北京故宮是空殼子嗎？日本籍評論家野島剛談兩岸故宮
「北京故宮是個空殼子，好東西幾乎都在臺北。」自從我開始採訪故宮這個主題，包括臺北故宮高層的人，許多臺灣人都這麼告訴我。是否真是如此，我有點不太清楚，不過漸漸熟悉故宮以後，了解到話不能說得這麼斬釘截鐵。
書評
《JOJO論》：獻給人類的贊歌
當我們為了娛樂而看漫畫，但究竟為什麼還需要讀一本論述、教我們怎麼從漫畫故事裡看到更多呢？這本《JOJO論》做出了很好的示範：因為杉田先生的解讀，填補了荒木先生這個有大量狀聲詞、流線JOJO立ち的鴻篇巨帙，杉田俊介先生填補了裡頭的留白部份：「《JOJO》系列故事的基礎精神是──挺身面對這個世界強迫之下的各種恐怖，然後跨越那個恐怖。」在JOJO世界裡，各種奇想天開的「替身能力」，其實就是勇氣的實體化：替身能力是他們內心渴望完成目標的力量具現化。
《JOJO論》導讀六：荒木飛呂彥的自我超越（有雷）
我想十八年前，JOJO的粉絲應該萬萬沒有想到，喬斯達家族竟然會有被Boss全滅的一天。第六部的Boss，是走火入魔，自以為能將全世界、全人類帶往天國的普奇神父。
《JOJO論》導讀五：流氓的正義
《JOJO論》作者杉田說，第五部〈黃金之風〉對應的是資本主義社會下的組織競爭、團隊工作和社會階級。這個年代已經沒有辦法選擇做為一個品德高潔的紳士來處世了。每個人都像是被這個經濟體制綁住的殭屍，每天辛勤工作煩惱下一餐的著落，富人更富、窮人更窮，沒有選擇的一大群社會底層的人在為少數社會頂層的人工作。不翻轉改變，就是繼續盲目的努力下去....
書評
《李歐和他的圈子—美國畫廊教父卡斯特里的一生》：普普藝術如何崛起？李歐的經營畫廊的待人處事哲學？
本書從諸多同時的人物面相，側面描繪了李歐經營畫廊的獨到之處。包含了他從不與他人爭執是非，面對與自己意見相左之人也能和樂相處。在面對重要客戶時，能夠讓客戶感受到李歐對待客戶的平等及尊重，而在面對小客戶時，也能讓對方感受到賓至如歸的分量。此外難能可貴的是，李歐不只精心挑選藝術家和作品，更會悉心為這些作品尋找適合而非出價最高的藏家，這在如今的當代市場上悉數難能可貴。
《JOJO論》導讀四：平凡大魔王、最強小學生、漫畫的無可取代性
這種執著於自己的欲望，每到窮途末路的時候替身就會進階成長，應該也是他深受粉絲喜愛的一個原因吧。吉良這個角色和前三部的Boss大不相同，迪奧和卡茲都有野心，想要超越一切，站在世界的頂端，再無恐懼。但是吉良沒有野心，能做到沉默連續殺人也能平靜過日子，這彼此不衝突的兩個特質讓他令人感到毛骨聳然的程度完全不輸任何其他Boss。
《JOJO論》導讀三：替身是什麼？
替身這個奇妙的戰鬥設定，能講的東西實在太多了。讓我們從喬魯諾說的話開始好了，第五部的主角喬魯諾說：「替身是一個人本身的無意識才能」。《JOJO論》的作者杉田認為替身可以說成是人類的超欲望，有意識或無意識的超欲望。
JOJO系列作品的最大謎團：看見「時間」──像是多聲部音樂的漫畫
《JOJO》系列故事中最大的謎團在「時間」上，實際上各部的最後大頭目有好幾位都有控制時間的能力。我試著想，這究竟是為什麼呢？
《JOJO論》導讀二：逃跑的戰術
除了既幽默又帥氣之外，荒木還讓二喬還有一個非常突破性的創舉，就是大方的在戰鬥中逃跑，而且還沾沾自喜。這幾乎在少年格鬥漫畫中被視為大忌的舉動，卻被他開成「逃跑也是一種戰略」的外掛。
《JOJO論》導讀一：人類的讚歌
因為有死亡，才會想在活著的時候把握時間；因為有恐懼，才會鼓起勇氣去跨越；因為這個社會上有失能者，醫療、尖端科技和社會福利才得以不斷提升⋯⋯這都是人類值得被讚頌的價值，而JOJO的各部作品，便一直圍繞在這個主軸上，創造、延伸出其他子題。那麼惡人超越恐懼的勇氣值得被讚頌嗎？
