畫是有形詩：〈早春圖〉創作思想與畫屏延伸的可能（下）
值得說明的是，雖然我們不斷稱許郭熙繪畫中對於具體化細節的表現能力，但這並不意味著他的畫作刻寫擬真，如同將大自然折射在底片般令人歎為觀止──山水畫比之實境風景，有著創作者內在對山林懷抱的投射，至今我們尚無法比對出任何一張在攝影術普及前的古典山水畫，與真實景物完全吻合。
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典藏古美術
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溫州街裡歲月長：記臺先生二三事
民國五十四年（1965），我們家四個人住進溫州街230巷的大雜院（現有部分改建為「大院子」），一出門就是臺靜農先生所住的18巷6號。我平日坐校車到校，上下車都在230巷與和平東路的交叉口，走進巷子，大雜院在右邊，臺家在左邊，相距僅十數步。臺先生有時找外子張亨（張亨任教中文系），便走來敲我們家的玻璃門，他總是這麼直接。
信筆書成行隸姿：臺先生在漢魏之間
臺先生的行草膾炙人口，深受好評，也是大家最喜愛的字體，然先生自己卻對隸書特別滿意。有次聽他說：「一般人都喜歡我的行草，其實我的隸書在近代人中可以算一個。」謙沖自牧的臺先生有這樣的自負。
龍坡丈室光煦煦：和臺靜農先生一段因緣
1974年3月的一個星期日，吳仁博兄突然北上，帶我去胡適紀念館。館內陳列了胡適的文物和交往，當時我剛接觸刻印不久，對印章特別敏感，注意到其中幾方印是臺靜農刻的，印象最深的是一方用隸書刻的「胡適的書」，想隸書也可入印。
靜者響聲：臺灣大學「沉潛以學、從容於藝──臺靜農先生百廿誕辰紀念特展」
舒蕪在抗戰末期相識臺先生，對其形象描繪如斯。臺靜農來臺後，方形黑寬邊的眼鏡下，總仍是樸質溫厚，幾幀莊靈攝影捕捉住風采，長駐於心，龍坡追憶。臺靜農（1902－1990），本姓澹臺，原名傳嚴，字伯，晚號靜者，於1920年代改名為靜農。他從清末走進民國的大時代，最早是作家、文學家，再來教育家，而後是書法家，前半生中國，後半生臺灣。
追憶龍坡──臺靜農百廿誕辰紀念
大音希聲，而靜者於世，迴響不絕。一代大儒臺靜農，一九四六年渡海來臺，任教臺灣大學中文系並掌系務，歇腳臺北溫州街龍坡里，晚號靜者。他沉潛以學、從容於藝，為倪元璐書蹟心折，行草不限於一家，而分隸偏於摩崖，悠遊漢魏之間；他亦奏刀方寸，朱印爍爍，方方生面別開。
廣州購物誌：香港藝術館「18至19世紀外銷藝術」展
香港藝術館展覽「廣州購物誌─18至19世紀外銷藝術」介紹昔日洋人眼中盛極一時的廣州購物天堂，精選出百多件不同種類的外銷藝術珍品，並以動畫重塑旅粵洋人的購物體驗，讓觀眾開展一段充滿歷史和藝術氣息的櫥窗購物之旅。
畫是有形詩：〈早春圖〉創作思想與畫屏延伸的可能（上）
個人的學習中，對古典的凝視一直是創作過程重要的養分，透過對書畫鑑賞的自我對話，經常激發出很多創作上的突發奇想。尤其在鎮日繁瑣的工作之餘，也總愛駐足在書齋懸掛的〈早春圖〉前神遊象外，讓自己的思緒再次進入對原始山林的回望。
