數九寒冬,人們常用「雪漫長空」、「冰雪皚皚」、「傲雪淩霜」、「寒風刺骨」、「寒冬臘月」、「冰天雪地」等成語來形容它冷豔。文人更是用「牆角數枝梅,凌寒獨自開」、「千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅」、「日暮蒼山遠,天寒白屋貧」、「北國風光,千里冰封,萬里雪飄」等唯美詩句來讚美它。在書畫家的眼中,冬季的美在自然與生靈之中體現得淋漓盡致,不僅僅有山川的銀妝與素裹,還有萬木的枯藤與凋零,更有對松、竹、梅傲雪挺立,群鳥蟄伏取暖,不懼嚴寒的這種精神的讚美。
在新年即將來臨之際,此次展覽遴選出瀋陽故宮博物館明清及近現代冬景題材的書畫作品,以「蒼山負雪」、「冰雪寒禽」、「歲寒三友」三個單元為脈絡,展現出冬景繪畫的種種面貌,以饗觀眾。
蒼山負雪
雪後的冬景是大自然最美傑作。特別是雪後的山川,更是景色壯麗、肅穆凝寒,令人心曠神怡。從宋至清,擅長雪景山水畫的畫家不勝枚舉,唐宋以前有顧愷之、張僧繇、王維、荊浩等。宋代,如李成、范寬、郭熙皆擅繪寒林雪景,並形成雪景山水畫的一定規範,後人紛紛效法。到了明清,擅繪雪景者不乏其人,皆獨具風格。
明 文徵明〈雪景山水圖〉
紙本設色,立軸,183×83公分。
![](https://d1qlj1o6gdgqqt.cloudfront.net/wp-content/uploads/2022/08/圖1,明文征明設色雪景山水圖軸-772x1024.jpg)
設色陡山雪景,山巒連綿,雜樹銀裹,蒼松茂樹,梅花正豔,圖中梅花的紅、虯松的綠,都與山中皚皚白雪形成鮮明對比。山腳下一紅衣老者,手持拐杖,面向山林,不知是欣賞雪景瀑布,還是感歎梅花、松樹的頑強。近瀑布處設有獨橋,橫跨溪岸,水流湍急。畫面上部自題七言詩一首:「雪壓溪南山百峰,溪流照見玉巃嵸。等閒十里溪山勝,都屬詩翁短策中。」詩後署款「徵明」,下鈐「文徵明印」白文方印、「衡山」朱文方印。
文徵明(1470-1559),初名壁,字徵明,更字徵仲,號衡山居士,江蘇長洲(今蘇州吳縣)人。「明四家」之一,為明代著名書畫家、詩人,詩、文、書、畫「四絕」全才,無一不精。擅畫山水、人物、花卉、蘭竹,尤以山水著稱。其山水得沈周指導,學習宋元諸家,主要表現文人生活題材。他的山水畫有「粗筆」、「細筆」兩種風貌,人稱「粗文」和「細文」,尤以細筆最具特色。
清 張宗蒼〈寒江釣雪圖〉
紙本設色,立軸,170×80.5公分。
![](https://d1qlj1o6gdgqqt.cloudfront.net/wp-content/uploads/2022/08/圖2,清張宗蒼設色寒江釣雪圖軸-488x1024.jpg)
圖繪山石疊嶂、枯木蒼松、冰天雪地、銀妝素裹。遠景繪遠山瀑布,中景繪樓閣在群山松林環抱中隱現,山下江中孤舟垂釣。右上題「寒江釣雪,雍正戊申長夏納涼於清足山房為松岑表兄摹右丞筆法,篁邨弟張宗蒼」。款下鈐「張宗蒼印」白文方印、「墨岑」朱文方印。圖左下鈐「寒香書嶼」白文方印、「家世當年本釣徒」朱文方印。
張宗蒼(1686-1756),清代畫家,字默存,一字墨岑,號篁邨、蔗翁、太湖漁人,晚稱瘦竹,吳縣(今江蘇蘇州)人。乾隆十六年(1751),高宗弘曆南巡時獻《吳中十六景》畫冊,稱旨入京侍候內廷,後授戶部主事職,「恩遇殊常,曠代一時」。師承婁東畫派傳人黃鼎,宗「元四家」。工山水,用筆沉著,山石皴法多以乾筆積累,林木間用淡墨與乾擦著筆,境界深邃,蔥蔚可觀。
明 藍瑛〈斷橋殘雪圖〉
絹本設色,立軸,265×52公分。
![](https://d1qlj1o6gdgqqt.cloudfront.net/wp-content/uploads/2022/08/圖3,明藍瑛設色斷橋殘雪圖軸-320x1024.jpg)
圖繪江山寺塔,小橋流水,孤舟獨泛,丹楓翠柏,垂雲暮雪。粗筆略皴,大墨苔點加石綠,為藍氏本來面目。圖左上部隸書自題「段橋殘雪」,側行書題「北山之巒岫多突兀,林木帶蒼鬱如雪霽時,果若半幅維摩。南宋取此地為冬景,不虛其題」,後署款「藍瑛」,下鈐「藍瑛之印」、「田叔子」白文印二方。
藍瑛(1585-?),明代畫家,字田叔,號蜨叟,晚號石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖外民、西湖外史,又自號東郭老農。錢塘(今浙江杭州)人。早年摹寫宋元諸家筆法,尤得力於黃公望,後廣泛涉獵前賢,郭熙、李唐、馬遠、夏圭及米芾、沈周無所不及,繪畫功力深厚,風格多樣。他擅長山水、花卉、蘭石。所作以山水畫最負盛名,其風格有兩種:一為淺絳山水,一為青綠設色,在明末山水畫中獨具一格,尤有新意。亦擅兼工帶寫花卉。為明末清初「武林畫派」的創始人。
清 張鵬翀〈古木寒山圖〉
紙本墨筆,立軸,118×34.5公分。
![](https://d1qlj1o6gdgqqt.cloudfront.net/wp-content/uploads/2022/08/圖4,清張鵬翀墨筆古木寒山圖軸-296x1024.jpg)
近景繪曲岸雜樹;中景繪一水橫亙;遠景繪禿峰荒嶺,整幅畫作用墨疏淡,以皴擦簡率的手法描繪出寒山蕭瑟的景象。圖左上部自題五言二句詩「古木無人徑,寒山帶夕陽」,後署款「丁巳九月,南華山人畫」,款下鈐「張鵬翀」白文方印。圖右下角鈐「虛齋秘玩」朱文鑑藏方印。該圖創作於乾隆二年(丁巳年,1737),作者時年50歲。
張鵬翀(1688-1745),清代畫家,字天飛、天扉、抑齋,號南華、南華散仙、抑齋居士、合蔭亭主人、雙清居士、南華山人。江蘇嘉定(今屬上海市)人。雍正五年(1727)進士,官詹事府詹事。嘉定六君子之一。能書善畫,侍從內廷,命題詠可應聲立就,作畫亦能頃刻畫盡數紙。個性寬曠,常遠跡林壑幽谷,故繪畫素材豐富。工書法,師法蘇軾,擅山水,師法元四家,尤長倪雲林、黃公望之法,用筆簡率,多用皴擦,筆清墨潤,設色淡雅,兼有王原祁、王翬之風。
清 林則徐〈行書道情屏〉
白蠟箋紙本,條屏,181×49公分。
![](https://d1qlj1o6gdgqqt.cloudfront.net/wp-content/uploads/2022/08/圖5,清林則徐行書道情屏-171x1024.jpg)
此條屏共四幅,分別描寫春、夏、秋、冬四季景致,僅展出冬景一幅。釋文:「愛山居冬景餘,掩柴門著道書;紅爐榾柮煨山芋,開牕積雪千峰白。傍榻寒梅幾點跡,興來時,驢背上尋佳句,這是俺山中冷趣,豈戀他車馬馳驅。」署款:「雪亭三兄粲政,弟林則徐。」款下鈐「臣林則徐少穆印」白文方印、「身行萬里半天下」朱文方印。筆法工穩秀健,筆墨流暢,內容通俗詼諧。
林則徐(1785-1850)字少穆,一字元撫,晚號埃村老人,侯官(今福建福州)人。進士出身,曾任欽差大臣,焚禁鴉片,抵禦英國侵略。工書能詩,以唐人楷書為宗,師法歐陽詢,參習董其昌,尤長小楷,工穩秀健,遠近求之,名重當時。戌伊犁後,始得肆意書法。
冰雪寒禽
嚴冬寒氣逼人,樹葉盡落,禽鳥們棲息於枯枝上取暖,或瑟瑟發抖,或神情安寧,神態各異,為蕭瑟孤寂的冬天平添勃勃生機,成為畫家筆下的主題。宋代李成等畫家擅繪寒禽,開枯木寒禽題材,後繼者紛紛效法。
明 林良〈雪梅四喜圖〉
絹本墨筆,立軸,167×98公分。
![](https://d1qlj1o6gdgqqt.cloudfront.net/wp-content/uploads/2022/08/圖6,明林良墨筆雪梅四喜圖軸-276x1024.jpg)
寒梅初綻,白雪覆枝,四隻喜鵲相擁棲息於枝頭之上。布局簡單,天空淡染出雪後昏暗的冬景,喜鵲羽毛質感逼真,神情寫實。裱工部分有吳湖帆題:「林以善雪梅四喜圖真迹。林以善廣東人,明永樂宣德間以錦衣衛供奉內廷,善寫花鳥,用草書筆法書之,同時若夏昶、岳正、計田齊名。其畫多施絹素,紙本者絕無僅見。此四喜圖墨采奕奕,尤其傑構。丙子夏識于梅景書屋,吳湖帆。」下鈐「吳湖帆」朱白文方印、「醜簃詞境」白文方印。此畫著錄於《林良呂紀畫集》。
林良(1436-1487),明代著名畫家,為明代院體花鳥畫的代表畫家。字以善,南海(今廣東)人。曾供奉內廷,直仁智殿,改錦衣衛百戶。林良擅畫花果、翎毛,著色簡淡,備見精巧。
明 陳嘉言〈梅鵲圖〉
紙本墨筆,立軸,218×77.5公分。
![](https://d1qlj1o6gdgqqt.cloudfront.net/wp-content/uploads/2022/08/圖7,明陳嘉言墨筆梅鵲圖軸-364x1024.jpg)
老梅虯曲,苔痕累累,枝條交錯,繁花滿枝,四隻喜鵲棲鳴其上。四隻喜鵲棲息的位置錯落有致,枝頂兩隻顧盼相親,枝中、下各一隻喜鵲,均仰首眺望,整體位置得宜,形象如生。圖左側自題七言詩:「風前來蕊香先覺,雪裡橫枝影不疑。犬吠溪橋明夜月,鳥驚山寺開門時。」後署款「丁酉冬杪漫題於雪窓下陳嘉言」,下鈐「陳嘉言印」白文方印、「孔彰氏」朱文方印。圖右上有金俊明題七言律詩一首:「相期甚有歲寒心,喜見梅花滿舊林,谷口芳蘭同結佩,琴中白雪自知音,不禁酒力人還醒,纔惜花飛春已深,即事年華只遲老,更聞沙際語新翁。」下署款「耿菴金俊明」,下鈐「俊明之印」朱文方印、「不寢道人」白文方印。圖下部左、右角分別鈐「竹林小隱」、「寶墨齋」二方印。此作品為萬曆丁酉年(1597)陳嘉言59歲之作。
陳嘉言(1599-1678後),明代畫家。字孔彰,嘉興(今屬浙江)人。工書善畫,擅長寫意花鳥,縱毫揮染,蒼老生動,用筆秀勁,設色清麗,韻格兼勝。大幅之作氣勢巨集麗,小幅作品奇逸喜人,其作皆臻於妙境。
歲寒三友
相傳宋代就有「歲寒三友松、竹、梅」之說。清代趙翼《陔余叢考》載:「元次山《丐論》云:古人鄉無君子,則與山水為友;里無君子,則以松竹為友;坐無君子,則以琴酒為友。東坡詩:風泉兩部樂,松竹三益友。」清高宗《御製詩三集》有「南宋馬遠有〈歲寒三友圖〉,所繪為松竹梅。」
松樹長青不老,青松遇寒翠;竹有君子之道四焉,竹因虛受益;梅萼冰肌玉骨,寒冬百花皆無,唯獨梅花迎雪綻放。以歲寒三友為題材的畫,反映了畫家們寄物抒情,通過歲寒三友傲骨迎風、挺霜而立的可嘉精神,來表達自己的理想品格及對精神境界的追求。
明 徐渭〈雪蕉梅竹圖〉
紙本墨筆,立軸,134×30公分。
![](https://d1qlj1o6gdgqqt.cloudfront.net/wp-content/uploads/2022/08/圖8,明徐渭墨筆雪蕉梅竹圖軸-228x1024.jpg)
圖繪奇石旁短竹細梅,積雪芭蕉,借地染墨為雪,用筆簡略而構圖新奇。圖右上側自題七言律詩:「冬爛芭蕉春一芽,雪中翻笑老梅花。世間好事誰兼得,吃厭魚兒又揀蝦。」後署款「天池道人」,款下鈐「天池山人」、「青藤道士」白文印二方,題詩前引首鈐「漱仙」白文長方印。圖下部左右分別鈐「永安沈氏藏書畫印」、「城南喬木人家」、「芝陔審定」諸印。
徐渭(1521-1593),明代畫家。字文清,更字文長,號天池山人、青藤道士,另有田水月、天池漁隱、青藤道人、金田山人、鵝鼻山儂等多種別號。山陰(今浙江紹興)人。屢應鄉試不中,為總督胡宗憲聘為幕府書記,一生潦倒,晚年賣畫為生。在詩文、戲曲、書畫多方面造詣深厚。書法頗具特色,擅長行書,出自米芾而愈加放縱,人稱書壇「散聖」。中年後開始學畫,山水、人物、花鳥無不精妙,尤其是變革水墨寫意花鳥畫法,推動大寫意畫派的盛行與發展,對後世影響頗深。
清 金農〈梅花圖〉
紙本墨筆,立軸,167×98公分。
![](https://d1qlj1o6gdgqqt.cloudfront.net/wp-content/uploads/2022/08/圖9,清金農墨筆梅花圖軸-600x1024.jpg)
圖繪老梅一株,梅株粗細不同,老幹、細枝盤屈交柯,梅枝上花萼繁密,有的含苞待放,有的競相開放,呈現出欣欣向榮、爛漫怒放的景象。圖左上部花枝間自題七言二句詩:「應識前身是明月,幾生脩得到梅花。」後小字署款「仙壇掃花奴金農,漫寫數幅」,下鈐「金農印信」白朱文方印、「壽門」白文方印。圖右下角鈐「養和堂印」小方印。
金農(1687-1763),清代書畫家。字壽門,又字司農、吉金,號冬心、古泉、金牛、冬心先生、老丁、恥春翁、壽道士、龍梭仙客、心出家盦粥飯僧、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、百研翁。仁和(今浙江杭州)人。「揚州八怪」之首。乾隆元年(1736),薦舉博學鴻詞未就,從此遍遊名山大川,考察人情風俗,時常來往於揚州間,以布衣自樂。平生學問淵博,工詩及古文詞,篆刻上溯秦漢,精鑑賞,能辨古書畫真偽。書法工隸、楷,將〈國山碑〉和〈天發神讖碑〉化於隸、楷間,獨創一格,號稱「漆書」。50歲始學畫,善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水等。
清 惲壽平〈墨梅圖〉
紙本墨筆,立軸,108.9×61公分。
![](https://d1qlj1o6gdgqqt.cloudfront.net/wp-content/uploads/2022/08/圖10,清惲壽平墨梅圖軸-586x1024.jpg)
染墨成雪,一株淡墨梅花斜入畫面,梅幹屈曲,疏影橫斜,枝椏直立,滿綴梅花,瓣蕾繽紛,清香襲人。右上自題七言絕句:「美人天畔正相思,春到茅簷尚不知。萬紫千紅不在眼,只宜冰雪半枯枝。」詩後署款「臨逃禪老人南田壽平」,下鈐「壽平」朱文方印、「惲正叔」白文方印,詩前引首鈐「靜嘯閣」白文長方印;圖上部中間題「傲雪凌霜。愛它梅蕊,攙借春光。步繞西湖,興餘東閣,可奈詩腸。娟娟月轉回廊。悄無處、安排暗香。一夜相思,幾枝疏影,落在寒囪。」後款:「楊補之柳梢青十首之一。自題云:平生與梅有緣,既畫之又賦之,自樂如此,其風流標緻可想也,南田記。」下鈐「米子」朱文方印、「南田小隱」白文方印。
惲壽平(1633-1690),清代畫家。原名格,字惟大;後改名壽平,改字正叔,號南田,別號雲溪外史。武進(今江蘇常州)人。晚居城東,號東園客、草衣生,遷白雲渡後另號白雲外史。生而敏慧,詩格超逸。精行楷書,得褚遂良神髓。喜繪事,中年時獲王時敏指導,得見宋元名蹟,並廣交畫友,畫藝趨於成熟,山水、花卉均成就不凡。初習山水筆意與王翬相似,後觀王翬山水畫嘆服其才,因恥為天下第二手,故避而多作花鳥,斟酌古今,獨開生面,晚年沒骨技法愈臻完美,畫風從工麗轉向淡雅,神韻更加突出。生性落拓雅尚,不計貧寒,時常賣畫度日,數十年清貧如故,布衣終老。惲壽平的藝術創作對後世影響巨大,清代中期出現了「無論江南江北,莫不家家南田,戶戶正叔」的盛況。
清 黃慎〈踏雪尋梅圖〉
紙本淡設色,立軸,182×95公分。
![](https://d1qlj1o6gdgqqt.cloudfront.net/wp-content/uploads/2022/08/圖11,清黃慎設色踏雪尋梅圖軸-527x1024.jpg)
斜聳半峰,一老梅虯曲橫出,坡前一老者騎驢,一童隨後。全圖以墨色染天,襯出雪峰、雪梅,用焦潤墨筆畫出人畜、梅枝,用筆老辣蒼勁。圖左上側草書自題七言詩:「騎驢踏雪為詩探,送盡春風酒一瓶。獨有梅花知我意,冷香猶可較江南。」詩側署款:「乾隆七年六月,寫於芙蓉草堂,慎。」,下鈐「黃慎」朱文方印、「恭壽」白文方印。圖左下角鈐「謝子儀鑑定收藏印」。此幅為黃慎56歲時中年之作。
黃慎(1687-1768),清代畫家。初名盛,一作勝,字恭壽,一字恭懋,號癭瓢子,別號東海布衣。福建寧化人。家貧,少年喪父,學畫以謀生計。曾從師畫家上官周,後離家出遊,與鄭燮往來友善。長於工筆畫人物,早年用筆工細,後吸收懷素草書,風格變為粗獷雄偉。題材多取神仙,或士農工商、漁樵耕讀。慣用狂草筆法作畫,著筆洗練概括,大膽潑辣。亦畫花鳥和山水小品。其草書用筆枯勁,上下勾連,喜作怪筆,人多難以辨識。為「揚州八怪」之一。
近代 俞明〈仕女梅花圖〉
絹本設色,立軸,112×50公分。
![](https://d1qlj1o6gdgqqt.cloudfront.net/wp-content/uploads/2022/08/圖12,近代俞明設色仕女梅花圖軸片-456x1024.jpg)
寒天雪地,枯枝老樹,一纖細女子緩行於覆雪樹石間,身旁女童手持花瓶,內插臘梅數枝。女子所披的大紅披風與雪霽曠野形成反差,照亮整個畫面。圖左側長題:「寒陰漸曉。報驛使探春,南枝開早。粉蕊弄香,芳臉凝酥瓊枝小。雪天分外精神好,向白玉堂前應到。化工不管,朱門閉也,暗傳音耗。輕渺。盈盈笑靨,稱嬌面、愛學宮妝新巧。幾度醉吟,獨倚欄杆黃昏後,月籠疏影橫斜照。更莫待、笛聲吹老。便須折取歸來,膽瓶插了。節朱淑真〈絳都春〉詞意作圖。俞明。」下鈐「滌煩」白文方印;圖右下鈐「吳興俞明滌煩畫記」白文方印。
俞明(1884-1936),近代畫家。字滌煩,一作滌凡,又字鏡人。江蘇吳興人。幼年在上海習西方水彩畫,從叔父俞原學習海派繪畫,並結識吳昌碩、任堇、金城等傑出畫家。1914年後赴北京故宮臨摹宮內名蹟,畫風更健。1920年中國畫學研究會成立,與陳師曾、蕭俊賢等人擔任評議,並於1927年前後返歸上海。天資聰俊,山水、人物、花卉皆佳,尤長於人物、仕女畫,其筆墨頗為沉著淳厚,意境脫俗,頗具新意。
冬雪妖嬈─瀋陽故宮藏冬景書畫展
瀋陽故宮博物館|2020/12/18-2021/2/28
【雜誌購買連結】
【更多古美術最新消息】