白鶴美術館建築之美
白鶴美術館開館於昭和九年（1934），該館是以白鶴酒造第七代當家嘉納治兵衛（1862－1951，雅號：鶴堂、鶴庵、鶴翁）的五百件東洋古美術品收藏為基礎，所設立的私人美術館。
今年5月，本館迎來了開館90週年，雖然歷時已久，但美術館的外觀、內部陳設以及展示櫃，至今仍然保留了昭和初期、開館時的模樣（圖1、2）。美術館佇立於兵庫縣六甲山山腳的住吉川沿岸，城郭式的銅瓦屋頂風格莊重。自下游望之，是十分引人注目的地標性建築。
右 圖2 1934年白鶴美術館開館時外觀。
美術館一樓設有一間陳列室，二樓設有兩間。考慮到防火耐震的功能，建築的基本構造採鋼筋混擬土建造。至於建築的內部裝潢陳設，如地板的材質、柱子、窗框和天花板等，則大量地運用木料為材，予人清淨沉穩的印象。
一樓的第一陳列室（圖3）天花挑高，以具有光澤的檜木建成中央高四周低的格狀天花樣式，塑造出穩重又具格調的氛圍。室中有足以展示屏風的大型壁龕，空間寬廣。二樓陳列室（圖4）的格狀天花則塗以漆喰塗料（註1），再貼上鶴和團花紋的染布作為裝飾。裡間的東陳列室（第三陳列室）雖然只有第二展示間的一半大小，但悉數採用桑木建成，造就了奢華的樣態。從開館時的影像可知，當時室中擺放了辦公桌，並鋪上絨布地毯，乃作為貴賓室（特別接待室）之用。
右 圖4 白鶴美術館二樓陳列室。
這些展間被偌大的窗戶包圍，由於窗外迴廊上有延伸而出的屋簷，使陽光不會直射進入室內，反而能在晴朗的白日帶來清爽的空氣，在接近日落傍晚時分，也能感受到昏黃的光線。
本館並未進行過大規模改裝，也未曾設置空調設備。考量到展示環境與作品保存管理因素，一直以來只在氣候合宜的春秋兩季進行一年兩次的展示。一般說來，現今的博物館設施為了保存作品，多採取具氣密性的構造以及全屋的空調，因此光線多半是人工照明。反觀像本館這樣的展示方式，反倒變成珍貴且奢侈的鑑賞空間。
開館九十週年紀念展
目前本館正在展出「開館90週年紀念展」春季之展「中國美術藏品精華」，由館藏中國美術品中，精選出49件精品（其中包含15件重要文化財）。請務必把握這次機會，觀賞本館引以為傲的一流中國古美術收藏。本館聞名於世的主要收藏品，有中國古代青銅器、唐代銀器、鏡子等金屬器，以及各朝代的中國陶瓷器。本次展覽以上述的各個門類為主，再加上繪畫與佛教美術，精選展出各個類別中的名品。本文將選介各個門類的幾件作品。
青銅器
本館所收藏的青銅器，幾乎都是中國青銅器的鼎盛時期之作，即殷商末期至西周時代的作品。其洗練的器型與紋樣，展現了三千年前卓越高超的鑄造技術。
殷商時期的〈饕餮夔龍紋方卣〉（圖5），在本館的收藏品特別知名，其造型上圓下方，在同類型的作品中亦顯得出類拔萃。另外，造型簡潔明快的西周〈鳥形卣〉（圖6），器上帶有銘文「大保鑄」（「大保」為官職名稱），可知與活躍於周武王與成王統治時期的召公奭有所關聯。本器將典型的夔鳳紋樣立體化，造型特異引人注目。
唐代銀器
屬於重要文化財的唐代〈鍍金花鳥獸紋銀杯〉以及唐代〈鍍金花鳥紋八曲長杯〉（圖7），有著異國風情，其造型表現出唐代銀器受到波斯銀器的影響。這些唐代的銀器加工技藝，極為細緻精密。觀察其細節之處，便會折服於其令人驚異的工藝技術。
重要文化財唐代〈鍍金龍池鴛鴦雙魚紋銀洗〉（圖8），口徑14.5公分，雖只是可置於手掌上的大小，卻顯示出高超的技藝，並滿溢著工匠對作品的誠意。在器表各部的緻密植物紋樣自不用多言，其精彩還體現在反覆細緻描繪的纏枝花紋，以及被洶湧波濤包圍的、以高浮雕龍頭為中心的細密水流紋樣中。蒞臨本館時，請一定要親眼觀察此件作品的細節表現，感受其造型的深度。
唐代銅鏡
銅鏡背面的裝飾通常與鑄造同時進行，而唐代的裝飾方式除了鑄造，還包括銀貼、金銀平脫與螺鈿等技法。不僅有圓形，還加入了葵花形（弧形花瓣）和菱花形（尖形花瓣）等優美器形。
在館藏的銀貼裝飾作品中，唐代〈銀貼海獸唐草紋八稜鏡〉（圖9）展現出了傑出的作工。除了栩栩如生的動物表現，還有一些部分從銀盤上浮雕凸出，如藤蔓草花的枝幹，以及一部分鳥兒的羽毛、獅子的腳部等。這些紋樣以切削刀具雕繪而出，從細部作工可看出工匠的堅持與講究。其技法之卓越超群，可證明唐代銀器的高超加工技。其中一件展品，〈金銀平脫鳥獸花紋八花鏡〉中的「金銀平脫」，是將從金或銀的薄片裁切出的裝飾紋樣，以漆貼附在鏡子背面的一種技法，其裝飾性格分外突出。
唐代〈螺鈿鴛鴦寶相花紋八花鏡〉（圖10），以一公釐左右的夜光貝薄片取代金銀，作為銅鏡背面的裝飾。本作以錯落散布的土耳其石、瑪瑙和青金石為地，其上裝飾閃耀白色光輝的鴛鴦和寶相花紋（花體飽滿具有量感的佛教植物紋樣），是一件風格華麗的唐代螺鈿鏡。
陶瓷器
自新石器時代起算，中國陶瓷器擁有一萬年以上歷史，在歷時悠久的生產活動中完成不少技術革新，令世界為之著迷。可以說陶瓷器毫無疑問是象徵中國文化的美術代表。本館所收藏的陶瓷器，有不少屬於釉色發色技術發展極致顛峰的宋代作品，以及擁有彩繪陶瓷技術的明代作品。不管何者都是陶瓷器華麗開展的創新時期，屬於陶瓷器發展的重要時代。
在展覽中展示的南宋黑釉（亦即天目釉）以及青瓷，都是自古以來被日本人視為「唐物」而接納（或謂「受容」）的器物。特別是天目釉（黑釉）在中國禪宗文化有關的中國陶瓷器中，被視作象徵性釉色。展覽展出了建窯〈禾目天目茶碗〉（兔毫盞）、南宋吉州窯〈玳玻梅花天目茶碗〉以及龍泉窯的青瓷。
在中國被稱為兔毫盞的〈禾目天目茶碗〉，與在日本素來聞名的〈曜變天目茶碗〉系出同窯。其器口呈鼈形（或稱鼈口）、器外底處有垂釉痕，圈足處露出清爽胎面等，構成了典型建窯天目的美麗輪廓，本作又屬於器口鑲嵌銀釦，碗身上流動著的棕色線條的類型。
吉州窯的天目茶碗，在紋樣和器形上也有諸多變化。此次展示的〈玳玻釉梅花天目茶碗〉（圖11），圈足堅實，口緣處剜挖出一圈凹槽，這種規整的器形表現可能稍有受建窯風格影響。碗心有花紋13朵，雖然略有不完整和曖昧不清的部分，但仍明確表現出六瓣花蕊，把握了梅花的要素。碗內側中，濃重有光澤的黑色花紋就像是漂浮在有海鼠釉之稱的斑紋釉色之上。
談到傳世於日本的中國青瓷，就非龍泉窯莫屬了。自南宋時代的淡青色，到明代的橄欖綠，美麗釉面始終覆在刻花與浮雕紋樣上，像是有重量一般，醞釀出壓倒性的存在感。這次展覽從南宋時代的青色為起點，展示了南宋的〈青瓷袴腰香爐〉（圖12）。
至於本館收藏的明代陶瓷器，多屬明代後期、嘉靖年間（1522－1566）的作品，這些作品是所謂的鑑賞用陶瓷器，基本附屬於茶會，於會上展示。景德鎮窯雖然原先是官窯，到了後期也開始燒製民間的作品。明代的〈金襴手獅子牡丹唐草紋八角大罐〉（圖13），器身上有大片紅色色塊，這些地方原來應該以金彩裝飾著吉祥紋樣。全作予人大膽強烈的印象，但在地紋描繪上又是一件用筆精確的細膩之作。同樣是明代嘉靖年間的〈五彩魚藻紋罐〉，看起來彷彿像鯉魚悠游在水中，造型栩栩如生。還有一件作品，一樣是明代的五彩，描線也極為細膩的〈五彩武人帶蓋罐〉（圖14）。器面上描繪的雖是武人，表情卻非常迷人。像是用筆描繪出的畫作，有著意想不到精緻，趣味無窮。
右 圖14 明〈五彩武人圖有蓋壺〉，高38.5公分，腹徑26.6公分，白鶴美術館藏。
收藏的形成背景
本館現今的收藏品，幾乎都是由本館創立者，即七代當家嘉納治兵衛收集而來。治兵衛出生於一個供事奈良興福寺的家庭（註2），可說自幼成長於愛好古美術的環境。他學習漢學，之後入酒造之家成為女婿，在振興家業的同時，也搜集古美術品，時間持續了將近半個世紀。
作為古美術藏家，治兵衛收集藏品的標準，當然立基於藏品在歷史與美術上的價值。在此基礎上考察其收藏的視角，並對中國美術收藏品進行分類，則大致可以分為三種類型：第一是為追求學術性意義的作品；第二是與其自身的出身有關的奈良寺院相關之物；第三則主要是源於興趣的茶道具以及用於裝飾之物。
20世紀初期中國出土的考古遺物，不論從歷史、考古學的觀點，或是自古美術品的角度看來，都備受矚目。鶴翁決心創立美術館之際，這些新出土的中國考古遺品中的上乘之作，便成為其創立美術館的最大動機。
其中最具代表性的就是於1920年代殷墟發掘出土的青銅器，還有比那更早於1900年左右發現的唐三彩。當時，在歷史悠久、品質優越的中國陶瓷器中，唐三彩被當作新興收藏對象，廣受世界矚目。不僅如此，作為新發現的唐代材料，唐三彩與有絲路終點之稱的正倉院藏品非常相似。因此，唐三彩不僅在學術上可以作為研究調查對象，也令治兵衛聯想到自己的出身地奈良。
以本館收藏的唐代〈唐三彩鳳首瓶〉（圖15）為例，其以波斯銀器的水注器型作為原型，如藤蔓般彎曲的把手連接器頸部與器身。瓶身隆起而飽滿，可視為唐代文物的特色。以金屬模型壓製出的鳳凰等紋樣，在正倉院寶物中也能見到類似的要素。因與正倉院藏品類似而入藏的例子，包括先前提及的唐代銀器、螺鈿鏡和金銀平脫鏡。此外，第三陳列室中所展示的唐代〈青銅鍍金獅子鎮柄香爐〉（圖16）或許也是如此。
另外，近代中國文物的新出土材料中，受美術市場熱捧的又一案例，是1910年左右於鉅鹿出土的磁州窯系陶瓷器。北宋磁州窯〈白地黑剔花龍紋梅瓶〉（圖17）是本館在開館後才收藏之作，也是本館的陶瓷器收藏中最為知名的一件作品。器身上所繪之龍紋勇壯且充滿動態，有著優美的頭部及側斜著的短身軀，龍尾則呈現出魚尾形狀。這個不可思議的龍的造型，宛如印度神話中的摩伽羅（Makara）。在風格相似的磁州窯中，有不少是牡丹紋，描繪龍紋的相當稀少，此龍圖更是極為特異的圖像。
以上為展示內容概略與作品介紹。值開館90週年之際，很高興能藉此機會介紹本館與館內的收藏。開館90週年紀念展的「秋季展」將在今年9月25日至12月8日舉辦，預定展示包括日本的經卷、書畫、古寺院傳承下來的佛教美術品等名品，以及其收藏的經過和美術館的發展歷程等內容。作為展示收藏品的鑑賞空間，我們期盼今後也能迎接更多的觀眾。
開館90週年記念展「中國美術藏品精華」
日本白鶴美術館│2024/3/2－6/9
註釋：
註1 「漆喰」是以石灰為主要原料，再與海藻、黏土和麻絲纖維等成分混合而成一種自然塗料，通常用於天花與牆壁的塗刷，具有優異的調節濕氣的功能。
註2 嘉納治兵衛出生於奈良中村家，中村家於當時擔任奈良興福寺之承仕（租稅徵收等的管理職）。
【雜誌購買連結】
【更多古美術最新消息】
