與全球接觸── 中國貿易瓷的世界

自古以來中國就與世界其他國家有著頻繁的接觸和聯繫，更不用說在全球化過程中的今天，中國的經濟崛起，使之與世界的交流更為頻繁。在國與國的各種交流中，貿易可以說是其中最重要的一項交流模式，標誌著「中國製造」的產品，透過貿易的途徑銷往全球各地。歷史上，除了絲綢之外，陶瓷毫無疑問是最受世界各國喜愛的中國商品。不僅其他文化和國家競相仿製中國陶瓷，中國的陶工藝匠也受到外來的影響，在這種多向的交流體系下產生了跨文化互動的複雜網絡。

2015年4月起，荷蘭阿姆斯特丹國家博物館於亞洲藝術館展出，以中國為中心向外輻射與其他文化交流的陶瓷展「與全球接觸─中國貿易瓷的世界（China and Its Contact with the World：A Perspective from Export Wares）」，展覽包含下列不同的面向：

中國與西亞的交通可以追溯到漢代（前202～220），自張騫通西域以來，藉由絲路的交通，各種各樣的貨品透過商人貿易。著名的薩馬拉城（Samarra）遺址考古發現了唐三彩的蹤影，同遺址也出土波斯陶工對唐三彩的仿造作例，證實了至遲在9世紀波斯陶工便開始仿造中國陶瓷。本展中即展出一件北宋（960～1127）的〈影青瓷盞〉以及12世紀在今伊朗附近的陶工所模仿的作例。中國的青花瓷自元代以來便大量外銷西亞，根據最近的研究，中國青花的誕生極有可能是受到西亞陶瓷的啟發，考古的發現也證實在元代的景德鎮有波斯陶工參與青花的繪製與燒造。在明代宮廷與西亞各國的交往中，官窯生產的青花瓷亦常常作為中國致贈外國的外交禮物，元、明時代的中國青花也受到西亞陶工的青睞而競相模仿。中國青花與西亞陶瓷錯綜的關係，在展出的一件明永樂〈青花葡萄紋大盤〉及16世紀今土耳其伊茲尼克（Iznik）地區所仿造的〈葡萄紋大盤〉的對比中，便能清楚地見到。然而，中國的青花不僅僅影響了西亞的伊斯蘭陶器，在器形上中國青花也接受了來自伊斯蘭世界的影響，一件15世紀下半期的中國青花器，其器形便是仿造伊斯蘭世界中常見的用以盛水的皮囊壺，類似的器形在印度和印尼的青銅器中也能見到。除此之外，還展出另一件明正德（1505～1521）年款的花插，花插的器身書寫著阿拉伯文的裝飾：「願阿拉的恩典，照護祂的王國長久繁榮昌盛。」就器形和阿拉伯銘文的裝飾而言，這兩件作品顯然受到伊斯蘭文化的影響，或是專為伊斯蘭市場而燒造的產品。

東南亞諸國在政治、經濟以及文化上，自古便與中國有著頻繁的互動。其中越南與泰國扮演著最重要的角色，不僅是因為在政治上兩國常常向中國朝貢，他們也是中國陶瓷銷往東南亞的重要市場。在1405～1430年間，三寶太監鄭和（1371～1433）七次下西洋的航海探險中，中國與東南亞地區的交通更是達到前所未有的高峰。16、17世紀中國福建地區生產的漳州窯大量地銷往東南亞各地。一件16世紀繪有釉上黃、紅、綠彩的漳州窯罐以及越南燒造的類似作例，顯示兩者之間高度的相似性。在日本茶道具中所稱的「安南手」類型，即包含了漳州窯與越南燒造的這類陶瓷。青瓷也是東南亞市場中極受歡迎的商品類型，在泰國及越南陶瓷中，就常仿造中國浙江龍泉窯。展覽中藉由一件明代龍泉窯以及15世紀泰國青瓷，對比出其在釉色以及器形上的相似和特異之處。此外，18世紀的景德鎮燒造的畫琺瑯蓋碗，器身繪有傳統的泰國紋飾，是專門為銷往泰國市場的器形。

中國生產的「克拉克瓷」是荷蘭東印度公司從亞洲輸往歐洲最重要的貿易商品之一。由於大量的貿易需求，除了中國之外，日本陶工也對「克拉克瓷」進行仿造，成為中國商品的競爭者。而除了日本以外，伊斯蘭世界的陶工也模仿「克拉克瓷」。展覽中將中國、日本以及伊斯蘭世界燒造的「克拉克瓷」並置，呈現出不同地區生產的同類型陶瓷的不同面貌。

在中國與歐洲的交流中，在歷史上荷蘭商人與東印度公司扮演著關鍵的角色。展覽中展出帶有阿姆斯特丹市徽以及荷蘭王國的紋章瓷，便是荷蘭東印度公司自17世紀起向中國陶工特別訂製的「高級訂製瓷」。這些被視為帶有異國風味、珍奇的中國陶瓷吸引了歐洲顧客的目光，讓歐洲的窯廠對中國陶瓷進行仿造，雖然自1710年起，德國的邁森（Meisen）窯廠就已成功地燒造出瓷器，但歐洲市場對中國陶瓷的需求卻沒有減低；中國的陶工也不是省油的燈，至遲在1740年左右就有模仿邁森瓷器的作例出現與其競爭。17、18世紀，中國對於歐洲來說，是一個奇幻的國度，同樣地，中國也對歐洲充滿好奇，包括牙雕、文人書桌上的硯屏等各種製品，也描繪著歐洲人的圖像，一方面他們銷往歐洲，一方面他們也滿足中國本地顧客對歐洲的好奇。

在當代的社會中，人們日常的生活用品大多都標誌著「中國製造」的標誌，本展從歷史的角度出發，試圖說明到處充斥著「中國製造」的物品，並不僅僅是當代的現象！

地點：荷蘭阿姆斯特丹國家博物館亞洲藝術館

展期：即日起～2016/4