圖1 《吉祥天母畫像》軸唐卡修復前。（作者提供）
存放位置及畫面解讀
這軸《吉祥天母畫像》（圖1）唐卡創作於清乾隆時期（1747），現掛供於養心殿西暖閣仙樓佛堂的二樓東側（圖2）。吉祥天母是印度教女神Shri Devi在藏傳佛教中的忿怒化身，是印度大多數人信仰的主神濕婆神的妻子——至尊女神摩訶黛維（Mahadevi，大女神，Śrī-mahā-devī，又譯作室利摩訶提毗），藏文稱「班丹拉姆」，是藏傳佛教最重要的女相護法神。吉祥天母是拉薩城和達賴喇嘛的守護神，極受崇奉，其在藏傳佛教中的地位是無法取代的。藏文文獻中最早記錄唐卡起源的《大昭寺目錄》記錄「法王松贊干布用自己的鼻血繪畫了一幅白拉姆女神像。」白拉姆女神即吉祥天母，此一題材內容貫穿著唐卡的起源和發展。
圖2 養心殿西暖閣仙樓佛堂二樓唐卡掛供位置圖。（作者提供）
唐卡中的天母作遊戲姿，騎坐在淡黃色奔跑的騾子身上。天母面部女性特徵減弱，雙乳的刻畫也減弱了，而用健美的肌肉表現。筆者認為，這是為了加強女性護法神形象的威嚴感。其頭戴五骷髏冠，三目圓睜，張開的嘴裡露出白牙，火紅色頭髮向上揚起，呈忿怒相。眉毛似火焰，周身以石青色刻畫皮膚，骨骼和肌肉質感刻畫準確深入，身姿剛硬有力。髮絲及周身綠色花紋飄帶舞動，若有風伴隨身邊，這裡又展現了天母女性的一面。強烈的動態和生動的神情氣勢非凡，有壓迫感，令觀者對畫像產生畏懼之心，是唐卡中的精品。
吉祥天母有五種武器：疾病種子袋（藏文Nad-kyi-rkyal）、紅咒語包（藏文Byad-dmar-gyi-khres-po）、黑白骰子（藏文Sho-rdevu-dkar-nag）、魔線球（藏文mTshon-gyi-gru-gu）、拘鬼牌（藏文bDud-kyi-khram-bam）。這些武器也是伴隨天母身邊許多小精靈的器物。前四種武器掛在吉祥天母裝飾在騾鞍的毒蛇身上，第五種武器拘鬼牌則別在腰部的蛇皮帶上。天母上半身裸露，披著人皮，右手高舉金剛杵，左手持嘎巴拉碗，腹部有一小太陽，掛有人頭花環，圍著白色虎皮裙，身下是人皮鞍，被金棕色的火焰圍繞，展現出的恐怖形象是為了壓制邪惡。
圖3 傳統藏式唐卡裝幀。（作者提供）
組成部分及尺寸
養心殿唐卡的裝幀方式和一般的藏式裝幀相比有很多的不同。藏式裝幀唐卡的基本結構如圖3所示：1為畫心，2為牙子，3為左鑲邊，4為右鑲邊，5為天邊，6為地邊，7為唐門，8為佛簾，9為驚燕，10為楣杆，11為卷（捲）杆，12為軸頭。此外唐卡的背面還會襯一層紡織品，以保護畫心。而唐卡佛簾，除具有保護畫心的功能外，還有防止俗眾窺視的作用。 《吉祥天母畫像》軸唐卡為了服務乾隆皇帝的宗教需求而沒有設計佛簾，天邊、地邊較短且無較大傾斜角度（圖4）。
圖4 《吉祥天母畫像》軸養心殿式唐卡裝幀。（作者提供）
裝幀及畫心材料
《吉祥天母畫像》軸的裝幀天邊及地邊都很窄，右側幅缺失面積較多。畫心為絹本，表面繪製材料為礦物質顏料，和織物染料相結合，礦物質顏料由動物膠作為黏結劑。裝幀織物為紅色纏枝蓮紋織金緞，三條牙子分別為兩層黃色織金緞和一層藍色織金緞，背襯均為平紋結構的黃綢。
病害情況
《吉祥天母畫像》軸因長期在養心殿懸掛，受環境因素影響，唐卡材質老化，出現各種病害，主要有蟲蛀、折痕、皺褶、縫線開裂、磨損、污漬、顏料脫落、裝幀斷裂、塵垢、褪色、缺失11種。其病害嚴重程度在仙樓佛堂掛供的38軸唐卡中屬於中度。
病害標準圖例的建立和病害圖的繪製
在唐卡保護和修復中，首先是病害的勘察和確認，就像病人來醫院做檢查的第一步，將文物修復前的情況準確地一一記錄下來。它比文字記錄更加直觀，很多病害，如顏料脫落、裝幀磨損等，都不是肉眼一下可以辨認和確認的。而病害圖繪製完成後，文物醫生則可以非常直觀地對待修文物的損傷、老化情況全面瞭解，將一些隱藏病害看清楚，幫助文物醫生決定待修文物是需要做「大手術」還是「小檢查」，甚至對之後一些病害的發展，修復後文物的陳列方式、保存方式等情況，給予預判和評估。
圖5 《吉祥天母畫像》軸病害圖及病害種類。（作者提供）
唐卡的病害圖示並沒有統一的標準，比如敦煌研究院起草的《古代壁畫病害與圖示（WW/T0001-2007）》，是由中華人民共和國國家文物局提出，由全國文物保護標準化技術委員會（SAC/TC289）歸口，介紹了古代壁畫的病害，還加入了圖示。但唐卡文物本身不僅涵蓋紙張、絲織物，還有竹子、木材等做的卷杆，以及金屬軸頭和棉質等不同質地的掛繩，現有的病害圖示標準難以滿足繪製唐卡文物病害圖的需求。所以，北京故宮的文物醫院綜合藝術品組，制定《唐卡文物的病害圖示及其標準》，選定了適合表現唐卡病害的符號標準。繪製方式為：先列印出等比例大小的唐卡圖像，再使用玻璃紙覆蓋在上面，用馬克筆按照美學標準，複製出唐卡畫心內容，根據《唐卡文物的病害圖示及其標準》的圖樣來標注病害。《吉祥天母畫像》軸的病害總共有11種，整體病害和局部病害在圖上直觀地體現出來（圖5），有助於觀者理解畫面內容。
整體病害
《吉祥天母畫像》軸整體存在的病害有塵垢和褪色兩種：
圖6 三維視頻顯微鏡下顯示塵垢中的污染物結晶。（作者提供）
1. 塵垢
因唐卡懸掛了270多年，唐卡整體存在嚴重的塵垢。這些塵垢不僅影響文物的美觀，而且會隨著時間的推移，吸收空氣中的污染物，最終沉積變成塵垢結晶體，牢牢地固定在唐卡畫心表面的顏料縫隙和裝幀織物的空隙中，難以去除，致使織物組織結構變脆、變硬（圖6）。
圖7 顏料層褪色。（作者提供）
2. 褪色
褪色不僅存在於顏料上，唐卡的裝幀也會因病害而褪色。（圖7、圖8）光照及紫外線的累積照射對文物的表層影響最大，短時間的強光照射與長時間的弱光照射會產生同樣的損害。光線會直接在文物材料表面引起化學反應，不僅會改變材料的顏色，還會改變材料的強度，褪色正是光照造成的最主要的損害。不同顏料的耐光性也有所不同，大部分顏料褪色後會變透明，但某些顏料如朱砂（硫化汞），褪色會變黑。 文物空隙中的塵垢吸收了具有腐蝕性的空氣污染物後，在畫心表面腐蝕顏料，使其褪色，而溫度、照度的變化也會加速褪色過程。
圖8 三維視頻顯微鏡下顯示裝幀褪色。（作者提供）
局部病害
《吉祥天母畫像》軸局部病害主要有：蟲蛀、折痕、皺褶、縫線開裂、裝幀斷裂、磨損、污漬、顏料脫落、缺失。
1. 蟲蛀
這幅唐卡的背襯是蟲蛀發生最多的區域。背襯為黃綢，是一種有機材質，極易發生蟲害，而且往往不可逆。當細微的蟲蛀增多，形成大面積蛀洞的時候，背襯就有大面積脫落甚至斷裂的危險。
圖9 蟲蛀造成的蛀洞群。（作者提供）
此幅唐卡的背襯上約有185個蛀洞，其中有12個較為嚴重的蛀洞群（圖9），有的蛀洞長度大於10公分（圖10），形成較大的蟲蛀面積，影響背襯的彈性、承重力和抗撕裂度。
圖10 長度大於10公分的蛀洞。（作者提供）
圖11 唐卡上的折痕。（作者提供）
2. 折痕和皺褶
由圖5病害圖可見，整幅唐卡佈滿約100處折痕（圖11），多為細短的小折痕。有縱向和橫向的折痕，也有交錯的鋸齒狀折痕，還有尖頭狀排列的折痕。這些折痕是因外界溫濕度變化及在外力的相互作用下產生的。
圖12 原狀懸掛中的唐卡，可見明顯皺褶。（作者提供）
由於唐卡不同組織結構的材料不同，導致其受外力影響不同，且其各個部分的重量與老化程度也不同。唐卡在重力等作用力下發生扭皺、變形，出現難以平整的皺褶（圖12）。
圖13 縫線開裂。（作者提供）
3. 縫線開裂
唐卡裝幀的上幅與畫心間由棉線連接，裝幀和牙子間亦為棉線。空氣中含有二氧化硫等酸性氣體，和空氣中的水會形成酸性溶液腐蝕棉線。且棉纖維本身的斷裂伸長率為3%至7%，彈性較差，在環境和重力影響下，棉線酥粉、老化，承重力減弱，甚至開裂，造成部分裝幀脫落（圖13）。開裂的縫線使得唐卡各個部分間的封閉性變差，灰塵和空氣中的污染物等更容易進入唐卡內部，加速唐卡的老化。
圖14 裝幀斷裂。（作者提供）
圖15 三維視頻顯微鏡下斷裂的裝幀。（作者提供）
4. 裝幀斷裂
裝幀的組織結構為織金緞，其中經線為撚金線和特結經（絲），緯線為紅色線（絲）。金線由多種材質組成，不同材質老化程度不同，且受環境影響的作用力也不同，在重力、溫濕度變化、空氣污染物和外力等多重影響下造成了裝幀的斷裂（圖14、圖15）。
圖16 裝幀磨損。（作者提供）
5. 磨損
裝幀不僅有裝飾和宗教意義，一定程度上也保護著畫心不受磨損。從病害圖上可以清晰看出，磨損的位置集中在每塊裝幀的外輪廓，這些部位的裝幀因要折回縫住，所以是裝幀最厚的部位。磨損後的裝幀露出了纖維組織結構（圖16），不僅影響織物的外觀，也讓織物組織變薄，令裝幀的承重力減弱，讓織物的內部更多地暴露在空氣和光照中，也讓灰塵更容易鑽入。
圖17 沾染污漬的蟲蛀部分酥粉嚴重，灰塵難以去除。（作者提供）
6. 污漬
唐卡懸掛在佛堂，氣候變化影響著佛堂建築內外。唐卡的水漬有很大可能是佛堂內部漏雨所致。佛堂內是否點過酥油燈？這些汙漬是否含有油燈燃燒後產生的髒汙？現在無法全部考證，但汙漬與文物結合牢固，與部分病害重疊後變得更為嚴重（圖17）。
圖18 顏料脫落。（作者提供）
7. 顏料脫落
唐卡的畫心分為顏料層和基底。基底為絹，絹是天然纖維，會老化、降解，同時受外界環境影響變脆甚至粉化。唐卡上的顏料由礦物質色粉和膠結材料結合繪製在基底上。膠為動物膠，易老化而失去黏性。失去黏性保護的礦物質顏料更易脫落（圖18）。
圖19 裝幀缺失。（作者提供）
8. 裝幀缺失
唐卡裝幀縫線的開裂導致部分裝幀和畫心分離，經過了270多年，有部分裝幀已經缺失（圖19），後期修復過程中將按照原工藝補配這些缺失的織金緞。
病害評估與分析
《吉祥天母畫像》軸唐卡產生病害的原因，除了內在因素唐卡本身材料老化與降解的自然過程；亦有外在因素如環境影響、重力影響、蟲害及微生物影響等。
首先，唐卡中出現的繪製技法包含平塗、渲染、點染、梳染、層層積染、濕染、乾染、三重色並置平塗等，不同的繪製技法敷色的遍數、力度都不一樣，影響畫面顏料層的厚度、牢固度等，進而出現如龜裂、顏料脫落、折痕等病害。
唐卡作畫方式會使顏料堆積較厚，一些特殊繪畫技法也對畫心病害有間接的影響，比如繪製過程中是否使用瑪瑙石進行拋光，以及打磨力度的大小等。清乾隆時期用於繪製唐卡的紡織品大多由天然纖維（植物纖維或動物纖維）構成，270多間，纖維隨著時間的推移老化、變色、變脆，甚至酥粉，容易引起各種病害。相對於紡織品，礦物顏料屬於無機質，相對穩定。但是要在畫布上繪製唐卡，過程中需要使用膠結材料。據文獻記載與科學分析檢測，用於唐卡中的膠，多為皮膠或骨膠等動物膠，也屬於有機質，容易老化，失去黏性。
圖20 佛堂的光照情況。（作者提供）
光照是影響唐卡的一大重要因素（圖20）。圖2中，吉祥天母的位置為紅色方框，藍色區域為窗戶。唐卡的左側幅靠近走廊，受光照影響最大。對照圖12可看出，唐卡的左側幅裝幀織物損壞程度最嚴重。 光照會使顏料及紡織品變色並損害材料，唐卡表面的裝幀和畫心都是有機材質，光照使它們的顏色和強度發生改變。除此之外，繪畫中所使用的膠也一樣受影響，光照中的紫外線造成褪色，或導致紡織品裂化，並間接產生其他的病害，如縫線開裂、裝幀斷裂等。
溫濕度的變化也容易造成唐卡老化。雖然養心殿佛堂的外牆可以防風、阻隔太陽和降水，但是室內的溫濕度變化還是不可避免的。在乾燥的環境下紡織品會脫水、收縮，使裝幀的纖維出現開裂、斷裂等病害；在濕潤的環境下，紡織品吸收水氣，又適合黴菌和蟲子生長，而產生蛀洞，甚至形成新的斷裂。
大氣中的污染物也會使唐卡產生病害。二氧化硫和二氧化氮會溶解於材料吸附的水汽中，形成硫酸和硝酸，腐蝕材料。 此外還有蟲黴現象，在適當的溫濕度條件下，紡織品會成為細菌生長和繁殖的培養基，唐卡上發現許多蟲蛀孔洞，同時發現一些蟲體，可以發現皮蠹、粉蠹、書虱等害蟲危害的痕跡。
《吉祥天母畫像》軸唐卡畫心（作者提供）
修復方法與保護措施建議
以「不改變原狀」「最小干預」「可修可不修的以不修為宜，可大修可小修以小修為主」及「可逆性、可識別」的修復原則，經過前期的病害調查、圖像學、宗教學及藝術價值等方面的研究，擬對這軸唐卡使用除塵、清潔、加固等保護修復方法，同時補配缺失的部位。
主要保護修復步驟：
（1）整體除塵：1. 用博物館級吸塵器對唐卡的正面裝幀與畫心進行除塵；2. 分離裝幀與畫心。
（2）裝幀（正面裝幀及背襯）：1. 除塵：吸塵器、化學海綿、超細纖維毛巾試驗，2. 褪色試驗。
（3）根據褪色試驗決定是否進行清洗：1. 回潮試驗；2. 如果不褪色，則使用蒸餾水進行清洗；3. 晾乾，以膠膜法與針線法加固。
（4）畫心：1. 除塵；2. 對畫面顏料進行加固；3. 對畫面顏料進行補筆。
（5）卷杆、楣杆：1. 除塵；2. 缺失掛繩補配。
（6）縫合。
（7）製作保存盒。
結論
本文介紹了《吉祥天母畫像》軸唐卡的保存現狀和病害情況，對病害的成因進行了梳理，對唐卡所處的原狀陳列環境做了系統的調查和資料的採集、整理，分析這幅唐卡的病害成因，研究和發現它的病害機理，可為後期的修復和保管提供依據。
