由陳澄波文化基金會策劃、文化部補助出版的《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》全新畫冊於今（8）日舉辦出版記者會。本書特點是以台灣目前最高階的數位掃描設備製成圖檔，輔以專業色彩管理技術，使作品的顏色表現接近原畫，光在調色、校色上就相當費時。印刷上，更選用高價的水晶網版與「竹尾新浪潮」紙材，摺疊內頁的裝幀設計亦須耗用大量成本。製作團隊包括卵形設計的葉忠宜、文字撰述王子碩、陳韋聿、印刷樣格科技股份有限公司等，以此史無前例的製作規格，即是希望能將陳澄波畫作裡的豐富色彩與歷史人文，完整呈現在讀者眼前。
陳澄波的特寫型畫冊《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》正式出版。（陳澄波文化基金會提供）
《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》全新畫冊出版記者會現場。（攝影／張玉音）
文化部藝術發展司司長張惠君，對於《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》的內頁裝幀感到相當驚喜，每一幅畫作都能延伸許多的故事與歷史，視覺的邏輯與編排設計都有嶄新的詮釋，如此精緻且高規格的製作，是台灣前輩藝術家出版品的代表里程碑。文化部近年推動大眾對台灣藝術史的理解，企圖以當代的方式重思藝術史的價值與重量。
陳澄波的特寫型畫冊《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》正式出版。（陳澄波文化基金會提供）
《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》以「特寫型畫冊」的概念編輯，著重介紹每一幅陳澄波畫作裡的景物細節。（陳澄波文化基金會）
《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》以「特寫型畫冊」的概念編輯，細緻地呈現畫作中的景物細節，並隨附相關影像資料，帶領讀者仔細閱讀畫裡畫外的種種故事。（陳澄波文化基金會）
陳澄波文化基金會董事長陳立栢（陳澄波長孫），也談到畫冊幕後的製作過程：包括專業色彩管理技術的講究，陳澄波的每一幅畫都經過細緻的調校色、數位化，這次內頁選用的紙材「竹尾新浪潮」，是既有手感又能展現印刷細緻感的紙質，紙質的空氣量特別高，裝幀上的大量摺頁難度也是台灣裝幀技術的實驗與突破，另外，他也透露未來基金會還會以類似的高規格，繼續出版台、府展前輩藝術家的系列叢書，本次《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》僅是此系列的第一冊。
《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》一書以台灣目前最高階的數位掃描設備製成圖檔，輔以專業色彩管理技術，使作品的顏色表現接近原畫色澤，印刷上更選用高價的水晶網版與「竹尾新浪潮」紙材呈現。（陳澄波文化基金會提供）
負責內文部分文字撰述的陳韋聿提到此書的設計構想，是仿效荷蘭國家美術館（Rijksmuseum）的導覽做法，以此館的鎮宮之寶《夜巡》（De Nachtwacht）為例，參觀者在參觀時會拿著一張具有作品完整與局部細節的對照解說板，細細品味作品的每個局部細節與背後相關的歷史。編輯團隊觀察到此種方式的運用，會一下子拉近觀者與畫作的距離與親近感。《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》參考此種方式，將陳澄波畫作編輯成「特寫型畫冊」，著重介紹每一幅陳澄波畫作裡的景物細節，同時隨附相關影像資料，帶領讀者仔細閱讀畫裡畫外的種種故事。
《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》以「特寫型畫冊」的概念編輯，著重介紹每一幅陳澄波畫作裡的景物細節。（陳澄波文化基金會）
《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》以「特寫型畫冊」的概念編輯，細緻地呈現畫作中的景物細節，並隨附相關影像資料，帶領讀者仔細閱讀畫裡畫外的種種故事。（陳澄波文化基金會）
另一位文字撰述者王子碩，以文史工作的方式大量考察陳澄波畫作中台南區的實景，重現出他當時的寫生的行蹤，書寫他所處時代的人與社會氛圍，透過這些地點的還原與親歷，讓時代的距離不再成為理解陳澄波的難度。
《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》一書以台灣目前最高階的數位掃描設備製成圖檔，輔以專業色彩管理技術，使作品的顏色表現接近原畫色澤，印刷上更選用高價的水晶網版與「竹尾新浪潮」紙材呈現。（陳澄波文化基金會提供）
《回歸線上的候鳥：陳澄波作品特寫》以高規格的製作呈現給讀者。（陳澄波文化基金會提供）
陳韋聿強調此書中「一幅畫，或許也可以是一部精采的故事文本」，透過陳澄波的畫作理解當時台灣的社會風俗習慣，透過閱讀可以從招牌到建築物等，找出歷史的細節。藉著陳澄波的畫，看見他所看見的世界，拉近對於台灣歷史與文化的認識。
張玉音（Yu-Yin Chang）( 341篇 )現為恆成紙業內容品牌野点（nodate）總監，從藝文網路媒體再度回返紙質與內容生產的實驗。熟悉台灣藝文生態產業結構，並關注跨文化圈的共通困境，致力編輯感官內容的閱讀體驗。近期埋首爬梳台灣刺青產業歷史，前中年的興趣是步行、茶道和花藝。
策畫專題〈為何我們逃不出過勞？藝術行政職災自救手冊〉曾獲金鼎獎專題報導獎。曾任「典藏ARTouch」總編輯、Podcast節目「ARTbience藝術環境音」製作統籌。