洪明爵個展主題「120°22’E, 22°20’N」所代表的是小琉球的經緯度座標，此系列創作傳達出藝術家與故鄉血脈相連的潛意識，不僅帶著海洋文化與島嶼生活的基因，而他居住多年的高雄生活經驗，也與小琉球的地方歸屬感、本相生命的視界交融（fusion of vision），進而呈現在創作軌跡中的是這些視界交融下的深刻對話。洪明爵自2018年開始一系列與海洋意象有關的創作，在海洋意象的探尋與海岸線、島嶼的踏查歷程，中年以後的洪明爵思索海洋所訴說的故事，同時也反思海洋環境美學帶給他的啟發。對於「人類中心主義式」的海洋資源掠奪與主導，他在「島嶼印記」與「海洋新秩序」的一系列作品中提出質問，但並不試圖解答，留待觀者去發想。
洪明爵系列作品中的符號，訴說著各種生命經驗、人與自然關係交織的來龍去脈，轉化為藝術家所嘗試的創作課題與不經意間留下的各種自然與生命的印記。在《海洋禮讚》（2021）這件作品中的三個黑點，象徵著海洋物種的生命脈動（三點蟹在有生命狀態下的時候是黑色的，但死亡的狀態下卻是紅色的），其背景佈滿的是共計4千多個十字架; 由於家族篤信基督教信仰，洪明爵認為基督教停留在自己的血液裡，也對其充滿著感激與崇敬，因此，在中年回望自己的故鄉小琉球，思考自身與自然和海洋的連結，以這件作品為起點，代表著一種如軍隊整裝待發的儀式性。相對而言，《阿瑪斯貨輪事件》（2020）的三個紅色點則是象徵著人為的災禍可能帶來的生態浩劫，指涉近年來在墾丁國家公園龍坑生態保護區的嚴重貨輪漏油污染的事件，造成當地人在生活上的影響，以及各類物種生態多年以來生存繁衍的威脅，成為揮之不去的夢魘。
在《完美比例》（2021）作品裡，海星的造型姿態，得自達文西（Leonardo da Vinci,1452-1519）於1487年所繪製的著名素描《維特魯威人》（Uomo vitruviano）的靈感，作品挪用了達文西的圖像所欲象徵的「人的完美比例」，但是暗示的是人類對於自然萬物的一切操作，自認為人是萬物的主宰。藝術家也借用文藝復興的經典主題，以諷喻的角度創作了《三美神1》（2021）與《三美神2》（2021）系列作品，在帶著螢光的系列作品引起的眩惑與未來感的視覺觀感中，諷喻著人類自以為是自然的「管理者」，卻導致對海洋生態的操控、掠奪與侵入行為，間接傳達另一種圖像學式、帶著警世意味的啟示錄。誠如藝術家所言：「對於台灣，對於海洋，不斷的探尋與挖掘，是夢想也是期待！」面對海洋，去重新想像人與眾多自然物種、人與自然、人與環境的關係。觀者可以在洪明爵的作品中，踏入關於海洋的夢想，敞徉在島嶼自然印記以及人與環境連結的氛圍裡，感受自我的存在命題與海洋文化的對話。
本文原刊載於《今藝術&投資》2021年11月號350期
