尋找藝／異空間的222秒　走入南台灣奇幻之樓

收藏，可以有很多種類型；收藏、展示作品的空間，更可以有無限的可能。台南的飛石樓，樓主李贊壽，打造出一座南台灣的奇幻之樓，他打造出來的空間，引發我們無限的遐想，原來，收藏可以這樣玩，這樣分享！

這是一方處處見巧思的空間。一入門，兩幅門神在大紅色貼紙的映襯下，讓我們好像推開了一扇朱漆的大門，就見到「飛石樓」這幅神采飛揚的字，讓人一見心折。兩件原住民頭目傳承下來的祖靈木雕，一左一右立在「飛石樓」堂號，氣勢懾人。迥異於人們習慣走入的處所，就有年輕人一進門愣住：「這裡是賣普洱茶的嗎？」這裡不是賣普洱茶，但卻是一處能讓人們放心，放空的所在。

這處空間，也讓聲音美感包裹其間。奧地利J.C Zappa & Sohn製的百年古董鋼琴，讓優雅的琴聲，透過百年鋼琴流轉而出；德國mbl音響組，讓黑膠唱片的音質完美演繹。不一樣的飛石樓，讓愈來愈多注重心靈之美的人們，關注這裡，享受這裡。例如7月29日，索卡藝術中心就在此舉辦知名收藏家曹興誠先生的「美感和藝術」講座。近期因為在香港秋拍釋出北宋汝窯，以及明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐的曹興誠，再度受到媒體矚目。飛石樓，從今年3月開業迄今，短短半年已成為當代文人雅士的聚會之所。

「飛石樓」位在台南市老街區永福路，隱藏在人們稱之為「蝸牛巷」裡的一座大樓的8樓，從今年初開業後逐漸在藝文圈傳出名聲，聽過的人到台南，都想一探這座「樓」。「飛石樓」龍飛鳳舞的三個字，濃濃的席德進風格，讓人們一踏入這處空間，就被「飛石樓」這三個字吸引。從四川一路來到台灣的藝術家席德進，他是兩岸大時代下被迫分離的無數家庭之一，他揮毫「飛石樓」三字為自己工作室的堂號，取名來自於家鄉的「飛來石」，撫慰思鄉之苦。輾轉收藏這塊堂號的李贊壽，是席德進畫作的愛藏者，他打造這處空間，就決定取名為「飛石樓」。

這處風格迥異於傳統空間的處所，「本來無一物」。前身，是朱宗慶打擊樂團的音樂教室，曾經是隔鄰永福國小的小學生，放學後來這裡敲打音樂的所在。但隨著少子化的潮流，曾經擁有萬人學生的永福國小，現在只餘數百師生，令人唏噓，朱宗慶打擊樂團教室也在數年前撤離。這層物業，李贊壽數年前購下，就一直閒置，直至去年底決心裝修這處空間，作為自己的「工作室」。

「我們這裡不是咖啡廳，我們只是剛好有賣咖啡；我們也不是酒館，我們是剛好有賣酒；我們也不是畫廊，我們沒有在賣畫；所以這裡到底是什麼？就是一個工作室，一個開放跟大家交流的地方，它未必是做買賣，這種形態哪裡有？我也想不出來。可是在台南有不奇怪，在台北有就很奇怪，因為這個成本太大。在南部，這樣子的空間，建物本身門檻低，因為台北房價真的很貴。」李贊壽這樣說。

這處隱藏版藝術基地，150坪扣掉倉儲後達110坪空間，牆掛繪畫和攝影作品，地擺大型雕塑，配置著台灣早期古早風格的木製、竹製家具、花窗，開放式的咖啡料理桌台。桌台旁，席德進《穿花襯衫的男子》人物素描對著你；桌台後，日本藝術家Yumiko Utsu，將瞳孔放大的貓咪攝影作品看著你，偌大的空間裡，只擺放寥寥幾張桌子。角落裡，桌台上，有主人從世界各地帶回來的瓷器、雕塑，喜歡的客人，都可以直接買走。甚至你喜歡桌子、椅子、茶杯，都能帶走。唯一不能帶走的，就是掛在牆上的藝術品，比如郎靜山。

此刻，飛石樓正展出郎靜山的作品，從郎老的新聞攝影，到他最知名的集錦作品，乃至於書法，飽覽無遺。藝術家1934年首張問世的集錦作品《春樹奇峰》，首創中國山水的水墨進入攝影的創新之作，就靜靜的躺在展示的長桌上，讓我們驚豔能於此見到《春樹奇峰》。還有郎靜山一幅大大的「壽」字，就展示在牆上，喜慶洋洋。就像主人所說：「有人類以來，七十就古來稀，要高壽逾百，並身心健朗，飽讀詩書，能寫能藝者，真的屈指可數⋯⋯。104歲的郎靜山，5歲起入私塾習字，算算，寫字已寫了100年，能得到一個逾百壽翁寫的長壽拜賀，真是彌足珍貴。」除此之外，還有郎靜山的題字：「賢者虛懷若谷，仁人習靜如山」，就在牆面上，看到了半世紀前歷經家國戰亂，破而後立的這群先輩們，怎麼以自己的名字砥礪自己。

飛石樓，曾經是席德進工作室的堂號，而今，飛石樓的堂號來到了台南，李贊壽收藏了它，開設了飛石樓，成為這一代的飛石樓主人。他的另一個身分是藝術品經紀人，是收藏家，他只做二手買賣。雖然有一個「飛石樓」空間，但他不做畫廊事業。因為，他深感經營畫廊的責任與壓力，必須要一檔接一檔的展覽。而做事要求盡善盡美的他，很難承諾做出檔檔精采的展覽。身為收藏家的他，很清楚收藏作品面臨的風險，更遑論畫廊經營旗下藝術家，必須承擔更高的風險。「我也在畫廊買過作品，結果經過十幾二十年，也沒有再展覽，這個藝術家可能結婚了，人生轉變，他不創作了，我投訴無門，可以找誰呢？我也是在知名畫廊買的。所以說，我這個人有這潔癖跟毛病，我怕需要對人家負責。」所以，飛石樓不是畫廊，牆面上的作品，是李贊壽自身的收藏分享，未來，也開放空間租借給有興趣在台南推廣藝術的各國畫廊。

這裡，成為李贊壽的工作室，也成為歡迎有心休憩一下午，來這裡喝杯咖啡，或是飲杯酒，喝壺茶的客人，靜靜體會不一樣的空間。李贊壽，他因為收藏，因為藝術品交易而擁有人生的財富；現在，他把這樣的財富，透過這一處空間的打造，間接分享給更多的同好。

這一處混搭的空間，有來自台灣民間各處的民俗藝品，有40年前的竹椅，有客家的飯桶桌，有斯里蘭卡的鐵雕，有台灣、美國、英國、日本的藝術品⋯⋯，原住民藝術、瓷器、石頭、水缸、盆栽、鐵窗雕花⋯⋯，一處又一處，奇異的搭配卻不顯突兀。這是李贊壽積累數十年的藝術眼光，培養而出的搭配功力。他是一個什麼樣的人？如何打造出這樣的空間？

他曾經是席德進紙上作品的最大私人收藏家之一，最多曾擁有近70件作品。喜愛席德進的收藏家，一定不會忘記3年前，2014年10月的香港蘇富比秋拍推出的「飛石樓藏品專拍」，達34件席德進的紙上作品以100％的成交率讓拍賣官獲得白手套殊榮。李贊壽，他就是這批藏品的委託人，當年和蘇富比現代亞洲藝術部主管張嘉珍，一起構思這場專拍的關鍵人物。

當時，蘇富比推出限量400本，由聶永真設計的「飛石樓」專場圖錄還引發藏界話題，因為這本圖錄的製作，脫離了拍賣圖錄的規範，更像是一本收藏者的收藏圖鑑，裡頭有每件作品的著錄、出處，但就是沒有估價，更似一本書，一本向席德進致敬的專書。的確，這34件拍品涵蓋席德進早年的素描創作，乃至人生最後一年的作品《遠眺觀音山》，是飛石樓主人歷時多年蒐藏的精品。在當年的香港會議展覽中心的蘇富比預展現場，還特闢展間，讓人們一睹席德進從素描、彩墨、油畫到書法，以及陶瓷、攝影、手稿的創作。也因為李贊壽這一批藏品的釋出，透過蘇富比專場的介紹，使得席德進作品收藏熱得以延續。

李贊壽決定出讓這批藏品，主因是近年來席德進的好作品太少出現在市場了，這使得席德進收藏市場將來有邊緣化的危機，畢竟席德進最大量的藏品，已經捐贈給國美館，因此適度讓自己的珍藏釋出，增加市場的流通。同時，李贊壽也希望透過市場的公開拍賣，肯定自己花費偌大心力蒐藏的作品。專拍的成功，也證明了李贊壽的眼光。

蘇富比「飛石樓」專場裡，低估價25萬的《台北孔廟》，成交價達196萬港元；低估價20萬港元的《遠眺觀音山》，亦以196萬港元成交，這兩幅作品，成為目前席德進水彩作品的最高價紀錄。《台北孔廟》一作的割愛，恰是李贊壽收藏生涯的轉折。

在1997年，李贊壽應景薰樓董事長陳碧真之邀，協助景薰樓估價、印製圖錄等拍賣事宜，當時景薰樓上拍席德進《大龍峒孔廟》（又名《台北孔廟》，估價新台幣36萬至45萬元）一作，李贊壽就心動了。「當時賣了新台幣50幾萬吧，但是我就好喜歡，到了2006年這張畫再拿出來拍了，估價也是新台幣50萬上下，那時候我買到新台幣144萬（加佣金），是席德進水彩最高價。到了我2014拿出去賣，還是席德進水彩作品的最高價！收藏，是緣分。1997年我第一次遇見這幅作品，我喜歡可買不起，然後到2006年的時候，我是傾全力去買，跟我競拍的是一位大企業家，我站在拍賣場後面，當時沒有人想到，席德進水彩可以賣到新台幣100多萬⋯⋯。我當時，就真的覺得錯過了要再等十年。過不其然，十年後我拿出去賣，賣掉含佣金新台幣800萬，還是水彩作品的最高價。」

對席德進，從1990年代末就投身研究的李贊壽自有獨門解析，他認為「真、善、美」涵括了席德進創作的三個階段。席德進是職業藝術家，在半世紀前的台灣，他應該可以說是唯一沒有兼職，單純以賣畫為職業的藝術家。因此，席德進在美國、歐洲遊歷的時期，只能靠在街頭畫人像賺錢，練就非常好的技巧。「他的鄉土時期，是非常真誠的投入，對這片土地的真情，是真。接著，加入善，他繪製人像，例如他畫郭良蕙，就把文學作家的氣質表露無遺；他畫陳庭詩，把他耳朵沒聽過聲音的神情表露在畫布上；再來，是美。席德進1970年代之後的作品，回到內心的孤獨，畫面裡的日月潭、埔里等地，是整片的山，整片的水，是美。」李贊壽這樣詮釋，而1977年創作的《台北孔廟》，揉合了席德進真、善、美的所有水彩特色，尤其他曾經帶著一批建築系的學生到處看老房子，他的速寫連建築系學生都嘆為觀止其結構比例之精準。《台北孔廟》一作，是席德進用水彩的筆觸，以孔廟表彰出孔子的儒家聖人之姿。

深愛席德進作品的李贊壽，留下了「飛石樓」的堂號未曾送拍，因緣際會下，他在3年後成立了「飛石樓」，用這一幅字，這一處空間，繼承了席德進愛這片土地的心願：透過飛石樓，分享藝術，打造一處心靈的休憩之所，讓更多人接觸美，分享美，而得以擁有美的人生。

如何讓藝術充盈生活？

李贊壽分享了自己另一位喜愛的藝術家：郎靜山的立志故事。郎靜山拍照的源起，是因為其父親，在1860年代結婚時就很新潮的找攝影師拍了結婚照。郎靜山回憶，他從小就是看著家裡的這張照片長大，深深感染他，於是他對於攝影，對於照片產生了濃厚的興趣。「你可以想像，100多年前的照片不是我們現在的相紙，像是塊玻璃板，影響了郎靜山一輩子，讓他變成一位攝影藝術家。所以，如果有一個漂亮的杯子，一盞漂亮的燈，買回家裡必然潛移默化所有人；如果你家裡一直用塑膠盤、塑膠杯，小孩長大以後的美感也不會高明到那兒的。也就是說，因為他沒看過漂亮的東西。我們現在到歐洲旅遊很羨慕歐洲人，因為放眼望去什麼都是漂亮的，是因為環境的潛移默化。因此，飛石樓這裡，該是木頭就木頭，讓真實的材料表現出來，回到物質本身，所以許多人來，會發覺這裡跟平常去的場所不一樣，不是五星級飯店的豪華，也不是大牌設計師的空間，但就覺得不一樣。」李贊壽，他慢慢道出心目中的願景，透過飛石樓的一隅之地，讓來到這兒的人，心中種下美的種子，得以慢慢澆灌成長為美的大樹。

而有這樣的美感眼力，來自於李贊壽人生不同職業的歷練，他不是專業美術史科班出身，卻打造出一處讓專業美術科班的訪客都讚嘆的空間。

在1988年李贊壽在台中念書時，就協助台中現代畫廊創辦人施力仁銷售複製畫。當時適逢股票上萬點的年代，房地產熱絡，景氣甚好。「當時許多人對什麼樣的空間該掛什麼題材、大小的作品，沒有概念。不過由於居住環境發生了很大的改變，有錢的人住起西式大樓，西畫自然進來了。這和收藏無關，反倒是一種人與空間的關係，回到物件最起初的布置功能。」這段工作經歷，開啟了李贊壽對於空間與作品之間的美感認知。隨著販框商一次次親訪高雄阿蓮製框廠，也習得了裱褙、畫框、作品間巧妙的美學平衡。「常常一天下來，經手數十張複製畫的釘掛。以前一般家裡不會有吊線。那時候都用很細的針頭釘牆後再放掛鉤；一手拿畫一手伸到後面，用手一點就知道對應位置。啪啪啪，就掛上去了。」

李贊壽邊笑邊說著那段粗工的歲月如何帶他踏進台灣藝術圈。一直以來，畫廊生態重心都在台北，李石樵、廖繼春這些響叮噹的前輩畫家作品少見於李贊壽所在的現代畫廊，反倒整理了不少洪瑞麟工作室裡的素描作品，編了些畫冊，也舉辦了不少本土畫家如賴傳鑑等人展覽。「印象中，那時候聽到廖繼春作品一號6萬塊，簡直嚇呆了。如果我沒有記錯，洪瑞麟是2萬塊。」而今已在藝術圈打滾30年的李贊壽，看盡了藝術市場起落，從沒畫廊到畫廊林立，然後落沒，再次重振士氣，拍賣公司的進出⋯⋯。他想為這個環境增加一點新的活力，有沒有一種過去不曾有的形式，讓美感更多地充斥在你我的生活之間？

府城永福路二段一棟尋常商辦建築8樓在閒置多年後，李贊壽動了整修的念頭，但具體內容卻在一步步摸索中隱隱實踐出來。

豐富而大量的席德進、郎靜山作品收藏，是他1990年代跑遍台灣多處收集各式竹器後轉入的新品項。在「台灣錢淹腳目」的年代，台灣生活物件轉型為西式現代化風格，家裡從事衛浴設備、廚具、裝飾品買賣生意的李贊壽後來被拉回家幫忙，常常一台車裝著滿滿的品項就全台兜售。早年設計美學的養成、頻繁與人交流的經驗，以及後來在知名製作人黃義雄旗下擔任綜藝節目TD的訓練，逐一地編織出李贊壽骨子裡的「藝術市場DNA」。

當他開始從事藝術品市場買賣時，由於不像口袋深厚的藏家富有，除了在收藏層面上，秉持「多看少買」衍生出「重質大於量」的核心精神，在脫手層面上，則充分發揮黃義雄重視的「講重點」與「敢給」的交際手腕。「難道要在藏家面前把美術史說一遍嗎？再怎麼講，我也講不贏蔣勳。要領就是在茶席之間講出重點，而且要用人家聽得懂的方式。比方說當年經手一張徐悲鴻的油畫，千萬出頭。我和藏家說：『以後這張畫出去前後左右都要請保鏢。』如今那張畫已值3億元。」

為什麼落腳台南？「大概是看遍了席德進作品裡的非凡與清淡。台南的城市面貌、氣溫、人物盡從畫紙裡跳了出來。」或也巧合，飛石樓所在處永福路二段後巷的信安堂，過去曾是席德進常常出沒與友人下棋、聊天的生活圈之一。例如書法家朱玖瑩等文人，都與席德進在信安堂這街頭轉角處相聚。而信安堂，就坐落在而今的飛石樓不遠處，一切都是奇妙的緣分。

如同早些年藉由收藏時人不入眼的400件竹器，李贊壽將各種形式、風格、功能老物全都兼顧，甚至寫出一本《二十世紀台灣住民生活竹器》，全面搭建常民文化與生活面貌，如此脈絡化的系統收藏，之於李贊壽，不僅完整了收藏的意義，歷練其豐富性與敏銳嗅覺，也更懂得伺機而動。1990年代末，席德進作品在藝術家逝世之後沉寂許久，但李贊壽經多方收集與閱讀資料，決心踏入席德進的收藏。

當2014年「飛石樓之席德進收藏」專拍一舉驚人時，永福路二段8樓還不是如今的樣貌，更沒想過會有一個「飛石樓」空間。或許「飛石樓」這個堂號對席德進來說是思鄉的載體，如今伴著李贊壽的生命歷程，這三個字已然轉化為藝術親民的異質空間（heterotopia）。「這裡放著的都是承載老靈魂的物件，或許是一帖字、一張畫、一幀相片，那把椅子，這張桌子，裡面有能讓人感覺的東西，再更靠近一點，或許會有感動。如果你願意，我就把裡頭的故事說給你聽。」彷彿藝術家透過行為藝術精心設局，以人與人之間的互動，交換著某種感受與信念。

故事裡頭的真實映襯著這些物質本身的美好，不一定是收藏，但如果你願意帶走，飛石樓裡的美感將為你打造不一樣的生活層次。收藏，可以很不一樣。李贊壽用收藏為他帶來的財富，打造一處異質空間，南台灣的奇幻之樓，飛石樓。