本文轉載自子迂的蠹酸齋齋主貼文，原文網址：https://bit.ly/41S7vNG
時至今日，猶記十多年前某次與藝術老師聊品牌形象設計時的對話。那時針對各品牌所採用的顏色主視覺，我們聊到當時GOOGLE的多顏色LOGO，聊起IBM那經典的標誌性商標，同時也聊到蒂芬妮那具代表性的蒂芬妮藍。我記得老師當時便說，光從蒂芬妮選用的這個綠松石色，便能猜測他們肯定是美國企業。
這番發言讓我十分不解。老師笑笑表示蒂芬妮藍的鄰近色系，在歐洲有特定貴族淵源和典故，尋常歐洲企業經營人絕對不敢隨意使用，因為這是對先人和家族的褻瀆。因此只可能是「沒有歷史包袱」的美國企業，才有膽識敢用。綠松石色（蒂芬妮藍）在維多利亞時代本就是流行的顏色，但後來之所以引發風潮，多少與法皇拿破崙三世的皇后歐珍妮（Eugénie de Montijo）某次畫作上禮服裙子上所採用的「知更鳥蛋殼色」有關。歐珍妮這傳奇皇后引領了LV、Cartier的流行，但蒂芬妮藍卻沒有在歐陸發揚光大，反而在美國開了花結了果。時至今日蒂芬妮藍還有個專門的色號：PMS 1837，該數字就是公司成立的年分。
《為什麼非蒂芬妮藍不可》一書的主角並非只是蒂芬妮藍，而是我們日常生活中所見到的各類顏色。在十九世紀化學革命以前，顏色尚不能被化學染料所製造，各類顏色都屬天然原料，而因各類原料取得成本的差異，不同顏色所代表的是不同的經濟地位、資源落差，也就自然形成了階級差異。舉例來說文藝復興時期拉斐爾的聖母畫像，其衣著多使用由昂貴的青金石所提煉之群青色，維梅爾更曾為了群青色而傾家蕩產，時至今日群青色有著更為人熟知的名字「克萊茵藍」。而紫色之所以從來就象徵貴族，則是因為天然紫色原料難以取得，歐陸地區以地中海東岸的海生貝類骨螺作為原料，因其稀有且難以製作，後來成為貴族及神職人員衣著的顏色。尊貴如查理曼大帝也僅能使用部分的泰爾紫作為壽衣的配色。
除了這些為人熟知的顏色故事，本書將更多的心力，放在當代因化學顏料齊全，顏料成本大量降低後的種種趣聞故事。
舉例來說，工地安全帽的顏色之所以有差異，主要是可以從顏色區分不同工種、職位和身分在工地上的職能分配，尤其從高處往低處看時，能清楚理解眼前的工作項目，以及個別人物是否處於正確的位置上，以及更重要的是否有符合安全規定。
舉例來說，貨櫃的顏色除了代表不同貨運公司的資產之外，顏色的不同通常也用於表示該貨櫃的年份新舊。
舉例來說，美國部分城市的消防栓顏色，隨著顏色不同也象徵的水量或水壓的不同，甚至代表不同的水源也象徵的水質的差異。
舉例來說，格陵蘭綠並非是格陵蘭的顏色，而是被期許這座島嶼上有綠色牧場，希望能吸引外地人前來居住；土耳其藍是因寶石而聞名，許多人因而誤以為寶石產自土耳其，但實則產自伊朗；阿根廷銀則與當地盛產白銀有關；卡其色在烏爾都語所指乃是灰塵，因大量被英國軍方用於大地擬態，因而受到歡迎；飛行紀錄器黑盒子也並非黑色，而是更易被發現的橘色；克羅拉多紅在字面上的意義是紅色河流，而這與當地礦石讓河水染成紅色息息相關。
關於顏色，人們有著太多太多能訴說的故事。題外話，本書帶給我最衝擊的知識，便是國外某些夜店或娛樂場所，之所以會大量使用螢光藍的燈光作為照明顏色，其實是為了避免癮君子在這些場所過於輕易的找到自身靜脈。雖然聽來荒謬，但卻異常讓人豁然開朗。
《為什麼非蒂芬妮藍不可》是本讀來沒甚麼壓力，能夠輕鬆獲取新知趣聞的藝術文化小書。藝術設計相關出身的人對本書肯定會讀得津津有味，而就算只是單純對顏色感興趣的讀者，也必定能從本書中得到諸多新知和啟發。
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