今藝術&投資 | 頁11，共30

「NEBULA」（星雲）是本屆威尼斯雙年展期間少數聚焦於「時基媒體」（time-based media）的展覽，在機構的...

對瓊．米切爾（Joan Mitchell，1925-1992）作品的需求比任何時候都大的例子，非常能表明20世紀傑出女性...

李明維不少作品都以個人或社會性創傷為起點，例如前述的流徙經驗、至親罹病與離世，以及戰爭、疫症等，《補裳計畫》也不例外，他...

在今年威尼斯雙年展期間，布歇爾於普拉達基金會（Fondazione Prada）位於柯內爾宮（Palazzo Ca' C...

其實我在2020年的時候就確定要做《日常戰爭》了，整個創作論述也都已經完成，而她也認同我正在做的作品，所以其實我們在規劃...

佩德羅薩策劃的威尼斯雙年展並未擺脫中心／邊緣、北方／南方、西方／他者的二元對立思維。從邊緣到中心，作為他者的「外人」藝術...

本次專題探討主題展、國家館、周邊展以及臺灣館等不同面向，我們藉此觀察威尼斯雙年展如何持續與藝術世界內部的經濟文化結構、以...

微觀地分析所謂重建銀幕上的越南，陳英雄呈現特定的時期是殖民尾聲的法屬印度支那記憶。然而不同於改編自瑪格麗特．莒哈斯（Ma...

在探究陳持平的藝術世界時，我們不僅見證了一種個人內在探索和自我療癒的過程，也感受到他的作品所具有的治癒他人的力量。透過他...

淤泥是生活的真實處境，也是靈魂深處的隱喻。當雙腳長時間陷落在黏稠的髒污裡，淤泥便彷彿一點一滴滲透進血液與肌肉，再怎麼洗也...