臺北市立美術館 | 頁4，共17

「無垠之森」不僅是一個關於森林、混沌、死亡的策展，它更是一個關於陰性原則的「神秘女性主義」（mystical femin...

在法國哲學家史蒂格勒（Bernard Stiegler）沿著海德格（Martin Heidegger）的思路，提出以數位...

「政治的美學化」與「美學的政治化」固然在大排檔的80藝文同學會裡就埋下了它必然尾大不掉的結果，然而在這雙軌併行之下，全然...

終其一生，楊德昌透過電影，輔以劇場、動畫，跨媒介地進行開創，帶著明晰的創作意圖，以其敘事回應科技與人文、傳統與現代等論題...

「狂八〇」關注的年代正是跨領域藝術家利用「表演」的具身、流動、變易之潛勢動能，以及總在「情境之中」的內外張力，試圖突破戒...

臺北市立美術館於今（27）日公佈2024年威尼斯雙年展台灣館，將由創作資歷近40年、以影像為主要媒介的藝術家袁廣鳴為參展...

本屆雙年展主題「小世界」（Small World）代表著希望，也透露著不安：全球疫情撞擊出個人對自我生活更大的掌控權，同...

團隊對計劃的假設便是希望以一個帶有建築尺度方塊造型的極簡裝置，藉由在方塊間開啟一條平行於進入美術館的走道，創造另一條「歧...

在今年台北當代藝術博覽會前三天裡，台北連番舉辦了將近20場的派對與開幕活動，是台灣在過往不曾體驗過的。這並非是藝博會主辦...

貝克特的《等待果陀》與明日和合的《等待果陀》兩者間主要的差異，就在於這兩個作品把等待與期待的差異放在不同的基礎上：貝克特...