摩登行銷術：清末民初的報紙廣告與月份牌
一頁式網頁、彈出視窗、滿版廣告⋯⋯每當鄰近節日，各大購物網站便會使出渾身解數，努力爭取消費者的目光和購物興致。打扮入時充滿自信的俊男美女、一家人搭上新車快樂出遊、晚輩端上保健食品對老人家噓寒問暖，廣告中的畫面，似乎總在暗示購物後就能擁有更美好的生活。現代人的生活與商品經濟密不可分，如果將時光回推兩百年，當時的人們會看到什麼樣的行銷風景？
藝術標了多少錢？從項元汴的紀錄到民國畫家的潤格
由藝術品如何標價，來看中國「藝術商品化」的漫長演進與文化現象由追溯明代收藏家「項元汴」的記價習慣開始，分析他如何將個人紀錄轉化為市場基準，以及為何被時人評為「俗不可耐」。接著，深入研究晚清「外銷瓷」的品牌溢價，看琺瑯彩與紋章瓷如何透過工藝差異，在歐洲市場建立起象徵地位的價格高塔。最後，聚焦民初的「海上畫壇」，詳解書畫家如何運用「潤例 / 潤格」制度，從被動轉為主動，奪回價格話語權，並探討齊白石、吳昌碩等人的定價策略，以及時局戰亂對藝術市場的衝擊。
贗品的逆襲：晚明書畫消費奇觀
明代晚期江南地區的書畫消費蔚為奇觀。在鑑藏大家項元汴等人的引領下，古物熱潮興起，書畫不僅是收藏，更成為社交用的「人事」與「雅賄」工具。為滿足龐大市場需求，專門仿製名家作品的「蘇州片」應運而生。這些偽作工坊常托名明四家仇英，大量生產如〈清明上河圖〉、〈漢宮春曉〉等熱門主題，以華麗復古的風格迎合大眾品味。一窺晚明蘇州如何將藝術品商品化，甚至連文人雅士都參與其中，構成一個真偽難辨、以鬥奢炫富為尚的獨特時代。
范寬〈谿山行旅〉、郭熙〈早春圖〉與李唐〈萬壑松風〉：向北宋三大家的空間魔法致敬
〈谿山行旅〉、〈早春圖〉與〈萬壑松風〉這三幅鉅作是故宮的鎮院之寶，自今年（2025）11月11日至12月28日，將在嘉義的故宮南院清透高挑的展櫃中一併展出，相信會是歷來展陳中，最優質的一次欣賞良機。讓我們向北宋三大家的空間魔法致敬，因為他們不但立下了山水畫的典範，也讓山水畫不只是風景，而是能夠不斷探尋、感受、容納我們心靈的廣袤宇宙。
詩畫交輝：徽宗畫院美學的追求
〈蠟梅山禽〉畫上徽宗題道：「山禽矜逸態，梅粉弄輕柔；已有丹青約，千秋指白頭」（圖6）。前兩句描述相依偎的鳥兒姿態安逸，而寒冬中梅花綻開猶如美人淡雅的妝容，兩隻鳥兒因為有著彼此，似乎不畏懼寒風，胡蜂貪戀花香，也自尋花採蜜。
千年前的文藝盛會：故宮「千年神遇－北宋西園雅集傳奇」
一場由北宋第一偶像蘇軾（1037－1101）所導演的西園雅集，率領黃庭堅（1045－1105）、李公麟（1049－1106）、米芾（1052－1108）三位男神擔綱演出，加上其餘12位魅力演員，組成歷史上永遠無法超越的文藝天團與卡司陣容，讓無數粉絲嚮往不已。這股影響力，也傳播至韓國與日本，成為東亞文明史上最璀燦的一頁。適逢國立故宮博物院建院100年及臺北開館一甲子，特別精心規劃「千年神遇─北宋西園雅集傳奇」特展慶祝之。
故宮百年如何被看見？甲子為軸，萬年為鑑， 專訪「甲子萬年：國立故宮博物院百年院慶特展」
「甲子萬年：國立故宮博物院百年院慶特展」專訪揭開故宮跨世紀的文化旅程。自 1925 年成立，歷經文物播遷來臺與 1965 年臺北外雙溪館舍落成一甲子，故宮以「甲子萬年」為名回望歷史、展望未來 。展覽聚焦故宮典藏如何從清宮舊藏，透過收購、捐贈不斷擴充，展現知識傳承與文化使命 。特展並非僅是文物精品展，而是透過〈毛公鼎〉的城市聖火臺分身、〈富春山居圖〉的學術論戰，以及「知道了」硃批的權力光譜等故事，賦予文物在地連結與新意 。本次特展南北院區同步聯展，北宋三大家范寬〈谿山行旅圖〉、郭熙〈早春圖〉、李唐〈萬壑松風圖〉等鎮院國寶首度在南院合體展出，將故宮學術研究的成果與典藏的生命力呈現給全球觀眾，為故宮下一個百年開啟新頁 。
觀看宋版書的多種視角：策展人導賞 「皕宋—故宮宋版圖書觀止」
故宮院藏的一部宋版《北齊書》，過去幾乎沒有機會在展覽中露臉，卻是保存宋代所刻書頁最多的一部。此次展出頁面，即包含宋時原刻的頁面，以及後期補刻的頁面；可以具體觀察到其文字狀態、書法風格以及版片新舊之間的區別。曾紀剛笑言，為了展現「生命力」，特意選出筆畫間可見歪曲、圓洞的頁面，那正是百餘年間蠹蟲啃蝕書版所留下的痕跡。雖然宋代的書籍雕版至今幾乎完全不存，但至少我們還保有某些宋版的印本；印本彷彿凝固了書版當下的狀態，讓後人可以藉由「本」回想、推溯「版」的生命歷程。
書中自有林黛玉，藏書自在求知趣：袁芳榮和他的古書收藏
袁芳榮回憶藏書生涯的緣起，約莫在1990年代。新光華商場地下室有家「百城堂」，這家書店門口玻璃櫃內擺的全是線裝古籍。袁芳榮當時不懂古書，卻很感興趣，進去一逛。這一逛，就逛出了幾十年的藏書生涯。袁芳榮說：「講到藏書，必然離不開百城堂！」這裡就是他藏書的起點。
從私人書櫃到公共資產：國家圖書館中的私人藏書與手稿
不同於單純的出版品收藏，這些物件帶著時間的痕跡：翻閱過的紙頁、修改的段落、甚至是一時興起的繪畫臨摹。它們不只是一位學者的研究紀錄，更是一個人內在知識地圖的具象化。這些原本屬於個人的藏書與手稿，當進入國圖的典藏體系後，從私密的知識地圖，轉化為可被檢索、被研究、被共享的公共資源。
