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出版華人藝術家全集,衣淑凡光照藝海,令人喝采!

出版華人藝術家全集,衣淑凡光照藝海,令人喝采!

提起衣淑凡,有人稱她是拍賣界女神,有人說她是常玉專家,但更貼切的說,她是華人藝術圈,爬梳歷史文獻的忠實園丁。
衣淑凡正解釋如何製作丁衍鏞年表,桌上放置的是《丁衍鏞全集》與團隊收集到的丁氏畫冊。(本刊資料室)
埋首史料的忠實園丁
提起衣淑凡,有人稱她是拍賣界女神,有人說她是常玉專家,但更貼切的說,她是華人藝術圈,爬梳歷史文獻的忠實園丁。
繼常玉、潘玉良的全集之後,八月初,另一位華人藝術家丁衍鏞全集也問世,大家更加確認,衣淑凡是位心繫於近現代美術史,爬梳20世紀華人藝術家,使命感十足的有心人。透過她領航的「立青文教基金會」,選擇冷僻的部分,默默耕耘,數十年來如一日,如今成果纍纍。
一來,她讓藝術家流散的資料,被重新挖掘與拼湊,還原了生前的活動軌跡,讓所有人都能上網研究,降低進入藝術世界的門檻,也讓藝術更被普及化。再者,她以現代網路數位新科技,幫助資料的收集、比對、判斷、解讀,提升了正確與可靠性。尤其隨藝術家線上文獻庫,累積許多失傳的文獻與四散的作品圖版,儘可能拼出完整的藝術家,讓後學一窺全貌。第三,透過新科技,為學術研究,找到更具說服力的論點,抑濁揚清,為市場長遠發展奠基。因為唯有足夠的資料支撐,市場才能為作品客觀定位。第四,為藝術界對待前輩藝術家,擺脫故事情節的婦人之仁,還以冷靜嚴肅的價值探索,這套「爬梳方法論」,彌足珍貴,將帶動風氣,讓更多被遺忘、被掩蓋的藝術家軌跡,能挖掘與呈現。
丁衍鏞《魚與鼎》,油彩、木板,1965。(立青文教基金會提供)
衣淑凡曾自許在20年內,完成10位藝術家的建構,常玉、潘玉良、劉國松、丁衍鏞初步已大功告成。之外,還有于彭、龐薰琹與熊秉明,還在彙整研究的路上。
當然,以上是藝術圈內人看衣淑凡的視角,然而,更多藝術圈外的人,則推崇衣淑凡的現代價值觀與美式生活邏輯。
簡單的說,在她身上,看到開放、自由,尤其有話直說,始終正向看待生命與個體的風格,不卑不亢,有所為,有所不為。已過「知天命」之齡,接近「從心所欲」,但她的穿著打扮,始終簡單俐落,瀟灑自在,怎樣都難和70歲劃上等號。
溽暑8月某日午后,我們齊聚內湖的「立青文教基金會」,說是為丁衍鏞油畫全集而來,其實,更令人好奇的是,衣淑凡一本本大書的出版,為什麼不累?
衣淑凡與立青基金會團隊接受典藏編輯部採訪。(本刊資料室)
世家背景成就不凡
輾轉訪問一些企業收藏家,與熟識她的身邊人士,總結大家的看法是,衣家的儒將家風,往來無白丁,這個特殊家世與成長背景,黨政軍商的長輩們,教會了她冷眼看世界。權力榮寵的跌宕起伏,雕琢了她的冷暖感知,最後百毒不侵,軒昂氣宇地鵠立於人群中。
國際拍賣公司是她的第一份工作,這是她藝術人生的里程碑。然而,浸淫藝術市場越久,越是看盡其間的口是心非與爾虞我詐,蛻變而出之後,選擇自己的藝術耕耘之路,堆疊出「只此一家、別無分店」的衣氏成就。
衣淑凡,祖籍山東濟南,是空軍名將衣復恩(1916-2005)最小女兒,後來嫁給汪士弘。汪士弘的父親汪積成,是衣復恩空軍同僚,也是連戰丈母娘汪積賢的親弟弟。衣復恩與汪積成是國共鬥爭年代,駕駛蔣介石總統專機的人。衣淑凡從小,跟蔣家、汪家、連家互動頻繁,親密友好。
衣復恩育有一子三女,次女衣穎凡,英文名Victoria 正是由蔣宋美齡所取。另一則趣聞,可以說明衣淑凡的特殊成長環境:她6歲那一年,萌味十足,8歲的蔣孝勇跟她說,我們結婚好嗎,她也大方點頭回應。第二天蔣孝勇帶了瓶「香奈兒No. 5」作為求婚信物。當她把香水交給媽媽看,衣媽媽笑開懷,只告訴她別打開香水盒封條,以後可以當禮物送人。
由於父親曾擔任駐美大使館武官,在衣淑凡7個月大時,舉家隨著父親赴美。她是在美國華盛頓特區長大的,直到她6歲才返國。所以衣淑凡受到的啓蒙教育是美式的,返台後就讀台北美國學校,及長再赴美留學,波士頓大學學士、華盛頓大學碩士,最後成為華盛頓大學博士候選人。
衣淑凡解釋基金會如何利用FileMaker資料庫進行作品分析。(本刊資料室)
衣淑凡雖然擁有一張脫俗雅緻的華人臉孔,但在系統化的美式教育影響下,她是不折不扣的美國人。圓潤道地美式英語發音,美式邏輯思考,在國際交際溝通上,完全沒有障礙。
在學校,衣淑凡學的是學民族音樂、研究古琴。浩瀚藝術天地裡,音樂與美術,本是一家人,殊途同歸,交互影響,衣淑凡對藝術的理解,鞭辟入裡,尤其對海外華人藝術家的經營,講究國際接軌,更有別於一般的封閉自賞。
話說衣復恩,在20世紀叱咤風雲,曾是空軍將領、企業家,中央航校第五期畢業,擔任當時的空軍情報署長,主持過黑蝙蝠中隊、黑貓中隊,更是蔣中正座機駕駛,後來基於空中運輸需要,創辦了中華航空公司。高度被當權者倚重的特殊背景,心直口快的衣復恩,一句「反共無望論」,為他惹來牢獄之災,出其不意被監禁了一千多個日子。
衣淑凡經歷過這種從權貴頂峰到階下囚的衝擊,感受特別強烈。她在接受訪談時曾表示,父親給了她「有話直說」的示範,她也繼續父親這樣的風格,但她的結論是「沒有一件事是完全對的⋯」糾結纏綿的人物事,哪裡是可以一刀切的,在衣淑凡成長的歲月,大悲大喜,點滴在心頭。
當衣復恩從來監禁中恢復自由身後,自中將辦理退役,結束軍旅生涯,投入民間企業的經營。他接任亞洲化學公司董事長,亞化是一家生產膠帶的大廠,衣復恩接手後,營運得宜,極盛時期,是僅次於美國3M的業界翹楚,倍受肯定。
衣復恩功成名就後,心繫社會回饋,晚年以母親孫立青之名,成立「立青文教基金會」,初期投入海峽兩岸人才培育。近年兩岸關係變化,衣淑凡自2004年接手基金會後,更改了基金會的回饋路線,她回歸藝術的探索領域,著手建置民國初年,對人類有貢獻的華人西畫家線上文獻庫與全集出版。目前已安排上線的藝術家包括常玉、潘玉良、劉國松、丁衍鏞。其中,常玉花了衣淑凡個人20年的時間,先後出版4本常玉全集,讓她贏得「常玉權威」的雅名,陸續的藝術家研究工作亦沒有間斷。
從舉手投足與眼神語氣中,可以感受到衣淑凡對藝術的熱愛。(本刊資料室)
JUST DO IT! 藝術拍賣生涯
談衣淑凡,不能不提她的拍賣生涯,牽引她的大半生,與藝術發展的不解之緣。
衣淑凡進入藝術拍賣界,是從應徵蘇富比洛杉磯公司打字員開始。憑藉熟練打字速度,衣淑凡逐級而上,很快進入專業畫冊編纂,最後成為蘇富比在台灣分公司董事長。屈指一算,從1979年到1997年離開,前後將近20年時間,衣淑凡取得最豐厚的養分與經驗,是少人能企及的。
1990年代,所謂台灣錢淹腳目,本土藝術市場榮興,台灣前輩畫家交易活絡。1992年蘇富比台灣公司成立,台灣老畫家成為拍賣目錄裡的重心,陳澄波、廖繼春等人,是拍賣封面的常客。翌年佳士得國際拍賣公司也跟進來台,本土拍賣公司相繼成立,對台灣藝術市場帶來擇優選良、推波助瀾的積極功效,意義非凡。
同時,衣淑凡還帶頭把海外華人畫家如常玉、趙無極;大陸第一代畫家如林風眠、關良、吳大羽、吳冠中等引進來台,多元開發收藏面向,豐富台灣收藏底蘊。當年接受衣淑凡建議,進場捧場的收藏家,事後都證明物超所值。
丁衍鏞《藍色風景》油彩、畫布,1970。(立青文教基金會提供)
「常玉太太」讓常玉晉身國際拍賣市場
說來真是巧合,衣淑凡與常玉同為10月14日出生,註定她要成為常玉的知己,甚至被常玉迷們戲謔稱為存世的「常玉太太」,足見衣淑凡與常玉關係的非比尋常。話說衣淑凡對常玉的貢獻,除了承接第一市場的微溫,也是最早把常玉帶入國際、舉辦常玉專拍的始作俑者,影響深遠。
那是1997年,時任首任臺灣蘇富比拍賣官工作的衣淑凡,幫常玉好友美國攝影家羅伯特.法蘭克(Robert Frank)其所收藏的17幅畫作做專拍,那是當時最大規模的常玉作品在第二市場公開釋出,包含了一幅法蘭克當時最為喜愛的常玉《母子相依》,引起市場極大騷動。法蘭克不但曾與常玉交換工作室,讓常玉在紐約居住了兩年,並順利在紐約現代美術館作展覽,油畫作品也在展覽之後,被該館收藏。
當時,拍賣成績不俗,法蘭克由拍賣所得中拿出新台幣400萬元,捐給國立歷史博物館,供作修復常玉晚期的畫作之用。另外在美國耶魯大學,成立了常玉獎學金,嘉惠學子。
隨著衣淑凡離開拍賣行業,她對常玉的研究大工程,於焉展開,而且一無反顧。常玉是1920年經由政府贊助的「勤工儉學」計劃去了法國,落腳巴黎。對常玉來說,巴黎是他心目中的魅力城市,他在那裡度過了40多個年頭。法國學者兼收藏家亨利皮耶.羅氏(Henri-Pierre Roche),是巴黎新興藝術界舉足輕重的重要人物。1906年,羅氏將25歲的畢卡索介紹給居住在巴黎的美國斯坦一家人,斯坦家隨後收集了藝術家的藍色時期和立體主義時期的重要作品,擠身為畢卡索的重要贊助人。羅氏則收藏了野獸派的許多作品,他也喜歡立體派畫家作品。大約在1920年代後期,羅氏開始對常玉的繪畫,產生了濃厚的興趣,經常當著國際畫面的面,推崇肯定常玉的創意天賦,因此買了常玉的作品,作為他的個人收藏。同時在他的住家中,常玉的畫,與馬蒂斯的作品並排懸掛著。羅氏可說是常玉的貴人,讓晚年潦倒貧病的常玉,靠著羅氏的畫款度日。
衣淑凡為了瞭解常玉生前的狀況,找到羅氏相關的常玉資料,對衣淑凡的研究工作,助益良多。2018年「細看常玉」展覽中,衣淑凡特別把當年羅氏的紀錄、筆跡,公開呈現,說明了當年的許多事,彌足珍貴。
1966年常玉因意外驟逝,當時身無分文,買不起墓地與墓碑,友人只能幫他草草下葬。衣淑凡彷佛在冥冥中得到常玉託付,在租約到期前夕找到墓地,重續新租約。消息揭露後,近年墓地上常見花束致意,讓常玉不再孤獨。
常玉畫作,法文簽名是SAN YU,衣淑凡依此找到了常玉在巴黎高等美術學校的註冊單,其中,又找到了一封1921年5月23日中華民國領事館推薦常玉進入巴黎高等美術學校的推薦信,上面記載常玉出生於1895年10月14日。衣淑凡考訂出常玉出生年份,從外界原來使用的出生年1901年,提前到1895年,與徐悲鴻、陳澄波同一年出生。這是衣淑凡最令外界刮目相看的研究成果,讓衣淑凡成就「常玉權威」之一。
細數衣淑凡對常玉投入超過20年的心血。從2001年出版《常玉油畫全集》,相隔10年之後《常玉油畫全集》第二冊,2015年《常玉素描與水彩全集》,2017年《常玉版畫全集》,把常玉作了非常完整的爬梳。所有喜歡、或研究常玉的人,都可以在這4大冊出版中一覽全貌。衣淑凡為常玉出版發行的四大巨冊,備極艱辛,部份圖版引發了爭議,也招惹批評。衣淑凡不願多談,希望留給讀者與後學去判斷。
除了常玉,2017年《潘玉良版畫全集》問世,更把衣淑凡投入海外華人藝術家的經營深度與廣度,拉到最高點,成為獨特品牌。今(2020)年8月初,一本厚達400頁的《丁衍鏞油畫全集》,從德國運抵台灣,不管封面的圖像處理,或者內容鋪陳,專業翔實,令人眼睛為之一亮。
為藝術家出畫冊並不難,藝術家本人、家屬或畫廊、美術館,洋洋灑灑,在「天下文章一大抄」的模式下,難就難在是不是第一手資料。尤其非親非故,立青文教基金會樹立專業門檻與新模式,足堪藝術界參考學習。
《丁衍鏞油畫全集》書封。(本刊資料室)
跨越中西,重新為丁衍鏞確立歷史定位
當然,能夠挑得起這樣的重大工程,背後非衣淑凡莫屬,對於子女眾多的藝術家,要取得家屬一致的意見,相當不容易。據說,衣淑凡研究丁衍鏞,前後耗費12個年頭。
丁衍鏞一生追求跨越中西的現代藝術,涉足油畫、水墨、篆刻⋯等多種媒材,外界把他定位為「中國早期前衛藝術探索者」、「抽象表現主義的先驅」,但因為丁衍鏞油畫作品不多(不超過200幅),大尺幅作品更少,加上藝術家無招之招的戲筆之作,不在少數,除了2003年國立歷史博物館有過一次較大型展覽外,外界不常看到丁衍鏞作品, 造成市場些許疏離,與同一時代的華人藝術家相較,一直處在邊陲位置,非常可惜。
丁衍鏞《閱讀》油彩、畫布,1960。(立青文教基金會提供)
衣淑凡說,雖然20世紀的那一代藝術家無不在中西融合上煞費苦心,丁衍鏞也是一樣。他一心把在日本留學5年學到的西方油畫畫法,帶回中國。自從1929年學成歸國,丁?鏞就參與廣州市立博物院的籌備工作,對中西藝術在中國的啓蒙,發揮了不少作用。《丁衍鏞油畫大全集》的出版,補上了海外華人藝術界的其中一塊缺口。因為是藝術家的畫集,衣淑凡選擇最頂尖的德國出版商Hatje Cantz ,這是舉世公認的藝術專業品牌,嚴謹而富質感。
不只外表具有國際性面貌,全集的內容鋪陳,也是擲地有聲。衣淑凡秉持探索第一手資料為前提,不惜刊登國際媒體廣告,拜會藝術家友朋,踩踏歷史足跡,還原當年的真象。這樣的做事態度,讓立青文教基金會出版的藝術專書,成為獨特品牌。
近年,藝術市場勃興,常見劣幣驅逐良幣。藝術是講靈魂的,衣淑凡引進各種科學方法,提供明確數據,來增加可信度,同時大量利用現代網路平台、數位雲端科技,甚至辨識系統,發揮藝術作品的建檔、儲存、防偽功能。
這樣的爬梳方式,儼然成為一套美術史研究的方法論。放眼望去,包括台灣前輩老畫家、華人畫家,雖然也都有各人的畫集,但引用的論述,大都侷限在故事性情節,尚缺乏更多科學實證或統計數字。衣淑凡總是強調第一手的藝術家田野資料調查,在波濤洶湧、起伏跌宕的藝術市場,倍顯重要。
丁衍鏞《三足瓶花卉》,油彩、木板,1970。(立青文教基金會提供)
孜矻前行,成為藝術界典範。
提起立青文教基金會近年來為華人藝術界出版的專書,從最早的常玉全集4大冊、潘玉良全集,丁衍鏞油畫全集,到協助病逝的台灣畫家于彭完成遺作整理,順利在北美館展出。另外,另外進行中的還有大陸前輩畫家龐薰琹、旅法台灣雕塑家熊秉明⋯,這些辛苦而繁瑣的工作,衣淑凡全心投入,看在另一半汪士弘眼裡,是榮耀,也很心疼。
打從衣淑凡擔任蘇富比台灣分公司拍賣官開始,一些人氣不足的好作品,衣淑凡捨不得看到那些好作品出現「流標」紀錄,因此總是明示暗示,要老公到拍賣現場舉牌,因此他一路買下不少作品,當時覺得壓力沉重,但事過20多年後的今天,都成為珍貴收藏。一來證明衣淑凡當年眼光,再者「老天疼憨人」,彷彿當年的善舉都有善報。
不少企業界把衣淑凡形容是許多企業人士走進收藏世界的師父。某金控集團董娘說,她1992年第一次參加蘇富比拍賣會,除了看到陳澄波、廖繼春、李梅樹的台灣老畫家外,第一次見到來自海外吳冠中、常玉等人作品,覺得非常新鮮。當時台灣本地人不喜歡蘇富比帶來非台灣藝術家來。不過,她記憶猶新的是,打開目錄,台灣畫家一號動輒新台幣3、40萬元,常玉一號才台幣幾萬元。衣淑凡總是苦口婆心,介紹優質海外新面孔,為了回應人情,也平衡荷包,她買了便宜的海外華人藝術家,現在都成為收藏寶貝。這位董娘強調,衣淑凡的專業、品味與投資眼光,都是一流的,令人讚嘆,嘉惠無數企業界朋友。
當她們相約出國赴歐洲或美國旅遊,衣淑凡總會在行程穿插她的拜訪活動。例如去看常玉生前舊識、或海外收藏家,甚至沿路約訪美術館或學識研究機構。衣淑凡為藝術家出書立傳,堅持挖掘第一手資料的精神,叫人感佩不已。
從扮演國際拍賣公司到台灣的領頭羊,到著手建置華人西畫家的線上文獻庫與全集出版,甫以扎實學術研究作後盾,到藝術市場走向良性發展,衣淑凡功不可沒。年輕輩的藝術愛好者也崇拜衣淑凡的精神,明明可以找助手幫忙,但許多關鍵問題,她一定親力親為。衣淑凡這樣的一個人,這樣的大半生,光照藝海,忍不住為她喝采叫好!
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