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高美館10月份呈獻黃心健、皆川明雙特展，新媒體與設計的多感體驗
高雄市立美術館邀請到台灣新媒體藝術家黃心健、日本設計師皆川明（Akira Minagawa）與其時尚品牌「minä pe...
重探歷史與當代調度：「第20屆台新藝術獎」典禮側記與得獎作品短析
鄭慧華認為台新藝術獎幾乎是唯一不辭過程繁瑣的一個藝術獎項，由提名觀察人進行田調式地深入考察作為基準，至今累積了極為可觀的...
史博館變身Crazy Museum：鎮館國寶《獸形器座》的VR奇航之旅
（本文摘錄自《歷史文物》313期封面故事〈史博館變身Crazy Museum──鎮館國寶《獸形器座》的VR奇航之旅〉）今...
【地景說話專題】延展視野的幻境：當代虛擬藝術的「烏有風景」
「烏有風景」作為當代虛擬科技介入自然的「再風景」，並非只強調虛擬環境創造的感官經驗或聲光效果，而是讓藝術作品中的虛擬性召...
【數位藝術保存專欄】從科技藝術典藏基礎計畫的發展，觀察本地新保存倫理的急迫性
科藝典藏計畫則是一個自發性的計畫，欲從機構外部處理只有機構內藏品管理人員才能直接或授權他人接觸的典藏品。這個現況限制大幅...
為台灣藝文地標催生
過去兩年多，文化部確已卯足勁逐步把C-LAB打造成帶動公眾參與的新型態藝文機構，在整建老建物的同時，支撐了各種文化實驗計...
用VR說動人故事：黃心健持續讓世界看見台灣
黃心健說到：「就本質而言，VR是個相對民主的藝術媒介，創作者和觀眾的權力某種程度上是相當的；而在疫情期間，我們更看到了V...
【藝術收藏新趨勢】一個全新收藏世代的來臨
在疫情期間二級市場銷售狀況意外火熱。相關藝術市場報告中不約而同指出，這和疫情造成高資產階層無法參加實體展覽，只能透過線上...
【臺漫現場專欄】敘事體的一次突變─談VR文學到VR漫畫的非定向演化
全球的VR發展，除了有演變脈絡的「VR遊戲」、「VR電影」之外，VR在敘事的載體上，是演化的變異體，各個領域的敘事文本都...
《天橋上的魔術師》VR展，科技跨域重現劇中場景
公視改編自作家吳明益小說的《天橋上的魔術師》於2月20日首播，「天橋上的魔術師─影集的99樓戲劇場景VR 展」，在西門紅...