嗨，芭比！今夏（2023）最熱門的真人版電影《Barbie芭比》你看了嗎？全球票房累積至8月底已超過13.4億美金，榮登北美年度票房冠軍，在社群網路上掀起一股「粉紅浪潮」和「#芭本海默（Barbenheimer）」的流行迷因。
《Barbie芭比》電影的美術導演莎拉．格林伍德（Sarah Greenwood）和佈景師凱蒂．斯賓塞（Katie Spence），接受美國《Architectural Digest》建築雜誌採訪時提到，兩人從小沒玩過芭比娃娃，這次為了將芭比世界更真實地搬進大銀幕，特地網購了一座芭比夢幻小屋（Dream house）觀摩，並發現芭比房間比例怪異之處。因此在電影中，芭比的家被調整為正常房間小約23%的尺寸。導演葛莉塔潔薇（Greta Gerwig）認為，演員的頭距離天花板非常近，只需走幾步路就能穿過房間，使畫面產生一種奇特的視覺效果，演員在空間中看起來龐大，但整體感覺又是小的。
真實世界沒有人偶的袖珍娃娃屋
在芭比的世界中，所有物質的存在都是為了芭比服務，如同電影中肯尼哀傷地唱出「I’m Just Ken」永遠只能是配角。然而，真實世界的玩具屋，據文獻紀載最早可追溯自16世紀末的德國宮廷，到17世紀娃娃屋因貴族間的通婚傳入荷蘭，發展出雙開門的櫥櫃式娃娃屋（Dutch Cabinet），在17至18世紀的荷蘭上流社會形成一股娃娃屋風潮，深受歐洲貴婦追捧。
這些玩具屋，最初並不是為了服務人偶娃娃及兒童而生，比起玩具，它更像是上流社會家中珍貴的袖珍藝術品。貴族間以此炫耀身分地位，是屬於成人的高級珍玩。因此，有些娃娃屋（Baby House）實際上沒有娃娃的容身之處，屋中珍貴的微縮家具和擺飾，也因過於珍貴而不宜觸摸把玩，僅供來客觀賞。英國作家賽門．加菲爾（Simon Garfield）研究了全球微縮文化後，精闢闡釋了高級娃娃屋不放置人偶的原因。他認為：「比例的縮放能教人變換眼界，對熟悉的事物產生新的理解。若把人偶放在如此逼真的場景，只會突顯人偶的虛假、突兀和多餘。畢竟投入微縮情境最重要的人物，是站著看模型的活人。人偶的存在有時反而干擾觀看者的情感投射。」（註1）
若將17世紀的收藏袖珍屋與今日的芭比夢幻屋相比，兩者的差別可能在於，前者觀賞者是將自己的精神體投射入微縮世界暢想生活；後者則是投射在芭比娃娃身上，透過控制娃娃的行為在微縮世界中盡情創造想像。
荷蘭娃娃屋珍藏的東方微型瓷器
今日世界上最知名的荷蘭娃娃屋，是來自17世紀初荷蘭一位富商之妻彼得羅內拉．奧爾特曼（Petronella Oortman, 1656–1716）訂製的藏品，1875年由阿姆斯特丹國家博物館購藏。打開這棟櫥櫃娃娃屋，彷彿進入一座奢華世界，房子以橡木鑲嵌昂貴的玳瑁和白銀裝飾櫃體，整體被隔成九個房間，裡面擺放絲綢軟墊家具及微型瓷器等珍貴模型。據說奧爾特曼花費了約30,000荷蘭盾打造這棟華麗的娃娃屋，這筆巨款在當時足以購買落坐於市中心運河邊上的豪宅。（註2）娃娃屋作為向賓客誇耀身家資本的象徵物，房間內展示的精緻陳設，一定程度反應了17–18世紀荷蘭上層富裕家庭，室內居住環境的真實狀態。
在奧爾特曼娃娃屋一樓左側，專闢了一間瓷器室，牆櫃整齊排列了來自中國與日本訂製的特殊袖珍瓷器。這些來自神祕東方的珍貴微型瓷器，正好反映了17世紀歐洲盛行的「中國風」熱潮。成千上萬的亞洲瓷器透過荷蘭東印度公司海運進入歐洲市場，成為各個階層人們心中奢侈與品味的象徵，同時帶動了歐洲窯業對中國瓷器的仿造風氣。其中又以白地藍花的青花瓷器最受歐洲市場歡迎，不但成為新興中產階層家中必備擺設，專門收藏中國瓷器的「瓷器室（Porcelain cabinet）」亦幾乎成為歐洲每座宮殿的基本配置。（同註2）
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全球知名的柏林景點──夏洛滕堡宮（Charlottenburg Palace）瓷器室，是1701–1713年間普魯士國王腓特烈一世於擴建宮殿時下令打造，由德國建築設計師Eosander von Göthe（1669–1728）監造，金碧輝煌的瓷器室以3,000多件中、日青花瓷裝飾壁面，透過多層鏡面絢爛的反射，瓷器虛實交錯目不暇給，造成視覺上衝擊性的奢華美感。對照美國大都會博物館所藏18世紀皇宮瓷室的瓷櫃設計視圖版畫，既使宮殿歷經二戰重建後，今日所見的夏洛滕堡宮瓷室幾乎完整地被保存下來，一如當初設計的模樣。
在工業革命工廠大規模生產玩具之前，歐洲的娃娃屋都是獨一無二經個別工匠根據不同需求客製而成。建造傳統的荷蘭娃娃屋需耗費龐大心力、資金，一般由女性主導建造，並在家族女性之間代代相傳。波士頓美術館收藏一件17世紀經典的荷蘭訂製娃娃屋，整棟屋子分為三層樓九個隔間，200多件銀製微縮模型。其中五個房間擺設了高品質的迷你青花瓷，類型包括花瓶、展示盤、大型筒瓶等，其燒造工藝細緻，品質絲毫不遜於正常尺寸的瓷器。館方透過風格分析瓷器上的仕女圖象，認為瓷器源自清康熙時期的外銷青花產品。
荷蘭娃娃屋中大量的微型青花瓷，或許可以從2005年打撈出水的沉船一窺其貌。「碗礁一號」是中國福建省碗礁附近考古出水的一艘康熙中期沉船，推測船上滿載超過4萬件（今存1.7萬餘件）17至18世紀初生產的瓷器，且全由景德鎮窯獨立燒造，前所未聞。（註3）然而，伴隨「碗礁一號」出水的瓷器，有一批尺寸高度落在10公分左右的微型青花瓷瓶。學者認為這些外型精緻小巧的瓷器，最初應是以荷蘭貴婦訂購娃娃屋模型的舶來品身分，被運往歐洲，可惜途中遭遇船難而長眠海底。此例再度證實了荷蘭於黃金時代，其遠洋貿易挾帶中國瓷器稱霸全球的社會縮影。
英國貴婦圈的迷你豪宅
若說荷蘭櫥櫃式娃娃屋的功能著重於炫耀昂貴精巧的室內擺設，那麼從荷蘭及德國紐倫堡傳入英國的娃娃屋風尚，不但繼承了現代玩具屋「對真實建築外觀模仿」的重點，同時也成為幫助女孩學習家務技能的工具。從紐倫堡來到英國的《紐倫堡之家 The Nuremberg House》，煙囪上刻著製造日期1673年，是V&A博物館最古老的玩具屋。專家從屋內門牆上獨角獸的裝飾，判斷此屋應為一位藥劑師或化學家的家。這種請高級工匠為自己家打造一座微型仿真屋的時尚，深得英國人的喜愛。
18世紀時，英國貴族圈掀起一股以自家豪宅建築及內部裝潢為藍圖，採寫實風格打造一棟迷你豪宅（Baby House）的流行。據研究顯示，逼真的迷你豪宅在英國上流社會中除了娛樂及教育性質，在人際關係中亦承載了部分社交功能。1760年左右，英國沃爾特．泰特夫人（Mrs Walter Tate）所訂製的《泰特娃娃屋 Tate Baby House》，便是仿照當時多塞特郡的聯排別墅所建。此建築外觀古典的磚砌，以彩繪木材搭配石雕裝飾製成，其結構複雜可以拆卸成幾個部分，以便女主人在長途交通不便時，可以帶著私人小豪宅向遠距親友分享成果。此外，當客人上門拜訪時，也經常為娃娃屋帶來一些「小禮物」，如小銀水壺或鹽容器等模型，以感謝女主人的熱情款待。顯然在英國貴婦圈中，圍繞娃娃屋展開的社交話題，已成為女性拓展人際關係的媒介之一。
娃娃屋的流行到了18世紀末期，開始出現商業化的趨向。袖珍娃娃屋從貴族昂貴的訂製收藏品逐漸普及，走入民間成為一般人可購買的高級玩具。19世紀以後在多數大城市的玩具商店中，都可以找到正待出售的精美娃娃屋。來到20世紀初，玩具製造商批量生產出簡單版的「盒式娃娃屋（Box Back Dolls’ House）」，通過郵購目錄、百貨商店及玩具店廣泛銷售到各地，成為父母送給孩子們的精美禮物。下面這張來自20世紀上半葉的老照片，清晰捕捉到荷蘭富裕家庭中，母親與年幼女兒一起將家中娃娃屋展示鏡頭前的身影，簡易的盒式娃娃屋佔據畫面中心，顯然是這張照片的主角。
打造真人芭比的夢幻大屋
回到吹起芭比旋風的2023年，芭比帶著她的「夢幻娃娃屋（Dream House）」再度走入成人世界。為慶祝《Barbie芭比》上映，電影製作團隊特地把電影中放大的真人芭比玩具屋放在Airbnb上出租，引起網民熱議。無獨有偶，美國HGTV一檔真人裝修實境秀，同樣在7月開播打造《芭比夢幻屋挑戰》，邀請八組設計團隊，將南加州的一處住宅改造成現實生活中的芭比夢幻屋。這種將活人投入微縮世界的創意，大大滿足了人們想化身芭比，住進玩具屋的情感折射。
有趣的是，過去歐洲貴族熱切地想要將真實世界的奢侈物質，濃縮進小小的房子中，在材質上盡可能的逼近真實，不惜重金以瓷器、白銀、絲綢推砌迷你豪宅，以此彰顯自身的品味及權富。今日恰好相反，芭比在虛擬世界的家被真實放大還原到了現實世界，人們可以在大屋內自由穿梭活動。房子的室內設計與家居布置充滿鮮明的芭比風及不真實感，觸目所及的一切，都盡可能維持簡潔俐落的設計線條、鮮豔飽和的色彩、2D的人工塑料質感，以及帶有互動性的音樂、照明等玩具功能。兩者無論是小中見大，或由大見小，透過比例尺的轉換，皆產生一種全新的遊戲趣味。
最後在《芭比Barbie》電影的結局，芭比不僅拋棄了作為典型芭比的「完美」人設，在現實中也成功撕掉大眾認為芭比只是「兒童玩具」的標籤。搖身一變，成為風靡全球的時尚icon。
不同時期的「娃娃屋」之於大眾，無論是奢侈或平價，是珍藏或者玩具，它終究是真實社會的一道縮影，反映了集體人類對小東西的興趣與迷戀。今日這類興趣不僅僅表現在現實生活中迷你或巨型的娃娃屋上，從其他2D動漫或電影世界延伸出的手辦、公仔、模型等微型文化，也同樣賦予擁有者精神世界無限美好的想像，那虛幻又真實的情感，正等待我們以藝術欣賞的眼光好好再次解讀。
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註釋
註1 賽門‧加菲爾（Simon Garfield），吳芠譯，《艾菲爾鐵塔到底能縮多小》，木馬文化，2020。
註2 王靜靈，〈魅惑的中國瓷器與「荷蘭瓷器」的誕生〉，《藝術收藏與鑑賞》，第4期，2018.12，頁185–189。
註3 中國航海博物館，《器成走天下：”碗礁一號”沉船出水文物大展圖錄》，北京市：文物出版社，2019，頁34–41。
參考書目
- 有關娃娃屋的詳細研究，參見：Jet Pijzel–Dommisse, Hollandse Pronkpoppenhuis: interieur en huishouden in de 17de en 18de eeuw, Amsterdam: Waanders, 2000.
- 閒看悲歡，〈不遠萬里，從中國定製「迷你」青花瓷，竟然只是為了幹這個？〉網路轉載文，出處不明。（2023.08.29瀏覽）
- Jacobs, Flora Gill, A History of Dolls’ Houses (Cassel & Co., London), 1954, pp. 57-58.
