【策展世代】在容易迷心的當代藝術功利場保持感性跟誠實：當代策展實踐方法——呂瑋倫
如果我的策展真的有某種方法可尋，它應該就是高度特定性的研究取向、策展人和藝術家的關係性、展覽以外的有效知識生產。除此之外...
倒置的凝視：德國新表現主義大師喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz）88歲高齡辭世
他的創作不僅是對二戰後德國歷史創傷的深刻回應，也為整個當代繪畫史帶來了顛覆性的視角。他的離世也標誌著德國現代藝術史一個篇...
博物館作為國家工具──韓國國立中央博物館的殖民治理、知識權力與外交戰略
戰後，韓國在國家重建與民族歷史敘事重構的過程，既須面對殖民遺緒，亦有重新定位博物館作為國家代表機構的角色需求，而當前館長...
數位監獄的傀儡？共犯？抑或越獄者？威尼斯雙年展台灣館「鬱卒的平面：李亦凡」
李亦凡受臺北市立美術館邀請，成為2026年威尼斯國際美術雙年展台灣館藝術家，並與現就職於美國丹佛藝術博物館的巴西策展人哈...
紙上吉金：晚清金石收藏、拓印與交流網絡
19世紀的蘇州，是晚清金石收藏與古物交易的重要中心之一。當地文人、官員與收藏家之間透過書信往來、拓片交換與雅集品評建立交...
在風暴之眼中凝望：第十一屆百達攝影獎首次巡迴來台！
第十一屆百達攝影獎繼去屆的「水（Water）」後，本屆以「風暴（Storm）」為主題，「風暴」主題展在歷經倫敦 V&A ...
【張寶成專欄】數位墨跡的遲滯：從王新仁《墨域》的停發看 fxhash 平台的危機（上）
自 2021 年於 Tezos 上崛起，憑著「無須許可」（Permissionless）的開放性，已經成為數位藝術家與藏...
【文化產業升級專題】尋找下一道重力彩虹： 臺灣藝術產業策略的結構性反思
雙年展與主流藝博會已是昨日黃花，或許問題從來不在於資源是否足夠，而在於是否把資源投入蓄積新趨勢的爆發。公共資源的比較優勢...
2025中國藝術品拍賣：估值校準下的名藏溢價與價格再發現
2025年可視為中國藝術品拍賣的「估值校準」之年：長期被家族收藏、數十年未流通的重量級作品重新出現，經典與長期價值再度被...
【專欄｜雅媛老師讀臺灣繪本】在圖畫裡玩了一甲子——金繪獎特別貢獻獎得主曹俊彥，與他的跨時代創作
曹老師發表感言時，首先感謝了過往的合作夥伴們，並謙遜地說：「這一次收到電話說要給我貢獻獎，我心裡面在想，我什麼事情貢獻了...