創作者／藝文工作者
既意味著「切換」， 也帶來「打開」的契機：曹良賓
曹良賓的「斜槓」身分並非僅限於創作者與Lightbox攝影圖書室機構負責人這兩者，更輻射至通常會被模糊統稱為「藝文工作者」所涵納的諸多身分形態，甚至還擔任小型家族企業的管理者，徹底在身分光譜上拉開了張力。
藝術家／影像工作者
作為紀錄者， 創作與工作缺一不可：汪紹綱
一如他長期透過作品所探討的生存問題，汪紹綱指出創作者在台灣面臨的困境就是藝術勞動的報酬率很低，藝術家藉由創作的勞動來彰顯自己的精神價值或理想，但放到社會來看並不是有用的。
藝術家／藝術行政
找尋兩者，雙贏互動：王德瑜
談起這段既是上班族也是藝術家的日子，王德瑜不只需要跟時間賽跑，體力也是一大考驗，畢竟在科層制的工作環境之下，每天固定的上班時間不只佔據了大半的日常生活，下班之後幾乎也筋疲力盡。
藝術家／平面設計師
身分的轉換，可以相輔相成：劉致宏
談到近年討論熱烈的「斜槓」話題，劉致宏抱持正面態度，他笑說現在哪個藝術家沒有斜槓？他認為斜槓與時代有密切的關係，而且藝術家不能只會做一件事，斜槓好壞難以下絕對定論，不過抱持正面且肯定的態度應該是無庸置疑。
用聲音突圍：專訪卡斯滕．尼古拉
尼古拉作品中，對於聲音的視覺性再現，或是視覺的聲音性傳達，表現出濃厚的興趣，而對於自己要如何在視覺藝術、音樂藝術與聲音藝術之間，決定自己屬於哪一類非常地困難，然而尼古拉從來不想侷限自己，也從未放棄在這之間做出更多的連結。《典藏》在香港巴塞爾期間專訪尼古拉，特別請他分享了此次在香港展出的作品，以及自己的創作養成與態度。
我們是否低估了觀眾的能力？黃建宏，如何續航關渡美術館
除了在定位、資源與教育研究能力上企圖展現關渡美術館的新面貌與教育意涵，現任館長黃建宏也提到另一個標示出關美館特殊性的方式，即是在研究基礎上，將針對以北藝大為基礎的台灣當代藝術史，進行研究梳理。此外，黃建宏認為提供展覽溝通功能的「導覽」活動也相當重要，他期待關美館未來的導覽模式能發展出「表演式的導覽」，雖然一樣有展覽資訊的教育訓練，但比起準確傳達展覽理念，黃建宏認為更重要的是如何「吸引」觀眾願意認識展覽內容。
超帥總裁到台灣，佳士得亞洲的龐智鋒時代
去年秋拍後，佳士得正式宣布，龐智鋒（Francis Belin）接掌亞洲區總裁，他同時也是亞洲藝術部的最高領導，從全球營運策略、再到專家部門，都由龐智鋒領導，這位非常喜愛東方文化的佳士得經理人，將帶給佳士得亞洲哪些變化？必然是今後拍賣世界的觀察重點。
典藏深度直擊：張大千文獻收藏家吳文隆
文獻資料收藏家吳文隆，再加上知名的書畫收藏家林百里，臺灣二人已站上全球重量級張大千粉絲之表率雙峰，大千的世界愈趨完整。不同於林百里收藏書畫是偏愛大千，但吳文隆則是獨愛大千一人。經四川省內江市張大千紀念館首任館長汪毅等多位研究大千學者認證，吳文隆為全球收藏大千資料最多且最全的第一人。
我的父親張大千
張心慶，張大千的第十一女，為元配曾慶蓉所出。家住四川成都，一生中經歷許多苦難，卻不改她對生命的熱情開朗，是一位可敬的女性。1998年秋天，她克服困難，單身不遠千里來台，為的是一償赴父親靈前祭拜的宿願，並至故宮參觀大千百年大展。她對父親有著深厚的情感與記憶，在她筆下的這些小故事，可幫助世人對張大千的個性多一些了解，也代表著一個小女兒對父親虔誠的敬愛。