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「2024臺北美術獎」首獎由邱子晏以探究歷史與記憶交互辯證的《曼德拉記憶》獲得；5組優選獎得主包括何彥諺、林彥翔、梁廷毓...

百年前抽象藝術的問世，使觀眾得以徜徉於浩瀚的藝術想像之中，以更為個人的主觀視角去體會、理解一幅抽象作品。這樣的藝術欣賞方...

此次「飛地」展覽更加不那麼明確地祭出「女性」或「女性主義」的大旗，或許試圖更接近的是某種「女性藝術」的本質，其中的重要的...

CIT24國際策展論壇時隔五年再度於臺北市立美術館舉辦，吸引國內外策展人共襄盛舉。本屆論壇主題為「演變的風景—『危機即轉...

「膠彩」這個誕生於1970年代的「台灣的發明」，在現今「重建台灣藝術史」的熱潮之後，許多日治時期的相關作品，也躍入觀者眼...

美術館館長們如何在體制的限制與可能性之間找到平衡？在本次專題中，我們採訪了多位現任與曾任職於公立或行政法人美術館的館長...

在這全新的藝術環境風景中，關於美術館的人力資源結構與館舍發展方向的再討論，也再次成為了當下必要關注的課題，而「館長」恰是...

我們可以說蔡咅璟保留了一段觀眾無法直視主體的距離，而這個距離正是藝術家得以施力之處，包含透過靈通、動態捕捉技術、影像模型...

如果「現代化」、「殖民史」和「共榮圈」成為包、裝、修、改、飾的代名詞，這些裝備、包袱或武器，又能為小國小民帶來什麼樣的未...

肯特里奇的藝術之獨特，很大程度上就在於其創作生成的方法和過程之中。在如今的當代藝術世界，以身分認同、歷史反芻為基底，或是...