韓國國寶制度概說
朝鮮半島關於文化財的保護法令最早可追溯至日本殖民時代，由日本總督府於1933年8月9日制定、頒布的《朝鮮寶物古蹟名勝天然記念物保存令》（圖1）。由於該法規具有濃厚殖民色彩，只得視為現代法令的前身。在大韓民國光復建國後，經過多次修正，於1962年重新制定《文化財保護法》，至今為止又根據現實情況進行過修改。
韓國的「國寶」是根據《文化財保護法》第2條（定義）、第23條（寶物或國寶的指定）、第11條第1項同法施行時，參考「國家指定文化財的指定基準」。大韓民國指定制度是「國家指定」和「市、都指定」以 「一元化」方式運行（註1）。有形物的文化財須符合指定基準，即具有歷史、藝術和學術價值的基準，而「指定」就是對保存價值高的文化財以一定的制度進行永久性的保護。還有，基於文化財保護、管理的考量下，該指定制度會有由各領域的專家組成的「文化財委員會」作為互補性措施，進行文化財分級。
南韓的文化財相關機構設置法源於1961年10月2日閣令第181號指定的「文化財管理局職制」，重點機構有：一、文化財廳（前身是文教部「文化財管理局」）；二、韓國文化財財團；三、韓國文化財研究所；四、韓國傳統文化大學校等。另外，與博物館相關法規為「博物館暨美術館進興法」，根據管理法第2章第10條國立博物館及國立美術館運行項目中，韓國國立中央博物館歸屬下有12個外縣市博物館。此外，上述同法第1章第4條6項裡明記：「與其他國內外博物館或美術館的博物館、美術館資料、刊行物、企劃或資訊交換、館方策展人（韓文稱學藝師或curator）交流等，只要有利於博物館國際館際合作的事務，成為館方的指定項目之一」。因此，韓國的文化財在海外有一些參展交流活動。
額外補充一點，南北韓雖因政治因素分裂，北韓的文化財在歷史文化脈絡上仍不可忽視其價值，目前北韓的基本法規為《文化遺物保護法》及《名勝地・天然紀念物保護法》為主。接下來，筆者將依時代序精選幾件國寶，由文物詮釋韓國美術簡史。
信史的起源與佛教的傳入──三國時代
朝鮮半島信史時代源自於三國時代（公元前18年－公元660年），目前留存的重要文獻為《三國遺事》，此書為高麗的高僧一然（1206－1289）於1281年（高麗忠烈王七年）所著三國時代的史書。此時占據朝鮮半島的三大勢力為百濟（公元前18年－公元660年，鼎盛期為四世紀）、高句麗（公元前37年－公元668年，鼎盛期五世紀）及新羅（公元前57年－公元935年，鼎盛期六世紀），鼎盛期的劃分基準在於該勢力是否占領漢江流域。
佛教約在四世紀末至五世紀初傳入朝鮮半島的高句麗，據《三國史記》記載前秦苻堅（338－385）於372年將佛像和經典贈與高句麗小獸林王，為佛教在朝鮮半島之起源。爾後，佛教透過印度僧人傳入百濟，新羅也相繼信仰佛教，鄰近的日本不僅透過新羅接收佛教，還有自百濟傳入佛教及造佛工匠，因此，佛教在當時東北亞的傳播、交流，或許比今日想像的更為活躍。
首先，百濟〈百濟金銅大香爐〉（圖2，國寶第287號）出土於扶餘陵山里附屬建物─工房址。此件高達61公分，重達11.8公斤的大型金銅香爐，受到中國漢代博山爐的影響。但不同的是，出現許多立體山體、動物和人物的細節。最頂端的展翅的鳳凰裝飾，不僅是百鳥之王的靈鳥，同時也是王的象徵。「鳳凰文」在百濟許多重要文物裡都可以看到其蹤跡，例如同為國寶的〈武寧王妃頭枕〉、武寧王陵〈金銅製龍鳳文環頭大刀〉等。蓋頂可見樂器阮咸、縱笛、排簫、玄琴和鼓，前三項可能受到西域樂器影響，而玄琴則是高句麗的樂器，藉此一窺當時的樂器使用情況。簡言之，這件香爐不只融合道教和佛教的宗教、技藝及審美觀，同時為百濟金屬工藝的巔峰代表作。
高句麗的〈金銅延嘉七年銘金如來立像〉（圖3，國寶第119號）是韓國史上最早的紀年銘金銅佛像，這尊佛像背光後刻有「延嘉七年歲在己未高麗國樂良。東寺主敬弟子僧演師徒卌人共。造賢劫千佛流布第廿九因現義。佛比丘法穎所供養」。這段銘文流露出一些訊息：目前對於東寺確切地點尚未掌握，該出土址（慶南宜寧）屬新羅舊址，原先視為新羅，因有銘文才確認是高句麗佛像。「因現義佛」應源自《千佛名號經》（亦稱《現在賢劫千佛名經》）。這件作品風格接近中國北魏（參照紐約大都會博物館北魏正光五年〈鎏金青銅彌勒佛像〉）根據學者林玲愛指出，這件作品的整體面部及服飾線條都比北魏來得溫和。當時韓國半島出現一種稱為「通鑄式」的技法，佛像填鑄時內部充盈著蜜蠟，鑄造過程中以高溫將蜜蠟融化，可進行精細部位為其特點。這種技法約在六世紀末到……（節錄）
註釋：
註1 국립중앙박물관, 문화재청,『새 보물 납시었네 : 新國寶寶物展 2017－2019』,2020. 황정연,「국보．보물 지정제도의 역사외 의의」, pp.288.
（完整文圖請見《典藏．古美術》373期〈從制度到文物，一窺韓劇外的韓國史──由八件精選韓國「國寶」說起〉，作者陳怡融（首爾大學考古美術史學系研究生、「你所不知道的韓國藝術史」主理人）。）
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