創作

【五丁目的美術史專欄】曾添福：如何透過剪貼簿了解一位臺南藝術家所經歷的日常、夢想與戰爭？
剪貼簿（Scrap Book）是盛行於19至20世紀的書冊形式。人們在空白的書頁貼上蒐集而來的照片、剪報、票券、書信或插...
我一直都是那個畫畫的人——專訪許尹齡「就地放鬆」：放下畫筆，才能看向自己
今年6月甫於就在藝術空間落幕的「就地放鬆」個展可說是許尹齡蓄積十年創作能量的展現。這次，藝術家不再扮演一名匿於畫布後方的...
新鮮事│我的主打歌 Our Melody —第二屆Illustration Taipei台北國際插畫博覽會，每個展間成為一個小舞台，而你就是舞台上的主角！
台灣插畫圈年度盛事【2024 Illustration Taipei台北國際插畫博覽會】於4月3日「台北花博公園爭豔館」...
何為跨領域藝術？跨領域藝術可以怎麼跨？
跨領域亦能來自某種觀念或理論，特別是以批判或解構角度出發的創作，它們對社會核心價值或藝術定義的挑戰，會伴隨著跨領域的傾向...
為什麼我們需要壞作品？壞作品真的是壞作品嗎？
即使判斷的效力是主觀，卻有著客觀性的要求，我們會強烈希望所有人都會同意我們的看法。這也是為什麼，當別人在藝術上與你意見不...
藝術，在災難過後能做些什麼？
新冠肺炎的疫情發展至此，很多人都在問，藝術可以起到什麼作用，幫得上什麼忙嗎？這不是一個容易回答的問題。但是我覺得獲得20...
【書評】《為什麼非蒂芬妮藍不可》：那些關於色彩們的故事
《為什麼非蒂芬妮藍不可》一書的主角並非只是蒂芬妮藍，而是我們日常生活中所見到的各類顏色。在十九世紀化學革命以前，顏色尚不...
【高千惠專欄】酷異追擊8：悶．燒．噪．裂─社會潛規則下的流年悲喜劇
大流年，來自隔離與參與所摩擦出的噪音，在視覺文化領域以靜電式的發聲，幽微地比較了菌毒與人間之毒的爆裂威力。當「現實中的虛...
以自然為師：建築師聖地牙哥．卡拉特拉瓦談創作靈感
羅丹在1912年的《藝術》中表示，「對任何名副其實的藝術家來說，大自然的一切都是美麗的。」我從大自然中汲取的一個主要教訓...
【書評】《藝術評論的終結》：終結或目標
多數的藝評家選擇了獨立發生而不受干擾，這在從眾的時代無比困難，十分有價值。從概念上來說，藝術家可以選擇是否要質疑現況，但...