高森信男專欄
蟄伏於沖繩列島的琉球現當代美術
每回在桃園機場看著客機起落的告示牌，總是會疑惑為何前往那霸（Naha）的班機不但沒有將目的地標示為那霸，反而標示為「琉球」（Ryukyu）。但機場告示卻又深怕遊客誤解，而在琉球後方括弧為「沖繩」（Okinawa）。
簡子傑 X 蔡佩桂專欄
謝謝關心！台南民治議事廳的「意識現場」
在展覽「意識現場：議事廳」中，昔日的縣議會大樓帶給我的也是類似的感受，但我指的不是某種歷史空缺帶來的創傷經驗，而是那種傷口猶在，卻不再有述說自身故事的迫切性的感受，對於多半試圖回應場域特性的藝術作品，空蕩蕩的議事廳給了一張像是「謝謝關心」的淡漠表情。
簡秀枝專欄
明年1月台北藝術市場百花齊放，「水墨現場」即將進駐
「亞洲藝企有限公司」負責人，同時也是擔綱「2019水墨現場」的靈魂人物許劍龍籌辦「2019水墨現場」（2019 Ink Now），確定於明年1月進駐台北。以「大中華圈水墨平台」為定位，加上「當代策展」理念，並以建築師打造展覽空間，令人耳目一新。
你是我的眼．藝術不在家
好在，年輕人跟藝術家們還不怕窮
柏林這幾年發展神速，除了文化藝術工作者不斷湧入之外，現在還有很多新創工司、app公司一窩蜂的湧入。看工作版上永遠滿版的UI/UX工程師徵求帖就可以窺見這個城市現在在發展什麼。但這個城市的網路建設之爛，我實在很納悶到底這些網路公司怎麼受得了。
蕭文杰專欄
由台灣史高度談圓山文化資產與「北美館擴建案」
「台北藝術園區：北美館擴建案」藝術界與各方皆提出了對北美館擴建的建議與疑慮，其中焦點議題有地下化美術館、圓山遺址等。筆者站在藝術、文資、環境三者角度分析，對於台北市政府的台北藝術園區計畫並不苟同。
簡秀枝專欄
Are you ready ? 「台北當代藝術博覽會」帶給台灣藝術產業的影響
台北當代藝術博覽會（TAIPEI DANGDAI，簡稱「台北當代藝博」）名單揭曉，不得不佩服藝博操盤專家任天晉（Magnus Renfrew）的能耐，讓國際一線畫廊齊聚，令人耳目一新。
簡秀枝專欄
2018 ART TAIPEI 外國參展畫廊質地好嗎？
「台北當代藝術博覽會」（TAIPEI DANGDAI Art & Ideas，簡稱「台北當代藝博」） 在9月27日宣布參展畫廊名單後，國際豪門畫廊諸多入列，經過一整天的沉澱思考，台北當代藝博與「ART TAIPEI台北國際藝術博覽會」（簡稱「ART TAIPEI」）的競逐，生態逐漸明朗，接下來是大家如何在可以掌握的現實中，發揮極致。
你是我的眼．藝術不在家
散步去嗎？一首具體存在而又虛幻的詩：哥倫比亞記行（下）
Usme位於首都波哥大南方，舉目所見都是丘陵，你可以直接搭公車，兩輛藍色的巴士天天載送居民入山或進城，從首都的老城出發，過了市立少年監獄後路面就開始不斷往上傾斜，汽車在盤山的公路和彎道上爬行，建築愈來愈稀疏，我雙手環抱著背包，不小心做了幾個黑糊糊的夢。