蔡咅璟

影像作為非典型敘事的共犯——蔡咅璟「帝國的標本」無法展示之必要
我們可以說蔡咅璟保留了一段觀眾無法直視主體的距離，而這個距離正是藝術家得以施力之處，包含透過靈通、動態捕捉技術、影像模型...
慶典喧鬧之後，臺南何以400 ? 沃克、海怪、炮火與他們：熱蘭遮堡400年
熱鬧如慶典的「臺南400」在兩個月過去後，應是重新思考為什麼要將焦點置於曾經「被殖民」的年份？這個時間的轉折點對於臺南應...
掌握故事的耳朵：「赤崁當代記．續章—南方影像中的多重宇宙」中的臺南城市想像
在「南方影像中的多重宇宙」展覽中，移動和對話扮演著重要的角色，呈現出深刻的意義。展覽將四個展場分散於適合徒步的範圍，我們...
在地性、多面向的採集與想像：第21屆台新藝術獎「滾動的四連夜—藝術家會客室」側記（上）
即將於2023年5月27日揭曉最終決選名單的第21屆台新藝術獎，在頒獎典禮之前舉辦「滾動的四連夜—藝術家會客室」自5月9...
美術館自媒體之力：移動的廣波如何透過聲音「二創」嘉美館？
作為國內最早啟動podcast計畫的美術館，嘉美館自2020年開館以來，便持續以「藝術廣播計畫」Podcast作為機構自...
藝術作為一種交換：蔡咅璟個展「三羽」
為什麼是鳥呢？蔡咅璟笑說，鳥類無法控制自己大小便的這件事非常吸引他。因為鳥類腸胃構造非常單純簡單，牠們會四處吃植物的果實...
高美館公佈「2022高雄獎」得獎名單，李屏宜、李承亮、蔡咅璟榮獲首獎
「2022高雄獎」遞件總數達422件，經過初、複審兩階段評比，最終由李屏宜、李承亮、蔡咅璟榮獲本屆首獎，而由何創時書藝基...
以展覽史面對機構史：台北當代藝術館「歷史．當代」的結構與策略
受邀成為當代館20週年展策展人的陳貺怡，儘管具備藝術史研究者的身分，但從一開始就很明確這個展覽將不會成為文獻式的回顧展，...