韓國首爾國際與本土藝博會聯手的「藝術大秀」，於昨天（9月6日）拉開序幕，氣勢如虹。地緣政治下，亞洲藝術市場是否重新洗牌，成為關注焦點。
就在中美戰略對峙、中國大陸面臨政經產業重挫，牽引出國際地緣政治的重新洗牌之際，韓國首爾第二屆Frieze Seoul（斐列茲首爾藝術博覽會）與Kiaf（韓國國際藝術博覽會）及其衛星項目Kiaf PLUS大會合，同步開幕，全球藝術界期待從中替未來找出蛛絲馬跡。
具有高度競爭關係的國際Frieze Seoul與在地Kiaf可以握手言歡，讓人嘖嘖稱奇。昨日雙方共同舉行開幕典禮，共享資源，也矢志共同挑起首爾成為亞洲藝術市場新高地的重責大任，讓各界驚訝不已，包括國際一線畫廊老闆、亞洲國家藝術產業巨頭、國際策展人、美術館長齊聚首爾一探究竟，期待並見證強強聯合、共創雙贏，帶動亞洲藝術市場的重新洗牌。包括卓納畫廊創辦人大衛．卓納（David Zwirner，1964-）、豪瑟沃斯管理合夥人郭心怡（Elaine Kwok）、佩斯畫廊總裁兼首席執行長馬克．格里姆徹（Marc Glimcher，1963-）、立木畫廊共同合夥人樂睿昕（Rachel Lehmann，1970-）等，都已抵達首爾會見藏家，策展人漢斯．烏爾里希．奧布里斯特（Hans-Ulrich Obrist，1968-）、北京尤倫斯當代藝術中心（UCCA）館長兼CEO田霏宇（Philip Tinari，1979-）等重要藝術大咖也穿梭在首爾藝術家工作室與畫廊酒會當中。
今（2023）年3月，韓國政府放寬入境政策時，韓國首爾的當地藝術生態，帶來微妙變化，春江水暖鴨先知，國際畫廊加速在首爾設據點，畫廊產業彷彿被神佛附體，來勢洶洶，各界對於今年首爾藝術博覽會大戲，充滿期待。
去（2022）年，斐列茲藝博會首次在首爾開市試水溫，當時就宣佈要把首爾作為亞洲選址的新重鎭，讓斐列茲首爾成為繼香港巴塞爾藝術博覽會（Art Basel HK）以外的亞洲新地標，更是斐列茲藝術集團在倫敦、紐約、洛杉磯藝術博覽會埋鍋造飯之後的第四個新據點，高調登場。
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韓國的戲劇、電影、演唱會等文化輸出，在國際上取得領先優勢，主要是拜韓國政府與相關機構的強力支持，讓西方觀眾在視覺和心理上與韓國親近了不少，對韓國文化的親切度與好感度持續上升，彷彿為首爾藝術博覽會作了最直接的熱身。
成立於1976年的韓國畫廊協會（한국화랑협회）目前在全國擁有160多家畫廊會員，在協會的支持和努力下於2002年開啓了Kiaf這個韓國最重要的藝術博覽會，次（2003）年便遷移到首爾COEX會展中心，並一直與場地方合作至今。2015年，Kiaf更名為Kiaf Seoul，旨在擴大全球藝術市場中的影響力。2021年，縱使全球疫情蔓延，仍照常舉行，當時有170家畫廊參加藝博會展出，五天展期內迎來650億韓元的營收總額（折合新台幣逾15億元），令人對韓國的收藏實力，刮目相看。
根據韓國文化體育觀光部（문화체육관광부）與藝術經營支援中心（예술경영지원센터）共同公佈的《2022年藝術品市場規模推算結果》報告（2022년 미술 시장 규모를 추산한 결과），2022年韓國國內藝術品總銷售額首次突破1兆韓元大關（約1兆377億韓元，相當於新台幣248億元），較2021年增長了37.2%。其中，又以藝術博覽會的銷售額成長最多，從2021年的1,889億韓元增長到2022年的3,020億韓元，成長了59.8%。報告中也強調，這與去年9月Frieze Seoul與Kiaf共同舉辦所帶來的藝博會參觀人潮增加有關（從2021年的77.4萬人增加到2022年的87.5萬人），而去年與斐列茲首爾藝博會同期舉行的Kiaf，總銷售額則來到700億韓元新高（折合新台幣逾16億元）。
在畫廊選擇與藝術項目的設置上，2017年以前每屆Kiaf都以「主賓國系統」選擇並邀請特定國家的畫廊參與，在確定和選擇「主賓國」時，背後考慮的因素頗多。據了解，Kiaf的主席會有選擇標準，既要考慮彼此關係，同時也要考慮相關受邀畫廊的質量，大部分時候都是亞洲和歐洲的國家，有時也會選擇與韓國有2、30年結盟關係的國家，確實會注意外交關係，但同時也會考慮哪種市場會在韓國有更好的銷售結果，希望受邀畫廊都有很好的體驗。除了「主賓國」區域以外，Kiaf每年都會設置以推廣韓國藝術，例如韓國現代藝術、新媒體藝術、年輕藝術家為中心的特別展。
今年，Frieze Seoul與Kiaf及其衛星項目Kiaf PLUS一起舉行，展現首爾的絕對活力與買氣，國際畫廊紛紛選擇在首爾設立分支，都表明業內對韓國藝術市場持續走高的樂觀信念。
韓國公權力一向積極，韓國總統尹錫悅（Yun Seok-yeol，1960-）在不久前曾為韓國文化產業設立了高達37億美元的基金，政府除了在未來五年內撥出資金支持出口額達119億美元的韓國文化產業外，還計劃在未來三年內支持萬名創意人才。韓國政府希望通過該項策略，使韓國成為一個「有文化吸引力的國家」，在國家政策的開路誘導下，首爾目前已經成為國際畫廊眼中，具有商業吸引力的亞洲重要藝術市集地。
去（2022）年三月，當代唐人藝術中心繼曼谷、北京、香港之後開放了在首爾的全新空間，同時委任Yonni Park作為首爾空間的總監。同樣在去年，作為韓國具有國際代表性的阿拉里奧畫廊執行總監Sojung Kang的高升，領導首爾、天安、上海三個畫廊空間，都可嗅出首爾藝術市場的重要性，與時俱進。白石畫廊也在這個九月在首爾設點，這也是他們在國際範圍內的第七個畫廊空間。
韓國經濟和觀眾文化水平提高，欣賞和收藏藝術品變得越來越普遍，在韓國，藝術似乎已經成為生活的必要元素。此外，藝術科技和藝術投資的蓬勃發展，許多年輕藏家湧入當代藝術市場，釋放出新鮮而充滿活力的能量，而Frieze首爾藝博會的如期舉行，韓國收藏家的影響力和以市場性為基礎的海外畫廊紛紛落戶首爾，都讓人對首爾寄以厚望。
藝術博覽會是一個非常商業化的場合，但不會僅限於商業。這一直是被考慮和衡量的課題，即如何以不同的角度展示多樣的藝術，那是一個挑戰。總的來說，大家想要讓藝博會保持多樣性。早些年的市場不足以支撐那麼多來自國外的畫廊，也並不是所有畫廊對現場銷售情況都是滿意的，這是最直接的原因。而繼續實現支持首爾本地市場的目標，也許就是Kiaf的下一個目標或使命。Kiaf Seoul主體部分已有很多本地畫廊參與，參加Kiaf PLUS的畫廊，更多是年輕和新銳的畫廊，大部分成立時間都不到10年。韓國畫協認為如今很多西方畫廊陸續進入韓國和首爾，所以更需要持續支持本地市場，讓本地藝術得到持續發展，當Kiaf自身不足以完全實現這個目標時，韓國畫廊協會便啓動了Kiaf PLUS以加強支持的力度。
中華民國畫廊協會理事長張逸群率領畫協幹部親至首爾觀摩取經，作為今年ART TAIPEI台北國際藝術博覽會的重要參考指標，TKG+吳悅宇、安卓藝術李政勇、亞洲藝術中心李宜勳……都是今年代表台灣參加首爾藝博會的急行軍，勇氣和眼光令人佩服。
當中美對峙加劇，中國40年傳奇宣告結束，下一個地緣政治的獵殺，從生產基地移轉，到美國圍堵中國的力道加重，墨西哥、加拿大成美國前兩大進口國，尤其美國總統拜登（Joe Biden）於上（8）月18日在大衛營接見日本首相岸田文雄（Fumio Kishida）及韓國總統尹錫悅，背後意義重大——香港是否受到中國大陸經濟下修更多影響；日本、韓國在美國親善政策加持下，是否是樂觀的開始。
古今發展的定律，藝術總是尾隨在升平富裕社會之後；反之市場反轉時，藝術品則會被率先脫手套現，屢試不爽。如今中國必然的政經變數，讓中國大陸藝術市場成為提前反映反轉的指標。北京、上海與香港，紅色政治風暴，有如溫水煮青蛙，逐步加溫，首爾、東京、新加坡與臺北會有怎樣的市場變化，都是觀察的焦點。
Frieze Seoul、Kiaf與Kiaf PLUS的大會合就在本週盛大舉行，對韓國人來說，同城一命，共享資源，也是最好的策略，為市場帶來立即效益，同時有望為亞洲藝術市場的板塊位移作出指標性的示範，值得觀察與效仿。
看到首爾藝術產業的整合成功，朝野動員的龐大力道，令人佩服不已。韓國能，台灣能嗎！？
