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【專題】演算藝術史——「機械創造」中的創新
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感性與認同的召喚術:「瑪德蓮時刻—記憶與情感的技術」國際聯展PART II
《瑪德蓮時刻─記憶與情感的技術》系列聯展Part II,將於7月3日至10月29日,在臺中的陸府植深館正式舉辦。展覽呈現...
【高千惠專欄—文化刨丁】—迷兔文化中的社會迷思與修護行動
回溯2017年,西方的「Me Too」運動一度引發女性憤怒歷史的討論,但很多地方仍未真正改變不對等的性別社會處境。「後迷...
文心藝所台灣首個展:如水般流動,羅尼.霍恩作品中的詩意隱喻
1980年以來,雙重性的概念和隱喻經常在霍恩的作品中被提及,成對與並排呈現的雕塑裝置和攝影,皆傳達相同與差異性的感知。著...
Taipei Biennial 2023 台北雙年展「小世界」:策展團隊談「小」作為找尋集體智慧的方法
不讓雙年展成為國際當紅思潮的打擊練習場,而是透過藝術家與環境的緊密相處,進而決定雙年展的樣貌。「小」作為方法,常常會被人...
從珊瑚到高山,一場向世界敞開的生態慶典:對談蓋爾迪納雙年展總監Doris Ghetta
蓋爾迪納雙年展(Biennale Gherdëina)成立於南提洛州(South Tyrol)的小鎮Val Garden...
期許一個更美好的未來:國藝會2017-2022年的政策與業務推動成果
於2003年首度出任第三屆董事長的林曼麗,在接連出任第八屆、第九屆董事長後,也成為國藝會史上任職期間最長的首長,在即將告...
2022臺北美術獎公佈,首獎黃麗音《蒸蒸日上》受文件展經驗啟發;吳依宣、劉文琪、劉紀彤、呂易倫、林政佑獲優選,九〇後藝術家成入圍族群大宗
「2022臺北美術獎」(簡稱「2022台北獎」)在11月公布複審入選名單之後,於今(9)日公布一位首獎與三位優選藝術家得...
酷兒外雙C:談「居家娛樂―楊登棋(登曼波)個展」
楊登棋在北美館個展「居家娛樂」的展呈當中,藉著兩種展覽空間,表現酷兒在個人生命經驗所環繞的多重性與多樣性。兩造並置之間,...
從「脆弱」中誕生的雙年展:提爾.費爾哈特談第16屆里昂雙年展
人或許都是脆弱的,但我們把脆弱視為一種抵抗的力量。當我們承認自己脆弱時,就能以集體的方式,和所有藝術家一起來談論,而這正...
拾掇碎片的真相再進擊:專訪「第17屆臺北數位藝術節」策展人黃祥昀
黃祥昀強調這次選擇作品的過程中,每件作品不只對應單一一個議題,而是串連起一個互相交錯指涉的網絡,綜合成一個以多重面向來探...
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