2022藝市成交總額創新高!期待來年春燕回巢,拍賣市場回顧與展望
2022年藝術市場的熱絡買氣達到前所未見的高峰,回顧佳士得(Christie’s)、蘇富比(Sotheby’s)與富藝斯(Phillips)國際三大拍賣行,皆締造創業以來最佳銷售額。在後疫情時代,拍賣行持續祭出質量俱精的名人專拍與重磅拍品,回應買家殷切的購藏需求。而梳理相關數據可得出,亞洲客戶的增長幅度依然最為強勁,而全球也在新晉買家與千禧世代買家的積極參與之下,更全方面地整合線上與線下拍賣模式。
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2022年藝術市場的熱絡買氣達到前所未見的高峰,回顧佳士得(Christie’s)、蘇富比(Sotheby’s)與富藝斯(Phillips)國際三大拍賣行,皆締造創業以來最佳銷售額。在後疫情時代,拍賣行持續祭出質量俱精的名人專拍與重磅拍品,回應買家殷切的購藏需求。而梳理相關數據可得出,亞洲客戶的增長幅度依然最為強勁,而全球也在新晉買家與千禧世代買家的積極參與之下,更全方面地整合線上與線下拍賣模式。
《蚊子爵士夢》召喚了觀者過去經典的身影,包括梅里葉(Georges Méliès)《月球漫遊》的幻麗影像,或是龔特利(Michel Gondry)戀愛三部曲的《戀愛夢遊中》,所有魔幻的橋段,皆以物件來創造真實,而非以科技特效來取代,此種手工特效樸質卻真誠。抑或類比向默片致敬的米歇爾阿威納維奇(Michel Hazanavicius)作品《大藝術家》,體現了僅有無聲電影特有的表演技巧與情節結構。無聲影像和音樂的表現模式,成功體現毋須語言溝通的心領神會。
張寶成專欄
在視覺藝術的世界,強調作品版本之間的差異是重要的,加密世界也不例外。後者使這種差異更容易達成,同時也保障消費者的擁有權和隱私權。可是,為何出版方會想強調同一本書之間的差異?又是什麼原因,使這樣的差異只能建立在書封上?這就使我們回到文字本身的特性,繼而是圖像和文字、藝術品和論說文的差異。
薄荷薄荷
Shibuya從動畫的「擁有權」出發,並結合「互動式電影」,讓觀眾成為擁有者,並且可以參與決策劇情的發展方向。劇情發展對參與者社群而言,無法完全預測,因此議論紛紛,分為各大陣營。這種設計方法翻轉了動畫或電影產業的經濟結構,Shibuya的代幣機制讓觀眾成為製作人,甚至打破付費牆限制,一開始便設定為「觀看免費但參與需付費」模式,堪稱Web3工具介入內容產業的成功案例之一。
巴塞爾藝術展(Art Basel)與瑞銀集團(UBS)聯合發布《2022環球收藏調查報告》,彙整全球11個主要藝術市場地區、2,700多位高淨值(High Net Worth, HNW)藏家於2022年藝術市場的交易、收藏及旅遊活動,以探討後疫情時代的市場動向。報告顯示受訪藏家對藝術市場前景抱持高度信心,跨境藝術交易額更有望達歷史新高。此外,藏家益發關切藝術產業之於環境永續的影響,反映在購藏過程中有更積極的思考與實踐。
張寶成專欄
「藝術的NFT」必須以「NFT的藝術」為基礎,少了後者,它們就被剝奪了自己之所以是NFT的根由。NFT的創作者和鑄造者都知道,一旦少了藝術家和藏家之間的互動,就算產出了一件驚天地泣鬼神的史詩級大作,樂趣也將大打折扣。這就是為何「藝術的NFT」只是NFT這門藝術的充分條件,而「NFT的藝術」才是必要條件。
當閱讀C-LAB「超限社會」一展時,我們或許得先釐清藝術如何隨技術超限,才能從差異中區辨其如何回應社會的超限。因此,本文試圖開展展覽中的「技術—藝術—社會」關係軸線:首先從藝術的自我指涉出發,辨識藝術為科技技術所賦予的新貌;接著以「藝術」作為媒介,分別處理藝術與技術、藝術與社會之間的關係演進,並重探藝術的「溝通」、「揭露」與「體驗」等角色功能層次。
美國藝術家洛伊・霍洛韋爾(Loie Hollowell),以抽象表現女體樣態的獨特畫風為人所知。近日,她以「分球」系列為基礎,帶入個人分娩經驗創作出NFT「收縮」系列,以自我觀照身體如何產生變化與恢復作為紀錄,探看內在身體與外部世界的連結關係。
雖然akaSwap上已經有虛擬展廳,但為何有必要在藝博會現場有實體的展覽呈現。王新仁與羅禾淋表示,實體才有可能創造不同社群實際交流的節點,當不熟悉Web3.0的藏家來到這個展區,他可以有傳送門能夠到Web3.0的世界,可以直接在現場掃碼購藏,NFT藝術家洪司丞就全程在現場,與有興趣了解NFT藝術的藏家直接做面對面的互動。
當加密貨幣面臨巨大熊市的嚴冬考驗,其實反而有一股力量更聚焦探討NFT或加密貨幣世界中基於某些善意的出發點,所創造出的多元性。當創造越大的多元性,同時也會讓某個領域更具有永續性與韌性,無論是NFT的藝術專案,或是開源的技術開發專案,都期待這項技術能創造更大的影響力。這個影響力並不是僅有資本導向,而是如何利用這項技術,能夠對於真實世界產生多大的影響。