《JOJO論》導讀五：流氓的正義
《JOJO論》作者杉田說，第五部〈黃金之風〉對應的是資本主義社會下的組織競爭、團隊工作和社會階級。這個年代已經沒有辦法選擇做為一個品德高潔的紳士來處世了。每個人都像是被這個經濟體制綁住的殭屍，每天辛勤工作煩惱下一餐的著落，富人更富、窮人更窮，沒有選擇的一大群社會底層的人在為少數社會頂層的人工作。不翻轉改變，就是繼續盲目的努力下去....
書評
《李歐和他的圈子—美國畫廊教父卡斯特里的一生》：普普藝術如何崛起？李歐的經營畫廊的待人處事哲學？
本書從諸多同時的人物面相，側面描繪了李歐經營畫廊的獨到之處。包含了他從不與他人爭執是非，面對與自己意見相左之人也能和樂相處。在面對重要客戶時，能夠讓客戶感受到李歐對待客戶的平等及尊重，而在面對小客戶時，也能讓對方感受到賓至如歸的分量。此外難能可貴的是，李歐不只精心挑選藝術家和作品，更會悉心為這些作品尋找適合而非出價最高的藏家，這在如今的當代市場上悉數難能可貴。
《JOJO論》導讀四：平凡大魔王、最強小學生、漫畫的無可取代性
這種執著於自己的欲望，每到窮途末路的時候替身就會進階成長，應該也是他深受粉絲喜愛的一個原因吧。吉良這個角色和前三部的Boss大不相同，迪奧和卡茲都有野心，想要超越一切，站在世界的頂端，再無恐懼。但是吉良沒有野心，能做到沉默連續殺人也能平靜過日子，這彼此不衝突的兩個特質讓他令人感到毛骨聳然的程度完全不輸任何其他Boss。
《JOJO論》導讀三：替身是什麼？
替身這個奇妙的戰鬥設定，能講的東西實在太多了。讓我們從喬魯諾說的話開始好了，第五部的主角喬魯諾說：「替身是一個人本身的無意識才能」。《JOJO論》的作者杉田認為替身可以說成是人類的超欲望，有意識或無意識的超欲望。
JOJO系列作品的最大謎團：看見「時間」──像是多聲部音樂的漫畫
《JOJO》系列故事中最大的謎團在「時間」上，實際上各部的最後大頭目有好幾位都有控制時間的能力。我試著想，這究竟是為什麼呢？
《JOJO論》導讀二：逃跑的戰術
除了既幽默又帥氣之外，荒木還讓二喬還有一個非常突破性的創舉，就是大方的在戰鬥中逃跑，而且還沾沾自喜。這幾乎在少年格鬥漫畫中被視為大忌的舉動，卻被他開成「逃跑也是一種戰略」的外掛。
《JOJO論》導讀一：人類的讚歌
因為有死亡，才會想在活著的時候把握時間；因為有恐懼，才會鼓起勇氣去跨越；因為這個社會上有失能者，醫療、尖端科技和社會福利才得以不斷提升⋯⋯這都是人類值得被讚頌的價值，而JOJO的各部作品，便一直圍繞在這個主軸上，創造、延伸出其他子題。那麼惡人超越恐懼的勇氣值得被讚頌嗎？
每天持續創作，就算只花幾分鐘也好
培養觀點的不二法門，就是讓藝術創作成為日常的固定行程。如果你花上一段時間練習使用某種媒材，或特定的主題，那效果將會更為快速顯著。安迪．米勒（Andy Miller）在訪談中提到他早期創作的「NOD」計畫，那時候他有一整年的時間，每個工作日都畫一個新角色。他知道如果他大量速寫，就能夠脫離其他人的影子，並很快地塑造出自己的風格，創作出「有趣、獨特且屬於自己的作品」。這個創作計畫不僅讓安迪找到屬於自己的風格觀點，這更讓他得以取其中最好的作品，放入作品集中，在專職插畫家生涯中更進一步。
欲望的存在：《JOJO的奇妙冒險》第四部「不滅鑽石」反派安傑羅和吉良吉影的差異
談到欲望，要能授予這個世界的所有生命平等，就是《JOJO》一直以來所表達的，像是要從心臟將血液打送到全身的思想、倫理。而《JOJO》當中的自立＝替身，就是要面對作為自我本身才能的欲望，並將這個欲望對他人或社會現實化，重新開啟。
藝術家永遠都在練習，一面要回應世界、一面要專注於自己的內心
培養觀點的不二法門，就是讓藝術創作成為日常的固定行程。如果你花上一段時間練習使用某種媒材，或特定的主題，那效果將會更為快速顯著。
