編按：自2010年代上半葉之後，藝術創作的社群正產生新的重組，不僅如此，在地社群也在創造屬於自己的藝術創作。在都會區的大場館時代之外，這些社群創生藝術往往是以環境與生活中的某些特定性作為共同體，而不限於族群或創作範疇。〈社群創生藝術：部落、創作營、藝術節、藝術村、劇場、工寮、實驗場〉以上下兩篇的篇幅，組織七位書寫者，訪問十組創作社群的集結者與團體，整理出五個命題，作為思考社群創生藝術方法的敲門磚。...
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陳晞（Sid Chen）( 127篇 )藝評書寫與研究者，現為典藏雜誌社（《今藝術＆投資》、《典藏ARTouch》）社群暨企劃主編、國際藝評人協會台灣分會（AICA Taiwan）理事。目前關注異質性的創作與勞動，長期研究繪畫性與敘事性等命題，對於另類文化和視覺語言的迷因混種亦深感興趣。文章散見於《典藏ARTouch》、《CLABO實驗波》、《端傳媒》、《非池中藝術網》、《Fliper》、《ARTSPIRE》、《500輯》、《藝術認證》、《歷史文物》、《新北美誌》等。
sid@artouch.com
盧宏文( 3篇 )現居於花蓮，因在原住民族創作者及其生活態度上深受啟發，開始長期關注其創作環境、概念和作品，並以此作為2017年國藝會「表演藝術評論人專案」之書寫主題。相關訪問文章或劇評，多散見於《Pulima Link》網站、《表演藝術評論台》，及《葫蘆樂園：劇場發聲報》。
徐國明( 1篇 )國立中興大學中國文學系博士，曾任「人文創新與社會實踐計畫」（HISP）博士後研究員，主要關注台灣原住民族紀錄片、台灣文學、文化政策、社區營造、六堆客家等領域，研究成果發表於國內重要期刊，並共同出版《後原運．性別．族裔：當代台灣原住民族女性運動者群像》一書。
