藝術行動 | 典藏ARTouch.com

日治時期作為臺灣初識現代性與「摩登生活」的起始，後來歷經政權更，遺留下來的建築資產，則在文資意識慢慢覺醒之際，慢慢地再利...

高美館在2007 年至2009年開始推動「南島語系當代藝術發展計畫」，對於前段所述的獨立策展人與部落原住民藝術家們之間的...

策展人馬丁・格曼認為「傳遞想法而非運輸展品」並不新鮮，尤其雙年展中更是頻繁出現，是否以此策展還是需要根據其展覽脈絡和情狀...

2024年的現在，若我們再回頭去看這10年之間的藝術和社會運動消長的變化，是不是有被我們輕忽的現象，而這些現象在當代的意...

在1980年代的行動與運動方法之後，藝術如何找到與社會一起動員與集結的空間？這也是為什麽，當時的藝術圈在討論藝術介入社會...

自2月2日至2月29日，典藏ARTouch將於每週一至週四，以8篇的篇幅帶來「回望當代：‘2011-2020 藝術大事記...

我覺得《邊城》，一個選擇藝術周邊進行挑戰的行動，或許反而比較切中問題的核心。那就是當代藝術本來就不再是一個藝術理念，而是...

透過《彼岸花が咲く島》的語言設定與情節的呼應，李琴峰不只透過這樣的語言實驗探索她熱愛的日文，以及這個創作媒介背後蘊藏的日...

就高俊宏和陳界仁以影像或行動創作的場域，高俊宏在大豹社相關創作書寫計畫中並非是社群或場域中那個生火的人，大豹社事件以及其...

高俊宏於同年底出版了新書《拉流斗霸：尋找大豹社事件隘勇線與餘族》，細細梳理著自身與近年泰雅族後代的緊密互動關係，清楚昭示...