攝影作為文物修護資訊採集中非常重要的一項工作，其功能不僅限於單純的原貌和傷況記錄，也利用其即時便捷的條件，用更多的拍攝方法為修復和檢測工作提供更多資訊，以輔助修復工作的開展。
運用正常的光線和拍攝手法，能夠對文物表面的資訊進行採集；而針對古書畫、唐卡及部分絲織品等具有透光性的文物，在拍攝用光時採取透光的攝影方法，能夠拍攝出文物的深層資訊，從而為修復和檢測人員提供更多的觀察內容。目前透光攝影方法正在試驗並形成規範，將更為科學和普遍地用於文物資訊採集工作，給修復和檢測人員第一時間提供最直接的視覺觀察和參考資料。本文所介紹的北京故宮院藏〈吉祥天母畫像〉軸唐卡和〈長字緙絲掛屏〉在開展修復工作之前，都通過透光照的拍攝，獲得了新的發現。
2D圖像採集在文物修護資訊採編中的作用
文物修護資訊的採編，是在對文物進行修護和分析檢測前必須要進行的工作。其中包括2D圖像記錄、3D資訊採集，以及影片拍攝等。而最為基礎，也最必不可少的，就是圖像的拍攝。它既為文物的原狀和傷況資訊提供真實的紀錄，以供修護後進行比照和參考，是修護工作的直接例證，也是修復檔案視覺化的內容，具有重要的文獻價值；同時，通過各種攝影技術，也為修護和檢測工作提供人眼無法獲得的圖像資訊和觀察角度，以盡力輔助修護和檢測工作的開展與進行。
原狀紀錄須採用常規的攝影手法，即在影棚中採用專業的相機和燈光設備進行拍攝。要求透視真實，布光均勻，曝光準確，色溫標準，畫質清晰，以確保圖像資訊能夠在真實還原的基礎上，細節豐富，內容充實。同時，為了給修護工作提供更有價值的圖像資訊，面對不同文物的不同傷況，也要採用不同的拍攝方法。其中，光線的靈活使用是最直接有效的攝影技術。
透光攝影的概念及應用案例
普通拍攝的用光方法，是通過光對文物正面的直射或散射，從而得到真實直觀的物體表面圖像。而透光攝影則是利用光線從紙質、紡織品等能被可見光穿透的文物的背面進行布光，並在文物正面進行拍攝。由於書畫、唐卡及紡織品等媒介材料的質地較為疏軟，且體積扁平，具有能被可見光線穿透的先天條件，故嘗試用光線從文物背面進行照射，從而採集到文物內部更深層的狀態和病害資訊。
案例1：〈吉祥天母畫像〉軸唐卡
〈吉祥天母畫像〉軸唐卡（圖1）製作於清乾隆時期（1747）。外橫寬約110公分，外縱長139.8公分，畫心厚度0.19公分，裝幀1.3公分。畫心織物材質為絲、顏料，裝幀材料為織金錦。
拍攝時，將文物平置於透明的壓克力板上，採用哈蘇（Hasselblad）H5中畫幅數位相機，懸置於文物上方，與畫面保持垂直角度。同時在承載文物的壓克力板下方放置閃光燈，為保持受光均勻，也與畫面保持垂直。照片後期經過曝光調整，畫面各個層次得以完整體現。
通過透光照（圖2）發現唐卡的底稿線與實際畫的表面存在不同區域。前四組（圖3-1至圖3-4）照片綠色框中，可以發現底稿線的位置、方向和內容與最終畫面呈現皆有不同。第五組（圖3-5）透光照與原照片對比，可以發現綠色框內呈現亮綠色，與周邊的區域對光的反應不同，推理應是背面唐卡織物的膠料脫落之故。而第六組（圖3-6）照片可以清晰地看見病害情況，對於顏料脫落區域，呈現的是透亮的顏色。
由此可見，透光攝影操作對於病害前期調研和畫作底稿的觀察，有非常直觀的效果。
案例2：「福壽綿長」之〈長字緙絲掛屏〉
〈長字緙絲掛屏〉（圖4），為故宮毓慶宮惇本殿「福壽綿長」四幅掛屏的其中一幅。正面主體為緙絲，背面有托紙，木框背板尺寸長160公分，寬110公分。主體呈青綠色。正中為楷書「長」字，地紋為祥雲、蝙蝠、壽字紋；「長」字裡面飾有小字「綿」。
〈長字緙絲掛屏〉的拍攝流程與〈吉祥天母畫像〉軸唐卡一致，但是現場環境的光線更為複雜冗亂，致使畫面受光不均，無法從拍攝結果中得到準確的資訊。所以將文物和燈源周邊用吸光布包圍，摒除一切其他光源，以保證文物受光完全在可控制範圍內。
通過透光照（圖5）可以看出畫面的幾種病害。更為意外的是，長字中有120個「綿」字，透光照顯示在這120個「綿」字下面分別加襯了矩形補條，在蝙蝠紋下方的壽字紋處也分別加襯了矩形補條，可判斷是由於緙織文字時，經常以橫平豎直的筆劃為織造原型，所以通經斷緯的工藝會使很多部位有在水平線上同時受力的可能性，為避免年久斷裂，所以在每個「綿」字下面補襯加固。此外，照片還顯示這些補條痕跡出現在裂縫處、大面積搭緙部位以及破損處，由此推斷出幾處歷史修復痕跡。
這些既無法在表面被觀察到，也不能通過常規的攝影表現的文物內部狀況，對修復工作來說，是非常有價值的參考資訊，使修復人員在修復工作正式開展前，做充足而準確的修復計畫。（圖6）
透光攝影的規範與發展
透光攝影雖然在攝影領域是一種非常常見的方式，但是把它應用於文物領域還是一項創新之舉，需要儘快建立操作標準，針對各類文物，實驗總結出對光敏感度的調研，保證拍攝的用光量在絕對安全範圍內，做到無損拍攝。
針對目前接觸到的工作對象，透光照拍攝操作便捷，圖像結果的即時性展現，也能為修護和檢測人員提供全面而直觀的第一手判斷資料。接下來應逐漸建立起自己的圖像分析標準，例如，針對唐卡和書畫類文物所使用的顏料，可以建立透光率圖譜。在曝光度等量的基礎上，不同顏料的透光率不同，反映在圖片上的明暗度不同。即使在畫面上呈現出的是同一種顏色，其使用的也不一定是同一種顏料成分。所以做好這樣一套譜系，在日後的工作中，就能在第一時間判斷出在整體畫面中，哪些部分使用的是同一種顏料，之後就不用「碰運氣」似的去選取哪些部分的樣本進行檢測分析和修復；同時，也可以通過比對透光率標準圖譜，初步判斷有可能使用的是哪種顏料成分。
（致謝：史寧昌、雷勇、劉建宇、陳楊、方小濟、聶偉、崔明元）
【雜誌購買連結】
【更多古美術最新消息】
