簡子傑 X 蔡佩桂
誰會來看這些失敗的表演？
在研究室中唯一一張比較完整的牆面上，我掛了一幅劉秋兒的「圖抗系」作品《抗3-16》，如同許多同系列作品，他是在現成的紙張上描繪，這張紙右側原本是一幅西方墓園的攝影，左側似乎是創作右邊作品的藝術家英文資料，秋兒在右邊書寫了2012，左邊則畫上一個像是他常勾勒的晶體或葉子的東西，這件作品並不大，連同秋兒刻意反過來的畫框也不過是小筆電的尺寸，每當下課或是等待下一堂課的空檔，我常窩在書桌前，說是在工作，卻更常讓視線越過眼前的電腦螢幕，隔著有點遠的距離，只是盯視著這件作品，讓秋兒質樸精鍊的線條在視線模糊的底圖上飛舞。
蕭文杰專欄
「2018全國文化資產會議」分區論壇台北場觀察
2018年6月3日「全國文化資產會議」分區論壇在台北台大集思會議中心舉行，有別於台中、台南兩場，民間固然有「大拜拜」的質疑，但在台北場人數約比台中、台南場增加3-4倍，人數可以說是爆滿，而且人人勇於建言，會議時間比預期延長了一個小時。
樊香君專欄
被愛撫的並不是被觸摸的
「被愛撫（caressed）的並不是被觸摸的。愛撫所尋求的並非手的柔軟與溫暖，愛撫的尋求本質來自於愛撫不知道它所尋求為何。這個『未知』，這個本質上的失序，才是愛撫尋求的本質。」——伊曼紐爾．列維納斯（Emmanuel Lévinas）《時間與他者》（Time and the Other）
Seen by Debbie
一個視覺藝術家的芭蕾執念
莫斯的插畫遊走在人像與抽象之間，偏好在鏡面、玻璃等乘載著裝飾性意義的媒材表面創作，藉此探討裝飾性與現代藝術的關係，及各種藝術史的討論。曾形容其作品中最重要元素是「影響力」的他，近年實踐著以「展覽」與「歷史」作為媒材的創作方式。
