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【聚焦花東創作社群新網絡】園區流標了，然後呢？文化中介組織如何救花創？
生美基金會、原文會與文化部影視司進駐花創意味著一個現象：自2000年代啟動的文創產業園區，作為產業進駐閒置古蹟的文化產業...
「跨域」的激進挑戰，專訪2023 Camping Asia策展人林人中，與藝術家《我是紅》萬吉魯．卡穆尤、《迷幻長日》西蒙．梅爾
從「跨域」的精神，仔細推敲這次邀請的藝術家們，會發現他們大多都具有跨文化、跨領域的身分背景。印尼行為藝術家麥拉蒂．蘇若道...
馬凌畫廊十二載：變與不變
一提起馬凌畫廊，某種「空間感」油然而生。這「空間」既是畫廊本身經歷不同變遷與新生的物理性空間，是畫廊所在地香港所代表的典...
【聚焦花東創作社群新網絡】花東藝文空間，抽樣與現況 （2016-2023）
約莫在2016年之後，花東各地逐漸誕生零星的藝術空間。從純藝術、當代工藝、駐村空間、劇場到不同於博物館展示範疇的文物館，...
【異評專欄】台北藝博：歷史、潮流，實驗以及核心價值，而立之年的反思回顧
從而立之年的角度上看本次的ART TAIPEI台北國際藝術博覽會（簡稱台北藝博），那麼或許真正值得注意的是，那些歷史的、...
【聚焦花東創作社群新網絡】重航海洋的文化行動——造船作為一種方法
近期在東海岸，「航海」引發了很大的連結能量，眾多創作者或實踐者開始進行造船與航海的文化行動。本篇採訪了「南島・台東隊」參...
內藤湖南與北宋繪畫：從觀察、文獻到題跋
辛亥革命前夕的宣統二年（1910），京都帝國大學的內藤湖南與同事狩野直喜、小川琢治、富岡謙藏等一同前往北京進行敦煌文獻調...
凝視絕望，才會找到希望：陳界仁個展「她與她的兒女們—引言與序章」
陳界仁深諳知識理論背後的「人性」是最為複雜的終極體制，因而拒絕提供科幻的快感裝置、許諾式政治或終局式救贖—從《中空之地》...
【聚焦花東創作社群新網絡】社群創生藝術：部落、創作營、藝術節、藝術村、劇場、工寮、實驗場（下）
〈社群創生藝術：部落、創作營、藝術節、藝術村、劇場、工寮、實驗場〉以上下兩篇的篇幅，組織七位書寫者，訪問十組創作社群的集...
【高千惠專欄—文化刨丁5】—藝術公海的「地方國際展」之迷思
以地方的角度觀看國際，以及以國際的角度關注地方，這兩者有何不同？若國族主義和國際主義皆被視為普世價值，那又為何存在主觀上...