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「草間彌生的軌跡與奇跡」於北師美術館盛大開展：近七十組經典作品亮相，橫跨嬉皮年代到Y2K
本展奠基於日本青森縣立美術館「從W Collection看草間彌生的軌跡與奇跡」之成果，汲取收藏家W Collectio...
百科全書過時了？桃園兒童美術館「新說小百科」透過知識轉譯，重新搭建親子對話橋樑
在網路搜尋引勤搭配AI技術強勢發展的時代，對於知識的尋求已不再依賴傳統的百科全書。乍看之下，《漢聲小百科》似乎過時了。不...
不只是政治手段，「南島」的新動態意義：臺東美術館首檔連結毛利文化的跨國展覽「without centre, without limits」
此次駐地交流展的核心也同樣聚焦於文化交流，不過策展人林怡華卻對「南島」一詞提出反思。她提問這個過往用以對外宣稱文化連結的...
「沉浸體驗」不再是只為使用者製造幻象，以高雄電影節 XR DREAMLAND 為例的反向提問
沈浸，本身不再只是單純為體驗者製造幻象，相反地，正如同2024於高雄電影節獲得「最佳沈浸獎」的《記憶如沙》所代表的另一種...
北美館公布2026年威尼斯雙年展，由青年世代創作者李亦凡代表參展
展覽落幕之際，館方也同步正式宣告，2026年第61屆威尼斯國際美術雙年展台灣館將由李亦凡代表參展。提名委員會指出：「李亦...
逼近「奇異點」？C-LAB未來媒體藝術節——在科技革命時代對AI的開放式提問
今年在AI狂潮下，多數作品、展覽都汲汲營營的討論AI對藝術生產、對觀眾的影響，談及策展人們如何看待AI在未來藝術創作中的...
一個老左派的「全球南方」之路：《吿別──到南方去》
在《吿別──到南方去》劇中，台灣的差事劇團與釜山的空間劇場於牯嶺街小劇場呈現了切．格瓦拉1967年決定赴玻利維亞革命前，...
技術是我們想像世界的方法：許家維「矽晶小夜曲」的數位觸感與歷史
許家維創作念茲在茲的核心議題就是「技術」，尤其他又是以影像作為創作的主要媒材，而影像的使用幾乎每一個層面都會涉及技術的討...
2024亞洲藝術雙年展，公布參展藝術家名單和精彩活動，以「所有令人屏息的」為號召，邀請觀眾重新想像世界
本屆亞雙展由臺灣獨立策展人方彥翔擔任召集人，邀請常駐法國的亞美尼亞策展人兼編輯安妮．戴維狄安、菲律賓藝術家兼研究員墨夫．...
機器作為新型態的觀察者：北藝新媒系「觀察者模式」再赴林茲電子藝術節展出
今年新媒系以「觀察者模式」（Observer Pattern）正式參展，由王福瑞、戴嘉明擔任計畫主持人，王連晟、林晏竹共...