臺北市立美術館 | 頁3，共20

百年後的臺灣，今年就有三檔從不同面向關注女性藝術家的展覽，都為今年的藝術現場帶來截然不同的陰性視野。也因應這個現場，其他...

《殘荷》構圖精巧，枯榮分明，畫觸澄澈蒼勁，是郭雪湖經典之作，尺幅達18.4才。同齡的《殘荷》，成為父親的貼心禮物，展現父...

「2024臺北美術獎」首獎由邱子晏以探究歷史與記憶交互辯證的《曼德拉記憶》獲得；5組優選獎得主包括何彥諺、林彥翔、梁廷毓...

百年前抽象藝術的問世，使觀眾得以徜徉於浩瀚的藝術想像之中，以更為個人的主觀視角去體會、理解一幅抽象作品。這樣的藝術欣賞方...

此次「飛地」展覽更加不那麼明確地祭出「女性」或「女性主義」的大旗，或許試圖更接近的是某種「女性藝術」的本質，其中的重要的...

CIT24國際策展論壇時隔五年再度於臺北市立美術館舉辦，吸引國內外策展人共襄盛舉。本屆論壇主題為「演變的風景—『危機即轉...

美術館館長們如何在體制的限制與可能性之間找到平衡？在本次專題中，我們採訪了多位現任與曾任職於公立或行政法人美術館的館長...

雖說尺幅小，官位沒有理由更大，但都是「綜理館務，並指揮、監督所屬員工」，也是一方所望；且在取得藝壇信任及與長官、民代的磨...

從編輯部整理的表格中可以發現，臺灣主要的三大美術館舍，任期平均最長的是高美館，最短的是隸屬文化部的國美館。比較英、美、法...

我們可以說蔡咅璟保留了一段觀眾無法直視主體的距離，而這個距離正是藝術家得以施力之處，包含透過靈通、動態捕捉技術、影像模型...