今藝術&投資

愉悅的踰越：法蘭西斯．艾利斯的稚氣地緣政治遊戲
文化人類學家約翰．赫伊津哈（Johan Huizinga）通過其知名的著作《遊戲的人》（Homo Ludens）進行了一...
藝術始終存在—與凱文．艾伯許對談加密藝術的價值體系
長期關注加密貨幣、區塊鏈技術的觀念藝術家凱文．艾伯許（Kevin Abosch）總是以開創性的見解及創作，呈現對於加密藝...
從珊瑚到高山，一場向世界敞開的生態慶典：對談蓋爾迪納雙年展總監Doris Ghetta
蓋爾迪納雙年展（Biennale Gherdëina）成立於南提洛州（South Tyrol）的小鎮Val Garden...
多元、混雜與加速—從線上銷售平台Artsy的經驗，窺見一個混合型市場全貌
2022年九月，全球線上藝術品平台之翹楚Artsy公佈了年度市場洞察報告，以其強大的線上數據庫優勢，並透過對全球範圍內的...
策展的生態存有：兼論「曾文溪的一千個名字」
曾文溪為什麼有一千個名字？據策展團隊所說，傳統上，鄒族人並沒有給作為整體的曾文溪統一命名，只有不同氏族經營的不同河區。展...
蘭千山館的史前史：林柏壽與二十世紀台灣美術
2022年10月，國立故宮博物院重要寄存品「蘭千山館」文物將不再續約，歸還板橋林本源家族。這批文物原屬林家第五代林柏壽（...
「我雙魚，為什麼天蠍要恨我？」曾建穎個展「木與夜孰長」
若曾建穎個展以「木與夜孰長」為名，占星與筆墨，孰佔盡話鋒與畫風的預言與精準？孰又亙古地自由穿越？繼2020年「惡托邦」個...
2022巴塞爾全球藝術市場收藏調查釋出了些什麼訊息？
又到了年度審視各該年份藝術市場的第四季末。不意外地，由於2020至今年初全球受到新冠疫情的影響，各產業都受到一定程度的衝...
出土與遺珠的概念—台灣藝術史矯正過程的再思考
當代藝壇，除了要面對認識藝術的方法、展示藝術的方法，更因傳播方法已進入數位化、檔案化、圖像化與科層化的年代，也要面對未來...
曾少千／從葉世強、王信看台灣主流藝術史論述之缺憾
在「藝術史遺珠」這一課題下，曾少千認為若是追根究底，則會來到一個「藝術史從何而來」的核心關鍵，這牽涉到藝術體系中的複雜結...