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【書評】《為什麼非蒂芬妮藍不可》:那些關於色彩們的故事

【書評】《為什麼非蒂芬妮藍不可》:那些關於色彩們的故事

《為什麼非蒂芬妮藍不可:那些令人意想不到的色色故事》

《為什麼非蒂芬妮藍不可》一書的主角並非只是蒂芬妮藍,而是我們日常生活中所見到的各類顏色。在十九世紀化學革命以前,顏色尚不能被化學染料所製造,各類顏色都屬天然原料,而因各類原料取得成本的差異,不同顏色所代表的是不同的經濟地位、資源落差,也就自然形成了階級差異。

本文轉載自子迂的蠹酸齋齋主貼文,原文網址:https://bit.ly/41S7vNG


時至今日,猶記十多年前某次與藝術老師聊品牌形象設計時的對話。那時針對各品牌所採用的顏色主視覺,我們聊到當時GOOGLE的多顏色LOGO,聊起IBM那經典的標誌性商標,同時也聊到蒂芬妮那具代表性的蒂芬妮藍。我記得老師當時便說,光從蒂芬妮選用的這個綠松石色,便能猜測他們肯定是美國企業。

這番發言讓我十分不解。老師笑笑表示蒂芬妮藍的鄰近色系,在歐洲有特定貴族淵源和典故,尋常歐洲企業經營人絕對不敢隨意使用,因為這是對先人和家族的褻瀆。因此只可能是「沒有歷史包袱」的美國企業,才有膽識敢用。綠松石色(蒂芬妮藍)在維多利亞時代本就是流行的顏色,但後來之所以引發風潮,多少與法皇拿破崙三世的皇后歐珍妮(Eugénie de Montijo)某次畫作上禮服裙子上所採用的「知更鳥蛋殼色」有關。歐珍妮這傳奇皇后引領了LV、Cartier的流行,但蒂芬妮藍卻沒有在歐陸發揚光大,反而在美國開了花結了果。時至今日蒂芬妮藍還有個專門的色號:PMS 1837,該數字就是公司成立的年分。

《為什麼非蒂芬妮藍不可》一書的主角並非只是蒂芬妮藍,而是我們日常生活中所見到的各類顏色。在十九世紀化學革命以前,顏色尚不能被化學染料所製造,各類顏色都屬天然原料,而因各類原料取得成本的差異,不同顏色所代表的是不同的經濟地位、資源落差,也就自然形成了階級差異。舉例來說文藝復興時期拉斐爾的聖母畫像,其衣著多使用由昂貴的青金石所提煉之群青色,維梅爾更曾為了群青色而傾家蕩產,時至今日群青色有著更為人熟知的名字「克萊茵藍」。而紫色之所以從來就象徵貴族,則是因為天然紫色原料難以取得,歐陸地區以地中海東岸的海生貝類骨螺作為原料,因其稀有且難以製作,後來成為貴族及神職人員衣著的顏色。尊貴如查理曼大帝也僅能使用部分的泰爾紫作為壽衣的配色。

除了這些為人熟知的顏色故事,本書將更多的心力,放在當代因化學顏料齊全,顏料成本大量降低後的種種趣聞故事。

舉例來說,工地安全帽的顏色之所以有差異,主要是可以從顏色區分不同工種、職位和身分在工地上的職能分配,尤其從高處往低處看時,能清楚理解眼前的工作項目,以及個別人物是否處於正確的位置上,以及更重要的是否有符合安全規定。

舉例來說,貨櫃的顏色除了代表不同貨運公司的資產之外,顏色的不同通常也用於表示該貨櫃的年份新舊。

舉例來說,美國部分城市的消防栓顏色,隨著顏色不同也象徵的水量或水壓的不同,甚至代表不同的水源也象徵的水質的差異。

舉例來說,格陵蘭綠並非是格陵蘭的顏色,而是被期許這座島嶼上有綠色牧場,希望能吸引外地人前來居住;土耳其藍是因寶石而聞名,許多人因而誤以為寶石產自土耳其,但實則產自伊朗;阿根廷銀則與當地盛產白銀有關;卡其色在烏爾都語所指乃是灰塵,因大量被英國軍方用於大地擬態,因而受到歡迎;飛行紀錄器黑盒子也並非黑色,而是更易被發現的橘色;克羅拉多紅在字面上的意義是紅色河流,而這與當地礦石讓河水染成紅色息息相關。

關於顏色,人們有著太多太多能訴說的故事。題外話,本書帶給我最衝擊的知識,便是國外某些夜店或娛樂場所,之所以會大量使用螢光藍的燈光作為照明顏色,其實是為了避免癮君子在這些場所過於輕易的找到自身靜脈。雖然聽來荒謬,但卻異常讓人豁然開朗。

《為什麼非蒂芬妮藍不可》是本讀來沒甚麼壓力,能夠輕鬆獲取新知趣聞的藝術文化小書。藝術設計相關出身的人對本書肯定會讀得津津有味,而就算只是單純對顏色感興趣的讀者,也必定能從本書中得到諸多新知和啟發。


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子迂的蠹酸齋( 8篇 )

對閱讀有所信仰。相信只有靠著大眾有意識的閱讀,社會才會更好。
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