今藝術&投資

【藝術自然史II】植物、氣候與帝國:從《展望諸羅城》談起II
我審視這嘉義公園與嘉義樹木園栽植的樹木,了解大葉桃花心木、橡膠樹的樹型。即便陳澄波曾經展望過的展望已不復見,我仍感到心滿...
【藝術自然史II】迎向「觀看」失靈的年代——劉玗混雜感知與重釋自然的創作實踐
我們對於自然的單向觀看,在劉玗的作品中,終究是要失靈。這個失靈並非意味著作為感知方法之一的觀看無效,而是觀看不再只是一種...
【藝術自然史II】復育、野放及人類想像——專訪張晏慈談其執導之《永生動物園》
張晏慈提到,自然機制原本維持著生態的平衡,但人類的介入卻往往導致失衡。臺灣梅花鹿與臺灣雲豹的消失,皆與棲地破壞與過度狩獵...
【藝術自然史II】動物的瞳仁裡,只映照人類的凝視
今日我們認識動物,多半透過影像、商標、動畫與社交媒體。動物成為文化商品與視覺資產,牠們的真實性早已被觀看系統過濾與重構。...
「我們是貧窮的,也永遠選擇最低的預算 ——這是我們的倫理和策略立場」 專訪梵蒂岡教廷文化教育部部長門東薩樞機
梵蒂岡參加威尼斯雙年展的預算是所有國家館當中最低的,並非我們找不到其他資源,而是我們清楚明確地想要用最少的經費參加雙年展...
【藝術自然史II】以海豚之名
阿波羅噴泉在臺灣也可見,臺南奇美博物館委託法國藝術家等比複製凡爾賽宮的阿波羅雕塑群,最終以白色大理石雕像形式呈現,安置迄...
【藝術自然史II】我來,我見,我想像:藝術家的動物想像與詮釋
1962年瑞秋.卡森(Rachel Louise Carson,1907-1964)出版的《寂靜的春天》(Silent ...
【專題】藝術中的自然史 Ⅱ
延續二月號「藝術中的自然史I」專題,本期推出專題的第二部分。相較於第一部分更聚焦於植物學,本次專題將視角轉向豐富多彩的動...
【表演藝術的界線重構】空間與語言互動的邊界:初探課堂上的智識親密
智識親密會出現在期望建立親密關係的場域中,其最根本的目標為創造安全的空間,以我的狀況為例,即是安全的教育空間,而此「創造...
Taiwan Action:藝文生命力的展現
3月13日,上百位臺灣影視工作者,吶喊「Taiwan Action」,終於推出由盧建彰導演執導的第一支罷免影片「算了,罷...