奢華背後：中國古代首飾上的珠、翠、寶
首飾隨人文社會的進展而發展，因此與每個朝代的社經環境、工藝技術、文化氛圍等息息相關。以朝代時序觀中國首飾發展，漢唐開始以金銀為飾，宋元承先啟後，明代是金銀寶石首飾的集大成，也是華貴與精緻的登峰造極。清代承自明代，風格有所變化，雖仍需金銀作為底座，但首飾的光彩卻是以珠寶和翠羽為主，加上滿漢文化的差異與融合，呈現出另一種風格面貌。
致美好年代：三件拍品談20世紀初珠寶發展史
寶石的生成仰賴高溫高壓的地球環境，除了漫長等待時間，更需要一些小幸運，才有機會出現豐富的礦產，每種寶石都是殘酷的限量供應。大自然造就的稀缺性，讓寶石成為市場彌久不衰的投資目標，至於價格高低的重要關鍵，除卻切磨工法的好壞，更取決於尺寸重量、顏色和淨度。
影響歐洲陶瓷的中國白：德化白瓷／Blanc de Chine
德化位於今福建省泉州市德化縣，其地形雖不適合耕作，但適合製作陶瓷器，山巒土壤及貫穿全縣的河道提供了製瓷最基本的資源。德化窯最具代表性的作品，就是白瓷。
臺灣風景觀的變遷：以清領時期到戰後的長卷畫為例
長卷作為東方獨特的藝術形式，自右而左的觀看順序具有固定方向，適合製作者（或訂製者）經過巧妙設計，向觀者傳遞特定的風景觀，這是與西方風景畫「畫框即窗框」截然不同的欣賞趣味。
筆山墨海──史博館藏中的臺灣勝景
隨著流寓畫家和本土畫家在臺灣本地進行觀念與技法交流，加上外在因素諸如時局的相對穩定、交通建設的進一步發展等，促成了新景點的開發，或者既有景點的深入探訪。這些發掘出的臺灣地貌特色，以及借鏡西方寫生的新觀念，也逐漸與既有的東方元素融合，使得在臺畫家在取材上，開始借鏡在地生活經驗，自然地將臺灣的風土導入繪畫中。
寫生風景的曙光──日治時期東洋畫中的臺灣風景
臺灣的風景得以成為繪畫主題並加以發揚，與臺灣近代美術的成立密切相關。日治時期，石川欽一郎（1871－1945）等日籍藝術家引入西方的藝術表現與繪畫訓練，使臺灣藝術從過往的文人書畫或屋宇彩繪的傳統模式，逐漸出現西方概念的表現方式與題材內容。這些在臺灣活動的日籍藝術家，描繪臺灣本土的風景，強調西方概念的寫生觀，並影響到日治時期接受新式藝術教育的臺灣藝術家，共同構築出臺灣獨有的「地方色彩」。
從特色文庫到名家手稿：臺大圖書館特藏記事
臺大圖書館前身為日治時期的臺北帝國大學附屬圖書館，，因歷史淵源及創校規劃，典藏有地區研究、中西日文善本古籍、日治舊籍等珍貴資料，並建立許多極具特色的文庫，奠定本館特藏資料基礎。
搶救珍本古籍大作戰──國家圖書館特藏的曲折史
國家圖書館職司國家文獻典藏，自1933年開始，歷經抗戰、西遷、復員、遷臺、復館、興建南館，九十載歲月一路走來，篳路藍縷。中日戰爭爆發後，江南一帶數百年來累積之藏書樓深受戰火影響往往迫於生計，不得已售書易米，大批珍本秘籍開始大量流向上海古書店，並逐步散往北京舊書肆。一群素日即關注古書流通的目錄版本學家們，日夜焦急，憂慮不堪，多次密商解方，最後決定呼籲政府迅速籌款「要以國家的力量來『搶救』民族的文獻」。
錦衣不再夜行──圖書館特殊館藏的活化與利用
除了國家圖書館，臺灣大學圖書館與國立臺灣圖書館，國立故宮博物院、中央研究院傳斯年圖書館都是國內特藏數位化的重要典藏機構，其來源包括了1949年遷移來臺的藏品，也有臺灣本土以及日治時期和近代的作品。它們代表了民族淵源以及本土文化，例如國家圖書館的古籍、當代手稿，臺大圖書館的原住民資料、清代檔案、美援史料，臺灣圖書館的日治時期書刊、圖像，國立故宮博物院的古籍、地圖及檔案，傅斯年圖書館的清代線裝書、西南邊疆古籍；此外，還有國立師範大學及政治大學的校史檔案。從這些資源，我們可以勾勒出臺灣成長的淵源及發展的軌跡，這當是原始藏品以及數位化的重要性。
