非洲

海與巴別塔—「海洋與詮釋者」
由高森信男策展的「海洋與詮釋者」第三季，作為主視覺的薩拉赫．艾爾穆爾（Salah Elmur）《綠天空》（Green S...
【高森信男專欄】阿斯馬拉：來自過去的未來之城及其法西斯視角
殖民者常把殖民地作為慾望投射的場域，有時殖民地反而會被賦予重任，擔當起投射「未來」想像的對象。東非國家厄利垂亞（Erit...
【高森信男專欄】非洲／非裔的地獄與幽魂：總督降鸞、貓王之魂以及醒來的爸爸
在西非優魯巴人的傳統宗教歐里沙信仰中，「地獄」並不存在。或著說，「地獄」並非以我們所熟悉的形式存在。相較於其他主流宗教較...
【高森信男專欄】非洲／非裔的地獄與幽魂：操偶殭屍、奇幻棺材，與偶爾來插花的當代藝術
非裔的近代史長期與白人互動，不僅是一部被奴役的血淚史，也是一部主體遭到掠奪及宰制的歷史。蓄奴歷史對於非裔文化影響甚鉅，亦...
貝寧銅器身後的掠奪歷史與傷痕
貝寧銅器由埃多人（Edo）打造，他們約在15世紀統治了如今的奈及利亞南部地區，但1897年英國Harry Rawson入...
轉吧，轉啊，五彩的膚色陀螺：從致穎「總是春光乍現」談演算法下的偏見
「總是春光乍現」展覽中，致穎首先以疫情間歧視亞裔的字眼「功夫流感」做為進入展示的開場。試圖讓台灣觀眾對於「種族」與「歧視...
「秘密南方」中的冷戰前線：那些藏匿在典藏庫深處的全球南方主題作
長期耕耘「全球南方」議題的策展人高森信男，本次受邀至臺北市立美術館的策展計畫「秘密南方：典藏作品中的冷戰視角及全球南方」...
「文物歸還」的潘朵拉之盒是否已開啟？談法國歸還26件非洲文物始末
2018年11月下旬，受法國總統艾曼紐．馬克宏（Emmanuel Macron）委任的兩位學者——藝術史家、法蘭西學術院...