每個偉大的藝術工程背後，都有默默付出的「藝術勞動者」。
中國自古以來，無論是宮殿苑囿、青銅器、陶瓷或書畫，這些藝術成就來自無數匠役的努力。到了大清王朝，乾隆皇帝更淋漓盡致地運用盛世財力，建立龐大的皇家收藏，僱用中國最好的工匠，招攬歐洲畫家，打造華美的藝術殿堂。
乾隆皇帝在位期間擴建「圓明園」，其中不僅有設計別出心裁的中國園林，更是特別僱用歐洲匠師，開闢出以歐式建築景觀為主的「西洋樓」。如今在戰亂無情破壞下，圓明園只存斷垣殘壁的「西洋樓」遺址。（本刊資料室）
若不論皇帝的行宮苑囿，光是紫禁城就佔地約72萬平方公尺，共9,000餘間房需要專人維護照顧，另外清宮收藏文物更達160萬件，各個需要收納維護。根據史料記載，乾隆皇帝登基初期，光是維護修復文物的工作，匠人畫家就已忙得不可開交，先是千餘冊頁片需裱裝、二千餘柄字畫扇要分等次，還得為四千餘錠墨作盒匣包裝等。
工作繁重，而這些沒有《勞動基準法》保障下的匠人畫師們，薪水待遇究竟如何？
工資：薪水超過「九品芝麻官」
這問題的答案，或許會令今日低薪、長工時的藝術工作者有幾許羨慕？根據學者嵇若昕的研究，清宮匠人若表現優異，獲得的薪資待遇不低，甚至會超過正三品官員的正俸。清代自康熙皇帝開始，宮中即由造辦處負責宮中裝潢木工、陶瓷玉漆、繪畫裝裱等工作，設置的工坊種類最多高達61種。根據工匠戶籍，分成北京或華北一帶（包含新疆）的「北匠」，來自中國南方和西洋地區的「南匠」。匠人工作情形及聘用懲處的狀況，會記錄在當時的公文檔案《活計檔》中，尤以乾隆朝最為清楚。
當時工匠薪資分成錢糧銀、衣服銀和安家銀三類。錢糧銀為一兩起跳的月薪，依據個人表現有增減；安家銀和衣服銀則類似今日職場的工作津貼，安家銀以月發放，衣服銀多半在春秋二季發，讓下位者有錢添衣，但不是每個工匠都拿得到。相較於北匠，「北漂」到京城的南匠由於技藝受到皇帝喜愛，因此待遇較為優渥。以雕刻象牙的廣東牙匠陳祖章為例，先不算皇帝賜的安家銀津貼，每月領12兩的錢糧銀，一年便高達144兩。與當時的文官歲俸相比，已經超過正三品官員130兩的月薪，更是超過九品芝麻官（從九品）歲俸的4倍之多。南匠中錢糧銀領最多的是廣東牙匠陳祖章、其次為畫畫人金廷標、畫珐瑯人周岳。
清乾隆二年，由牙匠陳祖章雕刻的《雕橄欖核舟》。本件是以橄欖核雕成，雖不是象牙，但作品尺寸不逾5公分。船上有米粒般大小的人物，船底雕刻《後赤壁賦》全文。（©國立故宮博物院）
不過工匠薪資賞賜，往往取決於皇帝的觀感好惡。乾隆10年，皇帝傳旨要內務府總管大臣海望傳造辦處匠役的薪資給他過目，結果得知「南匠所食錢糧比官員俸祿還多」，勃然大怒。不僅把海望罵了一遍，南匠也受了無妄之災，用裁減月薪、增加津貼的方式，變相減了薪。但即便如此，他們的最低工資（錢糧銀）仍超過正九品正俸。
工時：天主教徒表示，我沒時間和上帝相處了
即便在造辦處做事有不錯的薪水待遇，但這份工作卻有勞動環境艱苦、皇帝老闆任性以及「24小時on call」的問題。其中一個大感吃不消的藝術勞工，是來自法國的外籍畫家王致誠。王致誠為耶穌會傳教士，在歐洲習畫並投身神職，乾隆三年（1738）來華，獻上《三王來朝耶穌圖》並留在清宮內廷工作。王致誠身為耶穌會傳教士，雖有刻苦精神及多年歐洲創作經驗，但面對嚴酷的清宮畫坊環境，仍是感到疲憊痛苦。
依據形容，造辦處畫師在建築物底層的大廳工作，冬天只有供應小火爐給他們取暖及不讓顏料起皮；夏天則得忍受酷熱及日曬。而面對乾隆皇帝的要求，他只能不斷退讓，「我必須忘記我曾經長期學習和工作才學會的東西，而要習慣於另一種繪畫方式。」學習適應力強的王致誠，很快就理解自己擅長的歐洲人物畫法不受皇帝賞識，反倒是帶有中國傳統繪畫的填色方式及線條描繪，能夠吸引乾隆皇帝的目光。因此他學習中國藝術，並與皇帝喜好的西洋風格結合，調和出一種新形態的繪畫表現。
王致誠《阿爾楚爾之戰》。（©維基百科）
這種新風格受到乾隆皇帝的喜愛，並積極讓王致誠主持繪畫工作，更常興致勃勃地前往畫院探查。據王致誠的回憶指出：「皇帝幾乎每天都前往那裡觀看我的工作，以致於我無法缺席不到。」畫藝受到乾隆皇帝的關注，畫家一則以喜，一則以憂。喜的是龍心大悅，所獲得獎賞絕對不少；憂的是必須日以繼夜的創作，滿足聖上要求。蘇州畫家張宗蒼即是一例。乾隆皇帝第一次南巡至蘇州，官員獻上當地畫家張宗蒼的作品。張宗蒼畫風蒼勁，承襲清初詞臣畫家王原祁的風格，深受皇帝青睞。因此逾花甲之年的張宗蒼入京，進入造辦處的如意館。他從入宮繪畫到因病還鄉，服務時間長達四年多，排除與其他畫家的合作畫，自己就繪製了172幅作品。平均下來約八天就得畫一幅作品，令人咋舌。其它的例子如擅長金屬雜活的工匠通武，皇帝也是常傳旨查看其工作進度，並且命他每年送件新玩意給自己祝壽，並減免通武的公務雜事，讓他能夠專心創作。
張宗篬《水亭對瀑》軸。（©國立故宮博物院）
太沉重的寵愛，令人毫無喘息空間。王致誠在給教廷的信中頗多抱怨：「終日恭奉內廷，無異囚禁，主日瞻禮，亦無祈禱暇晷，作畫時頻掣肘，不能隨意發揮。」況且臨危受命的情形不少，令他十分頭痛。1754年，乾隆皇帝前往熱河出巡。同行者有官員隨侍，皇親貴族等人，出巡行列浩大。王致誠知道自己不在這次隨行人員名單中極為高興，覺得有了八天的放假時間，可來彌補自己荒廢的宗教功課。孰不知，皇帝出發隔日就有消息傳回：王致誠三日內抵達熱河，為中國各藩部的重要人物畫肖像。
北京到熱河約有兩百多公里，讓員工放棄假期，三天內快馬加鞭趕到——果然只有是專制皇帝，才能做出的老闆風範。
張宗蒼筆下，位於熱河的皇帝行宮「避暑山莊」。圖為《避暑山莊三十六景》冊。（©國立故宮博物院）
我的老闆是皇帝
乾隆皇帝作為造辦處工匠畫師的頂頭上司，必須時時緊盯每項宮廷藝術、宮殿修建及文物保存等工程的進度。皇帝老闆只一位，但工匠畫家卻有百百種，有的迷糊不識相，有的聰明伶俐，文獻中留下不少有趣紀錄，如金昆在清宮製作《大閱圖》的插曲。
乾隆四年，皇帝舉辦了登基以來首屆的「大閱」典禮。大閱，即是現在所說的軍事操演，不過現在是戰艦軍機，清代軍事則是馬匹將領。乾隆皇帝對這次排演極為滿意，希望將自己和各將士的英姿入畫作紀念。因此他傳話給畫家金昆，詢問若將典禮中各活動繪製成尺幅巨大、氣勢壯闊的長卷紀錄，大概要多少時間。金昆估算作業時間，表示：「我要畫30年。」
歷史文獻中未記載皇帝作何感想，但這好比大學出遊紀念照，一直要到五十歲時才拿到的感受——頗為傻眼。不得不然，皇帝只好多出錢趕急件，最後答應讓金昆負責，增加僱用畫家幫忙外，造辦處中負責畫樣的有空也要來幫忙，「限三年要得」。
乾隆朝《大閱圖》長卷，此局部描繪乾隆皇帝騎白馬閱陣的景象。《大閱圖》一共有四卷，目前存世僅有二卷，尺寸分別為68х1757公分及68х1550公分。（©維基百科）
或許三年還是太趕，忙碌中更容易出錯？隨著期限逼近，第三年要完成《大閱圖》的前夕，金昆失手，不小心把八旗軍隊的位置擺錯。原本想呼嚨過去，結果被皇帝抓個正著，被訓斥懲罰：「所交之事皆錯並不管事，著革職將伊所食錢糧停止。」（叫你做的工作都錯，還不認真管事，那就革除職位並停發俸祿！）倒霉認栽的金昆一直等到皇帝氣消才恢復半薪，最後《大閱圖》又多耗時二年才完工，金昆方能恢復到全額俸祿。
迷糊不識相如金昆，聰明伶俐則有玉匠姚宗仁。姚宗仁，蘇州玉雕能匠，承襲祖父及父親的琢玉功夫，不僅善於配合帝王喜好，常被指名設計吉祥如意、文雅精緻的玉飾紋樣及造型，另外他也因為「家學」之故，對古玉真偽有所了解。一日，乾隆皇帝把玩宮中紺色玉杯，在手中顯得光潤，赤紅外觀下透有深青色。儘管玉杯色澤俱佳，乍看如秦漢古玉，但皇帝卻深覺有異，因為不僅沁色過於鮮豔，上手觸感也不似古玉。於是他喚來玉匠姚宗仁認看。玉匠姚宗仁一看：「嘻！小人之祖所為之，世其業故識之。」（哈！我爺爺做的，我承襲這手藝所以知道。）他解答疑惑之外，也稟報玉器仿古造假之法，滿足了帝王的好奇心。
姚宗仁體察上意，也讓乾隆對他寬容甚多。他曾經被人奏請懲處，乾隆皇帝得知之後，不以為然：「玉匠姚宗仁不過一時之錯。」最後交代讓姚宗仁按樣做青玉托盤，用完成時間長短來決定減薪多寡，「如一月做得，罰他一月錢糧！如二月做得，罰他二月錢糧！」（如果他一個月就完成，就罰一個月錢糧，兩個月才完成，那就罰兩個月錢糧吧！）
明代以來開始流行「仿古風」，許多工匠會刻意造舊。此為清代《仿舊玉杯》。（©國立故宮博物院）
古有皇帝與工匠，今有老闆與下屬、贊助者與藝術創作者、畫廊博物館與藝術行政人員。封建時代過去，不再有我的老闆是皇帝之情事，然而藝術勞動者是否脫離了這般情緒疲勞及工時長的狀態？是否有更像樣的薪水待遇？捫心自問，實為一把辛酸淚。
謹以本文紀念每個嘔心瀝血的藝術勞動者。
參考資料及延伸閱讀：
嵇若昕，〈乾隆朝內務府造辦處南匠薪資及其相關問題研究〉，收於陳捷先、成崇德、李紀祥主編，《清史論集》，上冊，北京：人民出版社，2006年。
伯德萊 (Michel Beurdeley) 《清宮洋畫家》，濟南：山東畫報出版社，2002年。
史偉成，〈乾隆與張宗蒼（1686-1756）——以《畫山水》為中心〉，《議藝份子》第26期，2016年3月，頁23-44。
侯怡利，〈國之重典–乾隆四年的大閱與《大閱圖》〉，《通識研究集刊》 第 12期，2007年12月，頁153 – 178。
張麗端，〈常以藝事咨之＿以御製《玉環記》論乾隆皇帝友善對待宮廷匠人的一面〉，收於陳捷先、成崇德、李紀祥主編，《清史論集》，上冊，北京：人民出版社，2006年。
張筠( 73篇 )