自2021年加入Tezos鏈的世界後，除了作品的發表與收藏，亦於2022年初開始陸續策劃了幾場行動，皆獲得不錯的迴響。這些行動的目的都不是為了引起「錯失恐懼」（英語：Fear of missing out，簡稱：FOMO），也不保證流動者得以從中獲利，甚至於，這些行動的出發點僅為某種「頑童搗蛋」心態，在既有的技術、生態中試圖進行擾動。
區塊鏈上的「撤」展
如在「秘密基地」行動中，將台灣交易平台akaSwap的後台智能合約當作展演空間，以隱匿行動的方式，號召19位創作者將作品放置於平台上。（照正常的狀況，該合約地址中不會有任何NFT存在；就算藉由其他作法將NFT傳送進去，投入該地址的NFT更無可能取回，基本上不會有人做這樣的事情）。而後，在官方發現行動後，他們更於策展頁面中將此行動進行記錄；反之，我們則將更多的NFT丟入合約地址中，將展覽的現場給稀釋、毀滅，並實踐區塊鏈上的撤展。「秘密基地」的行動不僅是最初的行動，更重要的是它給予筆者足夠的信心，確信在獲利之外有其他因素可以驅動社群，並讓不同的人們參與進來。
鏈上的「間諜」行動
在2022年7月，因應akaSwap的後援會功能，先後策劃了兩檔「間諜」行動。將阿亂及黃豆泥的後援會設定為共創者，使得其他創作者的作品出現在其後援會之中。在間諜阿亂後援會的行動中，我們致敬了阿亂的《Digital Remains》，並在原作品編號之間，加上小數點把各自的作品像書籤般夾入其中。原先設定個鑄造10個版次，意外引起哄搶，參與者原本相互購藏的預想也因此破滅。
因此，在間諜豆泥的行動中，便調整了策略，讓更多人得以用低廉的成本參與事件、收藏作品。在間諜豆泥的計畫中，我們以Spymash為題，致敬黃豆泥的MashBunk，在同樣的像素格中創作型態各異的Spymash，並以抽獎包的方式讓藏家從不同創作者的集合中，隨機取得各自的NFT。有別於間諜阿亂的行動，Spymash的頭像形式，加上充沛的發行數量與隨機的取得狀態，與不同創作者之間制定的主題與回饋方案，在短期間內促進了不小的流動，其中更包含社群間的以物易物。值得一提，黃豆泥也針對這個事件創作了對應Spymash創作者的《Spymash- Wanted》進行回應，也算是有來有往。
鑑賞與時間
在Spymash的行動後，有個隱約的猜想出現在腦中，亦即能驅動創作者及社群參與其中，或許並不僅是「有趣」而已。可能更包含了一種新的信任關係，這信任關係並不立基於套利之上。並非因為在這些行動中，流動者可透過購藏、轉售來賺取金錢，也不保證創作者能從中獲取鉅額的報酬。而是對企劃者的信任，其中更包含企劃者邀請參與者時，率先替社群判斷哪些創作者擁有好的信用。換言之，在快速生產射出作品的鏈上世界中，爆發的資訊流淹沒而來，DYOR（Do Your Own Research）的成本亦跟著提高，我們品味的時間變短，進行判斷的時限越來越短。對於可信的第三方之需求亦因應而生。由它先替社群進行辨別，辨別可信的創作者、辨別有意思的內容，並在特定概念的包裹下形成一個暫時性的整體。這個暫時性的整體，將社群的關係鏈透過行動、作品來視覺化，成為一件件可以流通、辨識的數位物件，並在社群的參與、討論之中，使得信任關係更加牢固。
社群與信任遊戲
為了驗證上述猜想，筆者便於2022年八月策畫了另一個行動──「張明曜雙年展」（ChangMingYao Biennial）。
「張明曜雙年展」是一個NFT徵件展，使用筆者的後援會頁面為展示場所。投件者將作品依特定規則鑄造完成後，傳送至筆者的錢包中，並由筆者進行選件、定價，販售所得部分將歸筆者及後援會成員所有（各約8.5%）。除此之外，並未承諾任何事情（包含周邊活動及行銷策略）。與其說是展覽計畫，倒不如說是跟社群玩的一場信任遊戲，是否願意將作品在無任何保證下傳到別人錢包中、是否願意相信最終的訂價不會搞差自己的行情、是否願意將部分的收益分享給第三方？最終，「張明曜雙年展」共24人投件，最終入選42件作品，部分作品在「佈展」（上架）期間便已售罄。
反過來說，區塊鏈世界中對於策展的需求，很可能不僅是學術上如何深入探索，並對相應議題表達觀點。而是以策展作為形塑暫時性整體的方法，使其作為可供驗證、辨識的信任課題。策展方將信用作為擔保、換成籌碼，並經過社群驗證後贏取信任，使其傳播的資訊有更高機率被接受。舉例來說，位於Tezos鏈上的Blind Gallery雖主張在未揭露作者的狀況下，憑作品自身的魅力來吸引藏家，但它之所以能運作順暢，很大一部分歸功於其邀請的藝術家多非泛泛之輩，且在其策展中累積了一定的信用。他保證了流通者與收藏家消化資訊的成本將會降低，不必擔心買到山寨物或價值落差過大的藏品，能將更多的精力放在辨識作者真身，以及價值預估上。不僅如此，FxTender發行的Pass的說明欄中，亦說明其為基於演算藝術的策展平台與社群，並致力帶來優秀的藝術作品給那些挑剔的收藏家們，而持有特定的Pass則擁有鑄造特定作品的權限。（順道一提，Art Basel中的tezos演算藝術專區，亦由Tender所策畫）
延伸閱讀｜生成藝術生態系漫談 – fxTENDER
向舊有藝術銷售系統靠近
這似乎也預告了，加密世界中的藝術產業正朝著舊有的藝術銷售系統靠近，由第三方先進行篩選，挑出更精緻、更有品味、更前衛、更有收藏價值的藏品，由他們來告訴大家哪些藝術家更值得關注，更值得信賴。對於收藏家與流動者來說，這樣的第三方在熬過前期的信任驗證後，幾乎是可依賴的對象。假想一個情境，當有新的朋友加入區塊鏈時，比起列出口袋清單，直接推薦可信賴的「策展單位」會更加簡單，也可降低新朋友在面對茫茫資訊海時「DYOR」的恐懼。實際上，這樣的做法確實也更加有效率，也更符合多數人的需求。
被信任的關係鏈
這聽起來似乎挺讓人絕望，原本想像中區塊鏈世界中的多樣性、魅力、活力、想像力、創造力，彷彿都將進入那讓人窒息的死局。對此筆者抱持著不同的想法，私認為對於舊模式之再臨，雖然高效甚至也擁有更多的資本進行建設，但這絕非唯一結局。反之，筆者在過往行動的經驗中得知，若能讓更多的人加入行動，透過暫時性的合流，便有機會發展成社群。而基於社群衍生之「第三方」所產生的信任關係，受經濟影響的波動也較細微。當然，在短期之內，大概很難取得太過卓越的成就，但若長遠來看，所建構出的綿密網絡以及信賴關係，應該會很驚人。理想的狀況中，這個值得信任的第三方，仰賴於關係鏈中的各個行動者。行動者們透過一次次的串聯、集體行動，輪番發起攻勢，其中沒有既定的領導者。在這情況下，這可被信任的第三方，便不會是特定人士，也不是特定的組織，而是整個關係鏈。人們將會透過行動所呈現出來的樣態，來辨識關係鏈——有哪些人參與行動，行動的脈絡是否親近過往的概念，其它人能參與的門檻為何？而不再被牛市、熊市左右，低著頭盯著地板有多高。
總言之，區塊鏈世界正需求著可信任的第三方替爆炸的資訊進行整理，推薦可信的藏品、藝術家，在無暇品味的區塊時間中，替各位把關。然而，在高效的需求下，極可能走回傳統藝術世界的營銷邏輯。透過集體行動所建立的關係鏈，則有可能創造有別於過往的信賴關係，而非單純以價格度量信任。
張明曜( 5篇 )或許是當代藝術創作者，畢業於台北藝術大學美術系、藝術跨領域研究所。於2021年進入Tezos鏈世界，曾企劃幾次鏈上行動，並與其他NFT創作者在鏈上調皮搗蛋，其中包含：秘密基地、Spymash、張明曜雙年展。目前最悲傷的事情是，雖然喜歡玩遊戲，但已經有好一段時間沒有沉迷於遊戲中，正試圖透過藝術創作、行動尋找遊戲樂趣。