非洲
海與巴別塔—「海洋與詮釋者」
由高森信男策展的「海洋與詮釋者」第三季,作為主視覺的薩拉赫.艾爾穆爾(Salah Elmur)《綠天空》(Green S...
【高森信男專欄】阿斯馬拉:來自過去的未來之城及其法西斯視角
殖民者常把殖民地作為慾望投射的場域,有時殖民地反而會被賦予重任,擔當起投射「未來」想像的對象。東非國家厄利垂亞(Erit...
【高森信男專欄】非洲/非裔的地獄與幽魂:總督降鸞、貓王之魂以及醒來的爸爸
在西非優魯巴人的傳統宗教歐里沙信仰中,「地獄」並不存在。或著說,「地獄」並非以我們所熟悉的形式存在。相較於其他主流宗教較...
【高森信男專欄】非洲/非裔的地獄與幽魂:操偶殭屍、奇幻棺材,與偶爾來插花的當代藝術
非裔的近代史長期與白人互動,不僅是一部被奴役的血淚史,也是一部主體遭到掠奪及宰制的歷史。蓄奴歷史對於非裔文化影響甚鉅,亦...
貝寧銅器身後的掠奪歷史與傷痕
貝寧銅器由埃多人(Edo)打造,他們約在15世紀統治了如今的奈及利亞南部地區,但1897年英國Harry Rawson入...
轉吧,轉啊,五彩的膚色陀螺:從致穎「總是春光乍現」談演算法下的偏見
「總是春光乍現」展覽中,致穎首先以疫情間歧視亞裔的字眼「功夫流感」做為進入展示的開場。試圖讓台灣觀眾對於「種族」與「歧視...
「秘密南方」中的冷戰前線:那些藏匿在典藏庫深處的全球南方主題作
長期耕耘「全球南方」議題的策展人高森信男,本次受邀至臺北市立美術館的策展計畫「秘密南方:典藏作品中的冷戰視角及全球南方」...
「文物歸還」的潘朵拉之盒是否已開啟?談法國歸還26件非洲文物始末
2018年11月下旬,受法國總統艾曼紐.馬克宏(Emmanuel Macron)委任的兩位學者——藝術史家、法蘭西學術院...
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