吳瑪悧

【調頻至90.0】夠了！稍微收起你的陽具崇拜吧：「長椅小姐」杜依玲的陰性策展途徑
對於杜依玲來說，「長椅小姐」不只是一種人設，更像是一種策展方法。在訪談時，她總是會提到：「如果是長椅小姐的話，應該會如何...
【調頻至90.0】只把名字放到既有藝術史中是不夠的：記臺灣下半年由展覽開展的陰性視野
百年後的臺灣，今年就有三檔從不同面向關注女性藝術家的展覽，都為今年的藝術現場帶來截然不同的陰性視野。也因應這個現場，其他...
【南方潛能專欄】「絆」在一起：交會地方，藝駐共創
「交會地方，藝駐共創」計畫已經進入第四年，從與地方文化館的合作開始，今年度的「怎麼絆」更擴大參與，開放台東縣境內有進駐合...
多重時間中的「她」傳：「飛地：一部自傳的誕生」
此次「飛地」展覽更加不那麼明確地祭出「女性」或「女性主義」的大旗，或許試圖更接近的是某種「女性藝術」的本質，其中的重要的...
「珍珠」是為了自我修復傷口而分泌的物質：高美館以女性藝術所共構的南方視野
展名「珍珠」取自紀錄文學《印尼etc.：眾神遺落的珍珠》中文譯名，在海洋民族與島嶼文化脈絡中，海洋並非是隔絕的高牆，而是...
【回望當代：’11-’20藝術大事記】2017-2018：以史觀再述創作流變，全臺藝文館舍陸續啟用
綜觀此兩年，全臺重大藝文館舍接連啟用或進行翻修，顯見社會對展演空間的使用需求與品質優化益發重視。2017年，文化部將空軍...
【回望當代：’11-’20藝術大事記】2013-2014: 文化中介組織、公民運動與藝文生態的深刻交會
2013至2014年間也見證了臺灣公民運動的蓬勃，藝文界大量參與包含廢核運動、太陽花學運在內的公民不服從運動，不僅代表藝...
傾聽裂隙的迴聲：綠島人權藝術季（非）觀光旅遊指南與陰性視角
今年「傾聽裂隙的迴聲」拉長的田野調查與籌備的時間，讓藝術家與策展人們有更充足的時間傾聽來自不同身分、背景與立場的聲音，定...
空間檔案再探詢：「空間作為一種回應：1980後的臺灣經驗」講談側記
「臺灣獨立藝術空間檔案計劃」是亞洲藝術文獻庫在臺所推動之研究計劃，以1980年代至21世紀初臺灣獨立藝術空間為對象，進行...
斑斕中抹上一筆綠意，她始終在那裡！念我記得與重新憶起的蕭麗虹
來自香港，1976年舉家遷台定居，在90年代末期取得台灣身分證，遷徙與身分的轉變沒能影響和撼動她為「家園」認同的努力。雖...