藝術展演

琳瑯山閣誰人知，諸羅歷史今何在？—談陳漢聲「第九景（聽其自由）」
陳漢聲個展「第九景（聽其自由）」以標本式取樣影像的作法，除了呈現往昔的嘉義八景之外，還包括貫穿該展的主角張李德和曾經的居...
2022臺北美術獎評論：不須急著否定過去，也不急著許諾烏托邦地座標當代
當代視覺藝術創作在複媒與多媒體裝置作品格式衍生的困局，在於它重蹈了某種「作者電影」或「作者劇場」甚至是「名家建築師」的覆...
單一材質如何策展？關於「透明大百科 Glasspedia」的考現、轉譯、開源
去年新竹市玻璃設計藝術節以「透明大百科 Glasspedia」為題，以新竹公園為主場，展開聚焦「玻璃」的慶典，包括展覽、...
愉悅的踰越：法蘭西斯．艾利斯的稚氣地緣政治遊戲
文化人類學家約翰．赫伊津哈（Johan Huizinga）通過其知名的著作《遊戲的人》（Homo Ludens）進行了一...
走進城市中的藝術亮點，東區「藝廊響應」輝映2023台北燈會
2023年在台北市舉辦的「光源台北」台灣燈會活動，在胡氏藝術的策劃下號召東區商圈的六家藝廊聯手參與「藝廊響應」活動，於燈...
搬演結構的難題《母親》
現在幾乎沒有哪一位認真的學者會在「共時」與「歷時」擇一而論，我們都知道結構和發展、社會與歷史就算彼此不同，仍然構成一個統...
回望幕起之時，東南亞藝術先鋒的不朽身影：厲蔚閣首現「風景這邊獨好：新加坡及越南現代繪畫」
厲蔚閣亞洲（LGDR & Wei）於香港空間舉辦的「風景這邊獨好：新加坡及越南現代繪畫」，透過學術與歷史軸線的梳理，呈現...
酷不酷盡在不言中：關於吳宗岱《Bàn-tāi》與藝術「政確」的問題
2022年底，吳宗岱在官田設置的作品《Bàn-tāi》引發媒體關注，在網路社群上傳播開來，更有許多藝術領域內的專業觀眾對...
現場之間的氣氛：從「感知現場」談空間裝置型展演與其現象
「感知現場」的空間裝置裡並沒有明確且主觀的敘事，它選擇以低限主義藝術那裡取得的劇場性，營造開放的現場，這令我聯想到近年來...
印象派名作續留法國，LVMH集團出資4,300萬歐元，購贈《划船派對》為奧塞美術館典藏
法國精品龍頭LVMH集團日前出資4,300萬歐元，購得印象派畫家古斯塔夫．卡耶博特的《划船派對》，捐贈為奧塞美術館的館藏...