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【場景次世代】獨立樂團的出圈與主流化——一個音樂記者的十年見聞

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我已經入行第十年,同樣是金音獎現場,在公布入圍記者會,看著一團主流媒體圍著主席提問,只忍不住想著:「接下來,聽感不那麼『流行』的獨立音樂還會在哪呢?還有不以追求營利為目標的場景嗎?」心底答案不一定是在Live House裡,可能是「Mong Tong」剛在鄭成功廟辦完的專場、在工業場所與藝廊空間登場的「立方論壇音樂祭」,或是不定期在臺北各處地下道的即興游擊演出「Outer Pulsation」,只要不那麼仰賴演算法,聚光燈外,它仍無所不在。
記憶十分魔幻,已是十年前的事情。 偌大的體育館裡,漆黑而空蕩蕩的後台,只見同事、我,以及一名攝影大哥,在剛結束的第五屆金音創作獎的採訪工作後,一起嗑著便當。對比金曲獎,這次採訪不見跑主流線的娛樂記者,儘管此屆金音獎的得獎名單落落長(註1),但能感興趣的得獎者不多,我想大概只有拿下最佳專輯獎的張震嶽吧? 當時,這個以音樂類型劃分的獎項還很年輕,定位也稍顯尷尬,評審在意識形態上有極大差異。...


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王信權( 1篇 )

音樂文字工作者,寫過新活水、The Big Issue、Shopping Design、聯合文學、KKBOX、扭耳仔及 VICE China 等,文字集結於「瓦瓦的專欄時間」。

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