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【台灣藝文界 #metoo 系列報導】林曼麗親談撒古流案例與「光」展，並呼籲思考#metoo後的藝術環境新文化
在台灣藝文界 #metoo 於社群上蔓延討論之後，除了關注當事人事件發展之外，如何在藝術機制、社交文化、產業環境等面向，...
感性與認同的召喚術：「瑪德蓮時刻—記憶與情感的技術」國際聯展PART II
《瑪德蓮時刻─記憶與情感的技術》系列聯展Part II，將於7月3日至10月29日，在臺中的陸府植深館正式舉辦。展覽呈現...
【高千惠專欄—文化刨丁】—迷兔文化中的社會迷思與修護行動
回溯2017年，西方的「Me Too」運動一度引發女性憤怒歷史的討論，但很多地方仍未真正改變不對等的性別社會處境。「後迷...
文心藝所台灣首個展：如水般流動，羅尼．霍恩作品中的詩意隱喻
1980年以來，雙重性的概念和隱喻經常在霍恩的作品中被提及，成對與並排呈現的雕塑裝置和攝影，皆傳達相同與差異性的感知。著...
Taipei Biennial 2023 台北雙年展「小世界」：策展團隊談「小」作為找尋集體智慧的方法
不讓雙年展成為國際當紅思潮的打擊練習場，而是透過藝術家與環境的緊密相處，進而決定雙年展的樣貌。「小」作為方法，常常會被人...
從珊瑚到高山，一場向世界敞開的生態慶典：對談蓋爾迪納雙年展總監Doris Ghetta
蓋爾迪納雙年展（Biennale Gherdëina）成立於南提洛州（South Tyrol）的小鎮Val Garden...
期許一個更美好的未來：國藝會2017-2022年的政策與業務推動成果
於2003年首度出任第三屆董事長的林曼麗，在接連出任第八屆、第九屆董事長後，也成為國藝會史上任職期間最長的首長，在即將告...
2022臺北美術獎公佈，首獎黃麗音《蒸蒸日上》受文件展經驗啟發；吳依宣、劉文琪、劉紀彤、呂易倫、林政佑獲優選，九〇後藝術家成入圍族群大宗
「2022臺北美術獎」（簡稱「2022台北獎」）在11月公布複審入選名單之後，於今（9）日公布一位首獎與三位優選藝術家得...
酷兒外雙C：談「居家娛樂―楊登棋（登曼波）個展」
楊登棋在北美館個展「居家娛樂」的展呈當中，藉著兩種展覽空間，表現酷兒在個人生命經驗所環繞的多重性與多樣性。兩造並置之間，...
從「脆弱」中誕生的雙年展：提爾．費爾哈特談第16屆里昂雙年展
人或許都是脆弱的，但我們把脆弱視為一種抵抗的力量。當我們承認自己脆弱時，就能以集體的方式，和所有藝術家一起來談論，而這正...