《富嶽三十六景》是葛飾北齋（1760－1849）於1830年代以「富士山」為主角創作的風景浮世繪系列，此舉開創了日本19世紀初「名所繪」（風景名勝畫）的創作風潮。對日本人而言，日本最高峰──富士山，既是神聖的象徵，也是美的化身。畫中，富士山總靜靜佇立於背景，無聲地陪伴著人們的日常。
《富嶽三十六景》地理視角一覽
《富嶽三十六景》初版共36幅，大多從東面與南面，也就是江戶（今東京）方向眺望富士山。系列因廣受歡迎，後來又增補10幅，轉向北面與西面等較少見的視角描繪富士山。這些來自北與西側，也就是「裏富士」（富士山背面）的風景，被稱為「逆景」（ぎゃっけい）。全系列最終共繪製46幅【全圖】。 下方地圖標示了其中43幅作品的取景位置，其中有17幅描繪自江戶地區，另附局部放大圖呈現具體地點。
北齋筆下的富士山風景，多從當時的交通要道取景，如東海道、甲州街道及河川水路，這些地區是人們日常生活、工作往來與交易的重要場域。畫中不只是自然景色，更有庶民百態——勞作的農人、乘風破浪的漁夫、行旅途中仰望山巒的旅人。透過這些日常場景，北齋讓富士山不再只是遙遠的聖山，而是庶民生活中的一部分，日日相見，也日日不同。
至於〈凱風快晴〉、〈山下白雨〉與〈遠江山中〉三作，並未對應特定地點，應是北齋近距離描繪富士山在不同天氣下的美景之作。
江戶時代的富士山寫真
《富嶽三十六景》以環繞富士山為構想軸線，從東南西北各個方向進行觀察與詮釋。這些圖像不只是風景畫，更像是一種「視覺地理誌」，既反映了當時江戶百姓對旅遊與名勝的熱愛，也記錄了人與自然互動的日常風景。以下精選五幅作品，從東方海面開始，繞行至北、西與南方的山間與濕地，帶大家一同踏上這趟江戶時代的朝山之旅。
東方視角：神奈川沖浪裏【1】
〈神奈川沖浪裏〉描繪神奈川外海，現橫濱市神奈川區對出的海面上。為此系列中最著名的作品，今日已成為全球著名的藝術IP之一。畫面以鷹爪翻飛般的巨浪、三艘押送船與遠方小巧的富士山構成，象徵自然與人類的抗衡。北齋運用低地平線與線性透視營造空間感，海水色彩則採用當時歐洲進口的「普魯士藍」顏料。
東北視角：江戶日本橋【29】
江戶是東京的舊稱，由日本橋往西望的風景。先以西洋透視畫法描繪河川兩岸並排的倉庫，盡頭是江戶城，再往遠方雲霞後方是富士山。
北方視角：甲州犬目峠【6】
畫家從山梨縣北都留郡犬目地區的山口遠望富士山。富士山自山腳至山巔以茶、藍、白三色漸層渲染，為平緩拉長的山勢增添一分華麗。夕陽餘暉下，山谷間瀰漫晚霞，前景薄荷綠的山色，營造出清新宜人的氛圍。山道上兩位旅人邊爬山邊遠眺富士，山腳下則有馬伕牽引著兩頭馬。富士山銳利挺拔的山形，與山道圓潤流暢的線條，形成鮮明的視覺對比。
西方視角：身延川裏不二【37】
北齋從山梨縣身延地區遠眺富士山的景色，也是後繪的「裏富士」之一。畫面中的河川雖名為「身延川」，但因視野與水量不符，實際位置仍有爭議。旅人、轎子與馬匹穿行於山間小徑，呈現熱鬧的行旅風景。特別的是，構圖中景刻意畫上一座陡峭山峰，壓低富士山存在感，雖非真實地貌，卻增添視覺張力。
南方視角：駿州大野新田【45】
最後，大野新田位於今日靜岡縣富士市一處新聚落。清晨時分農夫與馱柴牛從東海道望向富士山，牛背上的柴束與富士山稜線相呼應，展現北齋巧思。蘆葦茂密的富士沼，幾隻白鷺飛起，強調濕地特徵，右側兩座浮島，該區現已被劃設為「浮島原自然公園」。雖然「駿河富士沼」是當時著名景點，北齋卻未以其為名，反而選擇相對冷門的「大野新田」，用意至今不明。
延伸閱讀｜葛飾北齋的富士山＋歌川廣重的江戶名景：創價美術館「從江戶到近代—東京富士美術館浮世繪典藏展」（上）
延伸閱讀｜白膚紅唇與花街人生：浮世繪美人畫身分與場景的文化解讀
從江戶到近代—東京富士美術館浮世繪典藏展
展期｜2025.03.29－05.25 免費入場
地點｜高雄創價美術館
江戶浮世之美特展
展期｜2025.05.30－08.31
地點｜國立故宮博物院 南部院區
