獨立策展人

【策展世代】在集中與流動之間――當代策展權力與獨立策展人的可能
2026全球雙年展掃描：國際性雙年展的論述轉向、政治重組與權力危機
2026作為「超級雙年展年」，象徵當代策展邏輯的轉向，從過去20年的「景觀化敘事」與「強政治批判」，轉向一種更為內省、強...
【回望當代：當代如何轉了彎？】「前國際南島藝術三年展時代」的策展機制與原住民當代藝術生產
高美館在2007 年至2009年開始推動「南島語系當代藝術發展計畫」，對於前段所述的獨立策展人與部落原住民藝術家們之間的...
臺灣缺的是國際策展人？關於國際交流與策展人在島上的角色
國際就像是一面慾望的鏡子，每個社會往往習慣根據自己的需求及想像，建構出從自身視角所望出的國際觀。臺灣絕對不缺國際策展人，...
【許峰瑞專欄】做展覽的人：從「策展」定義之亂，談機構化現象
對於策展的資格認定，注意力往往聚焦於片斷生產（論述、行政執行、推廣）與藝術社群的認可（展歷、經歷、人際），偏向條件式的定...
臺灣只有獨立策展人嗎？——機構策展人，一個長期被忽略的系統
臺北市立美術館館長林平基於對於機構策展人的重視，以及對於這個系統長期被忽略的隱憂，她也亟思在美術館的體制運作下，如何能栽...
【策展人的新手村】談不同策展生涯階段的差異培育：我們需要更深刻理解自己的展覽史
徐文瑞認為，當要談論策展教育，首先需要區分獨立策展人與機構策展人的差異，以及不同生涯階段的培育。而不論是獨立策展人的需求...