2024年11月上旬，具有中國現當代藝術市場指標意義的ART021和西岸藝博會在上海的暖秋開幕，兩個藝博會的定位、體積和設定的受眾都截然不同，卻也恰如其分的體現了當下的中國現當代藝術市場的大眾和菁英的口味，或許更精準的說法是ART021來自20個國家的131家畫廊，和有122家畫廊參展的西岸藝博會，都反映出當下的藝術市場的審美口味，中國一級市場面對西方畫廊的被動，以及大陸本土市場中美術史教育的匱乏和缺席。談論市場而提到美學教育，在移動互聯網2.0下半場的當下，當智慧型手機「永遠在線」和「隨時隨地」的特點讓任何人都可以評論藝術或宣揚個人美學的此時此刻，顯得蒼白無力且不合時宜，尤其是對「多元化」如此迷信的氛圍中。
走入西岸藝博會，以西方畫廊為軸心的次序排列和當前西方藝術市場的藝博會老品牌巴塞爾的規矩一脈相通，排列在前的一般都是來自西方的連鎖畫廊品牌。白立方的展位上，1938年出生的德國藝術家喬治．巴塞利茲（Georg Baselitz）殘留著童年二戰後硝煙瀰漫、滿目瘡痍的記憶，從而深深影響了自己創作的動力，直至今日藝術家仍然在作品中探討無序、顛覆的形式。名單上的英國藝術家崔西．艾敏（Tracy Emin）和...
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