藝術自然史 | 典藏ARTouch.com

我審視這嘉義公園與嘉義樹木園栽植的樹木，了解大葉桃花心木、橡膠樹的樹型。即便陳澄波曾經展望過的展望已不復見，我仍感到心滿...

我們對於自然的單向觀看，在劉玗的作品中，終究是要失靈。這個失靈並非意味著作為感知方法之一的觀看無效，而是觀看不再只是一種...

張晏慈提到，自然機制原本維持著生態的平衡，但人類的介入卻往往導致失衡。臺灣梅花鹿與臺灣雲豹的消失，皆與棲地破壞與過度狩獵...

今日我們認識動物，多半透過影像、商標、動畫與社交媒體。動物成為文化商品與視覺資產，牠們的真實性早已被觀看系統過濾與重構。...

阿波羅噴泉在臺灣也可見，臺南奇美博物館委託法國藝術家等比複製凡爾賽宮的阿波羅雕塑群，最終以白色大理石雕像形式呈現，安置迄...

延續二月號「藝術中的自然史I」專題，本期推出專題的第二部分。相較於第一部分更聚焦於植物學，本次專題將視角轉向豐富多彩的動...

在臺灣10多年返鄉後，鄉原一改過去以重彩描繪熱帶植物的畫風，在《夏之庭》中採用水墨淡彩，描繪盛夏庭園中各種日本常見花卉，...

如果說描繪的目的不在於再現眼前所見，反倒是「引路」，我們不妨把陳澄波的畫作，或以他的話說，「值得描寫的瞬間」，當成一幅幅...

當代生物藝術中其不僅是源自於生物學知識的發想，亦不僅僅止於顯微鏡觀察的視界，而是以生物學技術進行創作，細胞與微生物乃至於...

從圖像學的觀察角度來說，文藝復興繪畫的植物圖像顯然具有三重特性，它們一方面作為畫面構成所需，飽含美感與裝飾性特質；畫家以...