專訪佩斯掌門人阿尼．格里姆徹（Arne Glimcher）

Ｇ　我們一定會持續介紹優秀的藝術家，展出那些吸引我們的創作。我們近期在進行一個藝術家的新計畫，現在還不能透露名字，但絕對會是一個重要的大展。

Ｇ　兩者相似，北京是中國的藝術中心，我們在北京展出了許多中國藝術家的作品，最近我們的大衛．霍克尼「春至」（David Hockney: The Arrival of Spring）個展，4月才在北京的空間開幕。我們的策略很簡單，就是帶來最好的藝術家，不論中西。事實上，直到目前我們沒有在北京展出太多西方的藝術家，因為佩斯畫廊不希望以一種優越的姿態進入中國，不希望只帶西方的藝術，向中國展示「藝術是什麼」。中國有著幾千年來的悠久歷史發展，本來就知道藝術是什麼，我們只是來到這裡，抱持著尊敬的態度，透過我們的專業共同支持市場的發展。佩斯北京幾乎完全將自己當作一間中國在地的畫廊，同時，我們中國的夥伴，冷林，他為畫廊的事業起了很大的作用，他熟悉中國的藝術家，眼光也好，沒有他，我不可能在中國開展佩斯的事業。

Ｇ　有的，過去幾年，我發現中國當代藝術有朝向抽象發展的趨勢，從早前的寫實主義漸漸轉變到抽象化，很有趣，我遇見很多優秀的藝術家。總體而言，我覺得中國現在比紐約有更多吸引人、值得注意的藝術家，這波抽象的運動剛剛興起，非常有潛力。

王光樂之後，毛焰在佩斯，能在全球當代藝術聖殿掀起多大漣漪？

今年3月，佩斯畫廊（Pace Gallery）在紐約軍火庫藝術周的同時推出中國藝術家毛焰的個展。這是毛焰在美國首次的個展，他畫中的人物湯瑪斯（Thomas Rohdewald）也現身開幕，配合這次展出全新6件肖像作品。身為少數幾家前進中國大陸的國際畫廊，佩斯畫廊在當代藝術市場深耕有時，在地化的經營策略加上品牌效應，從張曉剛、宋冬、張洹，到引介年輕一代的李松松、王光樂等人，成為中國藝術家前進國際藝術市場的重要推手。

例如，70後的年輕藝術家王光樂去年在香港蘇富比創下544萬港元的個人拍賣紀錄，可以窺見國際畫廊的影響力以及中國市場追捧跟風效應，因此，佩斯畫廊此次將毛焰介紹到西方，自然成為各界，尤其市場關注的焦點，紛紛好奇展覽的後續反應，可預見不僅是藝術家生涯上另一突破，也會連動二級市場拍賣公司的風向。《典藏投資》特別專訪畫廊創辦人格里姆徹（Arne Glimcher），他於1960年在波士頓創立了佩斯畫廊，至今在紐約、倫敦、北京與香港共建立了八個據點，分享他對於毛焰創作的理解以及對於中國藝術的觀察。

Ｇ　佩斯畫廊代理的每一位藝術家，包括毛焰，都是因為我們認同他們是非常棒的藝術家，具有極高的素質，並且符合佩斯畫廊的哲學：「素質與美感的審美標準。」他的作品具有超然的獨特性，是重返人物繪畫的一種全新的方式，同時兼具古典與現代的要件。毛焰作品中，變形的視角與拉長的人物線條，與賈克梅第（Alberto Giacometti）有著相似之處，他的筆觸是大師風範，掌握繪畫的能力非常優秀。對我而言，人物有如文藝復興大師筆下的鬼魂，這是毛焰作品最大的魅力。我也十分激賞他的創作中的現代感與原創性，我想這也是美國觀眾最重視的關鍵。

Ｇ　迴響非常好，參觀人次十分驚人，每周畫廊都被擠得水泄不通，這裡的觀眾仰慕毛焰的作品，因為他帶來了可以說是一種全新的人物繪畫方式。

這次全部的作品都被美國的藏家收藏。美國的藏家一向收藏世界各地的作品，我個人並不喜歡將藝術分類為「美國繪畫」、「德國繪畫」、「中國繪畫」，對我而言，這些都是繪畫，世界現在是開放的，通訊如此即時，這些繪畫都是傑出的藝術家創作的作品，自然吸引人們關注，因此市場的反應也很好。

Ｇ　紐約是全世界的藝術首府，所有畫廊的中心，因此是我們舉辦展覽、引介藝術家海外發展的第一選擇。所以毛焰的首次亮相，在盡可能的範圍內，絕對先考慮紐約。

Ｇ　是的，不一定在紐約，有時候我們選擇倫敦。我們通常傾向於在倫敦舉辦年輕藝術家的首展，成熟些的藝術家則會在紐約，但是這不是絕對的，只是倫敦對於年輕藝術家而言是一個相當適合的地點。這個城市有接納年輕藝術家的傳統，例如著名的YBA（young British artists）都是在倫敦崛起，為世人所知。