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2024桃源美展「繪畫與書寫類」徵件6月3日起開跑
今年度徵件共有兩項新亮點，分別為展覽總場地面積擴大及歡迎具空間思維的創作。桃源美展過去因場地空間有限，各類別作品分散於桃...
國美館公布「2024亞洲藝術雙年展」全新策展團隊，強調雙年展作為集結的過程
本屆亞雙展將更強調雙年展如何作為一個集結、塑造公眾議程的過程，以及一個不斷提出批判性和反思性觀點的平臺，而這支跨區域且多...
藝術家鄭淑麗獲LG古根漢獎，評審團「她的作品呈現爆炸性的能量」
評審團也在聲明中表示：「鄭淑麗的作品呈現出爆炸性的能量，它們具有迷人的色彩調，也是高度複雜、富有趣味和美感的裝置。這些作...
如何策劃一個以生態為主題的展覽？「我們的生態：生活在地球上」策展幕後
策展人馬丁・格曼認為「傳遞想法而非運輸展品」並不新鮮，尤其雙年展中更是頻繁出現，是否以此策展還是需要根據其展覽脈絡和情狀...
高美館三十周年，跨國攜手在地，年度特展引英國泰德現代美術館「瞬間」
高雄市立美術館（高美館）今年邁入30歲，即將於2024年夏季隆重呈現年度售票特展《瞬間－穿越繪畫與攝影之旅》（Captu...
當公共藝術成為一個在地事件：「給平凡人的萬華散策」所拓展的「公共性」實踐
「給平凡人的萬華散策」嘗試將公共藝術的公共性不再只局限於硬體的想像，而允許更多關於軟性、有機、群體、集合的各種可能性變動...
【你是我的眼．藝術不在家】以土為測量尺度的故事交換──奧地利格蒙登陶瓷駐村後記
格蒙登駐村的經驗，恰好反映了我在陶瓷藝術創作中思考的議題。起初陶瓷工藝製品的目的是為了生活所需，強調嚴謹的製作與分工流程...
數位時代的無重力逆襲，《空熵：作為「化潛殖」的宇宙演化敘事》中的身體性轉向
隨著數位時代各項設施與竊取個人資訊的服務日漸擴增與張狂，《宇宙市民》與《風摧殘身》對於肉身限制與剝奪的反動都是針對死亡，...
寫給「誰」的滅絕時代？用劇場談永續，讓我們有意識地去浪費
若切割於自然之外，人類的各項活動都必然成為多餘，而在效能評估的面前藝術更首當其衝地揹負起浪費的責難，使得劇院唯有在成為蚊...
張照堂獲頒第14屆TIDF「傑出貢獻獎」、胡台麗獲「特別紀念」，《王船祭典》、《矮人祭之歌》前衛經典重現
本屆傑出貢獻獎評選委員黃建業、鍾適芳、傅可恩、吳凡、陳德齡一致認同兩位對臺灣紀錄片的影響深遠而全面，「重要性不單只是作品...