「藝術詐欺」，政府無法可管？（下）
臺灣有《組織犯罪防制條例》，以維護社會秩序、保障人民權益。《刑法》也有妨害農工商罪、偽造文書印文罪、詐欺背信罪之設。這幫橫行藝術界17年的幫派，並非「無法可管」，而是「政府不管」！如係法律不周全而需修法、立法，政府也有義務劍及履及去亡羊補牢，還在等什麼？
李奧諾拉．卡林頓，長期被忽略的超現實主義先驅
卡林頓從未真正參與藝術市場。她內向、很少接受訪問，也不愛出名，她更喜歡待在陰影之中，而不是在鎂光燈下。然而，她在世的時候就見證了自己的行情急速上升。2009年，就在她過世前兩年，一幅充滿謎樣人物的畫作《女巨人》（The Giantess, also known as The Guardian of the Egg，約1947年）在紐約佳士得舉辦的拉丁美洲藝術品拍賣會上以148萬美元成交，越過了百萬美元的象徵性門檻。當時，恩斯特已經有20次突破百萬美元大關的紀錄，市場卻花了很長的時間才承認卡林頓是超現實主義的先驅。
「藝術詐欺」，政府無法可管？（中）
「多重結盟」的一幫人再串演了世貿一館的「七世福」古佛展、佛光山臺北道場的「花開自性」展、臺灣文獻館的「說悅堂文物」、「南無盛世」及「倜儻筆墨」三次展覽、國立歷史博物館一次「青花、釉裏紅」展；還有瀋陽故宮及江西省博物館的「海峽兩岸古文物研究發展協會收藏」特展。此一集團聲勢之大、疑似造假之廣、歷時之久，更跨足兩岸，儼然涉嫌「組織犯罪」及「重大經濟犯罪」，公然挑戰臺灣司法。其亂象已嚴重傷害臺灣的藝術產業，政府相關單位焉可不正視之？
永恆時光的凝結，輕啄稿紙而翩翩起舞之墨蝶：楊忠銘「無華」中的永恆與瞬間
翩綿蝶影輕落於輕薄透光的障子門上，宛若文學家落筆於稿紙上的斑斑墨彩。觀者輕柔地吐息時，蝴蝶也隨氣流振翅翻飛，似乎易碎飄零如蓬斷。而障子門後，是楊忠銘最新力作《文學家之夢》，此作是一由玻璃罩保護其中停留由潔白至黛黑的墨蝶。值得注意的是，這個罩子的底座並非木頭，而是以焦黃如木色的焦冊紙頁，一層一層地捲成，並且在最前面留有一行文字：「在唇與吻之間」，指向了紙蝶停留於枯枝宛如輕柔啄吻。彷彿一掀開玻璃罩則狂隨柳絮，蝶舞無蹤。
當我們被（AI）逼著再次凝視動物：安特衛普當代藝術博物館「動物的一生」
比利時安特衛普當代藝術博物館（MUHKA）盛大群展「動物的一生」（The Lives of Animals）正是在這些年的沉澱後再次提出動物是什麼？人類與動物的關係等基本問題，回頭思索「動物權」。在氣候危機的當下急需從新角度面對「同伴物種」訴諸同理心、想像力外，也反思藝術前輩們一直以來試圖跳脫窠臼的觀點，以藝術「創作」與非人共生的其他可能性。
2024林茲電子藝術節參展心得與自省
令人驚艷又或是感到「誠實」的是，在論述中除了提到我們還不確定將如何扭轉局勢及如何解決問題外，亦提到我們將如何處理「可能不再有辦法扭轉局勢」的影響。也就是說，這個以「希望」為題的展覽，亦將涵蓋該如何面對問題可能無法被解決的可能。同時也揭示，即便如此，我們仍然可以積極行動。
整合藝術資源，創造城市爆發力：2024韓國藝術節的行銷策略
筆者客觀推測，「韓國藝術節」或「首爾藝術週」之所以能成功串連，文觀部在此扮演關鍵性的角色，中央政府將藝文產業視為帶動觀光的政策，進而與跨部門整合，再居中協調諸多民營單位，無論公立機構或民營單位為響應政策而各司其職籌備節目，三座城市互助共享的思維創造穩定的運行環境，集中火力讓藝術節能夠更加專業化和國際化，最終推動藝術產業永續性影響力。政府亦提供民間企業稅收優惠政策，吸引重要集團投注資金與行銷渠道，共同提升了藝術節的知名度，同事提深企業國際形象。
在不確定中尋找方向
每個月，我們都在一些好奇、一些興奮、一些不確定，或許還有一絲無奈、不安乃至倦怠之中，開啟每一期雜誌的內容討論，這也是在我們同步運作典藏的數位平台、回應一日千里的資訊社會之同時，懷揣著讓閱讀和思考的步調慢下來一些的想望，透過落於紙本上的專題企畫、採訪書寫，整理一些慢步調的思緒。
如果我們都是「外星人」，那誰來「解」殖？從威尼斯的法國藝術家個展看新一代年輕藝術家的解殖、反抗策略
以3D動畫影片為中心，恩賈姆的個展「膨脹空間」（Swell spæc(i)es）融合了神話、海洋生物學和科幻小說，全黑空間中彎曲的LED牆面，讓人難以分辨是深海還是深空，由音樂家法蒂瑪．阿爾．卡迪里（Fatima al Qadiri）創作的冥想音景與畫面上漂浮的行星、隕石，和一旁以有機樹脂材料製成，狀似浮游生物的巨大半透明聲響雕塑相呼應。影片中科幻造型非洲風格的不同生物一一出現：紫色的章魚、長滿「珊瑚」的太空巨蟒等，觀者更能飛進怪物肚中繼續迷幻的旅程。
